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文|安德烈的笔记
编辑|安德烈的笔记
奋斗成为北京青年故事的主旋律扎根城市求生存，奋斗成为青年生活的一个关键词。新的社会发展阶段对应有不同的职业环境。在现代新北京，呈现出“创业”与“择业”这两条不同的职业发展方向。
在《奋斗》和《我的青春谁做主》中，这种创业与择业的分流明显的被呈现，这两种分流体现在同一个或不同的角色个体上。比如《奋斗》中的露露、杨晓芸，《我的青春谁做主》中的方宇、周晋他们从择业转变为创业，《奋斗》中的华子始终走在创业的道路上，《我的青春谁做主》中的钱小样在择业的道路上越挫越勇……
不论择业或创业，这两部剧中的人物每一个都被冠以自己的梦想，而且创作者在剧中也一直在提醒观众“梦想”的力量，提醒青年人树立梦想，追求梦想，在《奋斗》中，夏琳问陆涛，你有梦想吗？
在《我的青春谁做主》中，方宇问钱小样，你有梦想吗？剧中这些青年人物大多数都已经有自己明确的职业梦想，剩下的也在寻找梦想的过程中收获与成熟。陆涛的梦想是成为一个被时代记住的建筑设计师，夏琳的梦想是去学习最尖端的时装设计，成为一个优秀的服装设计师。
方宇说，我的梦想是开一个自己的修理车行，钱小样说，那把你的梦想借给我，当成我的梦想。方宇说，梦想哪有能借的。青楚的梦想是成为一个明是非讲良知的律师，霹雳的梦想是开一家有特色的西餐厅，并且自己担任主厨……
然而，实现梦想的道路是崎岖的，这些青年在创业与择业的道路上遭遇了众多的困难与挑战，也只有突破这些困难与挑战，才能成长，才能让梦想照进现实。赵宝刚导演在一次专访中说，他愿意去接触传播一些美好的东西。这些青年奋斗成长，最终在事业上有所成就实现梦想的故事的确称得上美好。
在他们的故事背后，更多的人通过银幕，通过镜头看到了青年的梦想、奋斗、坚持和北京这座城市的宽容、接纳与创造无限可能的巨大空间。方宇出狱后在周晋的资助下有了自己的车行，霹雳在电玩城碰到志同道合的蕾蕾筹得开西餐厅的资金，华子在开店没有本金的时候陆涛立刻倾囊相助，陆涛由于是新人遭到忽视的时候也有亲爹钦点房产项目……
实质上，赵宝刚导演在这些剧中缔造了一个梦想乌托邦。青年在寻找梦想树立梦想的过程中可能会经历一些来自各方面的压力，然而一旦有了明确的梦想，努力奋斗，在北京这样的广阔天地最终一定会得以实现。
赵宝刚所创作的影视作品的话题性一直被众多研究者所关注，2000年以后，择业与创业成为毕业生最具有代表性的两种职业选择，毕业生就业与创业问题也受到了社会的广泛关注。赵宝刚把握住城市创业与就业这个话题，在其青春影视作品中讲述城市青年追求事业，在创业与择业道路上奋斗的故事。
这些新世纪的青春偶像剧所反映出的青年职业环境相较于刚刚建国时已经发生了巨大的改变。纵观建国后50余年我国经历了计划经济体制阶段、商品经济体制阶段和市场经济体制阶段三个主要阶段，这三个阶段毕业生就业政策相应有所不同，这是一个不断改革发展的过程，每个阶段都与其时代特征相适应。
2003年，在毕业生自主择业的择业环境下，我国开始鼓励大学生创业，许多大学生纷纷投入创业的大潮。到2007年，大学生创业已经非常广泛，很多大学生创业大赛从这些青年的城市寻梦故事中，我们看到北京这座城市极大吸引力的同时，也它看到了极富挑战性。创业的青年要面临失败，择业的青年可能明天就会被解雇。
随着经济、政治、文化的一系列改革，80后的职业环境也发生了很大的改变，老一辈人心中的铁饭碗时代已经过去了，这种变化快流动大的新职业环境使得青年不得不去奋斗来求得城市的立足与生存，在精神上寻找梦想的支撑。我们透过剧中这些青年一波三折的职场故事看到北京人才市场的不稳定性。
这种不稳定性带给青年职业道路上更多挫折的同时也带来了更多的机会，开放宽松的职业发展环境给了青年实现梦想的空间。剧中这些青年在遭遇种种挫折最终都实现了自己的梦想，虽然成长的过程，付出的代价让他们记忆深刻。
赵宝刚在讲述这些青年追求事业理想的故事中，奋斗成为其中的主旋律。《奋斗》中职业变化频率最高、速度最快的华子，从大学毕业后和朋友一起倒卖二手车，遭到朋友背叛倒车生意失败。倒车失败以后希望陆涛给他介绍一份房地产的工作，后来和露露一起开了理发店，再后来为了让露露的聋哑人弟弟有工作，华子又开起了蛋糕店……陆涛因为在大学的积累很容易的找到了自己喜欢的工作，成了一名建筑设计师。
初入公司的他纵然有才华，但却不谙职场规则，被同事剽窃设计成果。《我的青春谁做主》中在择业中遇到困难最多的钱小样，小样学历不高，刚到北京时满身的稚气，应聘导购员都没能如愿。没有学历，在人才市场碰了一鼻子灰，找不到工作的小样决定先充电再就业，可还没有沉下心的她根本跟不上英语课的节奏，充电以放弃告终。
