（《萨特小说集》《萨特文学论文集》，卢江良/摄）
这几天重温萨特的作品，读了他的《〈局外人〉的诠释》，几乎感受到了他对加缪及其代表作的满腹醋意。其实，加缪的《局外人》自诞生以来一直好评如潮，如今更成了妥妥的小说经典，但在萨特看来：主题“并不是全新”、叙述“显示了美国技巧的痕迹”、情节“揭示了加谬的某些偏见”、人物“（与读者之间）置放一块玻璃隔板”、句子“都是孤岛”、结局“不可能有另外的”，写到最后他不再遮遮掩掩，干脆说这部小说“清晰、枯燥”“不能被称之为故事”，甚至不承认它是长篇小说，“如果把它称作长篇小说，也只是与《查弟格》和《天真汉》相似的那种小说”，说“它却是与（前几个世纪的）伏尔泰的小说一脉相承的”。从中可见，文人相轻是一贯的，不光光现在，以前也是这样；也让我们窥见了萨特的小心眼，说明最怎么厉害的人物，也不可能是完美的，因为毕竟他们只是“人”不是“神”嘛。
——卢江良，2024.6.9于杭州
（《萨特文学论文集》之《〈局外人〉的诠释》标题页，卢江良/摄）
这几天重温萨特的作品，读了他的《〈局外人〉的诠释》，几乎感受到了他对加缪及其代表作的满腹醋意。其实，加缪的《局外人》自诞生以来一直好评如潮，如今更成了妥妥的小说经典，但在萨特看来：主题“并不是全新”、叙述“显示了美国技巧的痕迹”、情节“揭示了加谬的某些偏见”、人物“（与读者之间）置放一块玻璃隔板”、句子“都是孤岛”、结局“不可能有另外的”，写到最后他不再遮遮掩掩，干脆说这部小说“清晰、枯燥”“不能被称之为故事”，甚至不承认它是长篇小说，“如果把它称作长篇小说，也只是与《查弟格》和《天真汉》相似的那种小说”，说“它却是与（前几个世纪的）伏尔泰的小说一脉相承的”。从中可见，文人相轻是一贯的，不光光现在，以前也是这样；也让我们窥见了萨特的小心眼，说明最怎么厉害的人物，也不可能是完美的，因为毕竟他们只是“人”不是“神”嘛。
——卢江良，2024.6.9于杭州
卢江良：凭着良知孤独写作
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