在不断的寻找中，小样通过苦练速记技能在公司里扎稳脚跟，成为一名企业白领，在职场上得到历练的她也愈发的成熟和上进。李霹雳在找到投资者后开起了自己的西餐厅，并且亲自当起了主厨。自以为能在味道上赢得市场竞争力的霹雳非常有干劲，然而情况并没有她想象中那么乐观，西餐厅一直亏损的状态让她不得不开始思考西餐厅存在的问题，在经过整改之后西餐厅终于开始盈利了。
赵青楚进入职场很顺利，有北大研究生毕业的文凭成为职场大门的敲门砖，赵青楚进入了一家知名的律师事务所，开始并未得到上司的认可。在青楚擅自接下昭华房地产的案件之后，上司认定她年轻、冲动、有激情缺经验，当青楚经过努力顺利妥善的处理好自己的案件后才逐渐赢得了上司的认可。
《奋斗》和《我的青春谁做主》两部剧中塑造了大量的青年群像，赵宝刚导演独特的拍摄手法和叙事手段在银幕上塑造了一个个令观众印象深刻的青年人物形象。赵宝刚导演企图用这样的青春银幕形象来表达“新北京”，“新北京”是充满青春气息的，是充满朝气的，是充满希望的北京。
细数这些青年人物形象，他们的所表现出的特质与北京城市发展、时代变迁密不可分，通过这些人物赵宝刚导演为受众呈现出“新北京”社会人口流动、阶层归属、性别意识和代际关系24的新特征。
赵宝刚导演在他的两部作品中塑造了很多深入人心的北漂形象，在塑造这些形象时多采用平民化的视觉，让观众通过银幕对北漂的生存环境产生了新的认识。
从地域背景上来看，《奋斗》和《我的青春谁做主》中的青年群体可划分为两类，北漂一族和北京青年。这里的北京青年是狭义上的北京青年，是指他们的祖辈父辈已经在北京安家，户籍户口在北京的青年，是相对于青年北漂一族而言的。目前关于“北漂”这个词的说法各不相同，还未形成统一概念。
在考察以前的研究分类及本文的情况下，得出“北漂”更多的被界定为:在北京工作、生活，没有北京户籍，有一定的学历或文化素养和知识技能，以青年为主体的人群。改革开放以后，北上广等城市经济发展加速，这些城市成为人口流动的输入城市。选择北上到北京发展的青年成为北漂一族。
赵宝刚在创作《奋斗》和《我的青春谁做主》这两部作品时，采用平民化的叙事视觉，关注青年人群中的“北漂”群体，展现他们在努力求得城市生存和扎根北京时付出的甚于常人的艰辛。同时以“北漂”这样一个平民视觉进行叙事，展现他们眼中的北京。
《奋斗》中出现的北漂角色不少，其中戏份较重，塑造得较为典型的北漂形象要数露露。露露的出场在一个保龄球俱乐部，华子打球时注意到面容姣好、球技不凡的露露企图搭讪，当时露露和海子在一起，华子只好作罢。与剧中其他女演员相比，露露大多数牛仔裤加T恤的着装比较朴素，台词也相对平实。
出生在农村的她，来到北京以后就像打开了新世界，对于这个陌生的世界她偶尔会怯懦、担忧、有漂泊感，但是更多的是在北京扎根的坚持。显然，北京这座大城市比老家农村好太多了，她希望能在北京安身立命后接来残疾的弟弟与农村的母亲开始北京家庭新生活，这是露露的梦想。
为了这个梦想她曾在北京流离失所，遭遇过事业和感情最低谷的时期，但是她依然选择坚持，这样一个出身农村的“北漂”，她身上背负了全家人的希望，对她而言，能在北京扎根，在北京拥有一套属于自己的房子，让全家人过上幸福的生活是她在北京打拼奋斗的动力。《我的青春谁做主》中赵青楚和钱小样都可以算作“北漂”一族。
赵青楚是一个上海人，北大硕士毕业以后不顾母亲的反对坚持留在北京当律师。赵青楚坚持留在北京的理由很简单，她大学以来的同学、朋友都在北京，她已经习惯在北京生活，她喜欢北京这座城市，喜欢北京带给她这种天高任鸟飞的感觉。这种因为进京上大学而留在北京的人群是北漂中很常见的一种，赵青楚这一类北漂虽然也只是初入社会，但他们有知识学历背景作为后盾，展现出更多的独立和自信。
和赵青楚相比，钱小样的北漂历程要曲折得多。钱小样只是一般的护校毕业，家在银川，从护校毕业以后按照父母的意愿成为一名护士。北京对于钱小样有致命的吸引力，在她心里那才是能实现人生理想的地方，遂大胆任性离家出走前往北京。
钱小样在剧中是一副初生牛犊不怕虎的模样，相比于姐姐青楚，钱小样更天真烂漫，更纯真无邪。姐妹俩在造型上就有明显的区分，姐姐是干练的短发和职业装，小样则是齐刘海长直发加休闲服运动鞋的搭配。
正因为这样她在竞争压力超大的北京受到了更多的打击和历练，幸而每一次遭遇打击她并没有气馁。钱小样在北京的求职之路很曲折，眼高手低的她四处碰壁，但最后她开始踏实努力的工作，也实现了自己的“北京爱情故事”，终于完成了人生蜕变。
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