《玫瑰的故事》高开高走，热度不断，也让观众再度关注起“亦舒女郎”们的特质。
她们均诞生于七八十年代的香港，都是家世良好、长相出挑、独立勇敢的成长型人设，且还带着玛丽苏的滤镜，谈爱也谈钱，鲜活又洒脱。
不过其实亦舒作品的影视化并不多，除了早年由张曼玉等女星演过《玫瑰的故事》《流金岁月》等外，中间一度断层。
直至2017年，一部《我的前半生》横空出世，并成为现象级作品，突破10亿播放量，还让女主马伊琍摘得白玉兰视后桂冠。
那之后亦舒女郎似乎成为热门IP，女演员们也前赴后继地争相参演。
刘诗诗、倪妮、杨紫，到如今的刘亦菲、朱珠等，到底谁演出了“亦舒女郎”的风骨和特质，更符合原著党心中的形象呢？
1.《我的前半生》马伊琍、袁泉
1982年，亦舒创作了长篇小说《我的前半生》，讲述了家庭主妇的子君遭丈夫抛弃后不得不重新工作、一步步站起来寻找幸福的故事。
据说故事的原型是亦舒根据鲁迅的《伤逝》延伸而来，所以男女主角的名字也用了其中的涓生与子君。
但故事中还有另两个重要的形象：好友唐晶及子君后来的伴侣翟有道。
不过两个女性个性截然相反，子君没有理想，立志做贤妻主妇；而唐晶则毕业就投入社会，尝遍酸甜苦辣后远嫁他国，活得通透。
剧版中却将翟有道做了修改，“化身”贺涵，而他还有一个身份：唐晶的未婚夫。
其实这种修改，便改变了亦舒故事中原有的内核，让一切变得狗血。
好在马伊琍和袁泉的表演细腻、丰富，尤其是后者，将“亦舒女郎”的风格诠释得淋漓尽致。
她的穿搭也采用了原著中喜欢的极简风，颜色永远是黑白灰、卡其，但款式一直简单大方，给人一种浓浓的小资情调。
反观马伊琍，也曾在刻画角色时用妆造营造一种蜕变：
从做家庭主妇时的跳脱、张扬，到后来逐渐低调却变得十分有力量、有格调。
演技方面，两位都被认可了。
马伊琍的表演富有层次感，尤其是被好友唐晶发现自己与贺涵间的暧昧，她登门道歉的那场哭戏，实在令人印象深刻：
微表情中有愧疚、也有克制，最后失声痛哭，里边还夹杂了自己的无奈。
而袁泉饰演的唐晶，则让职业女性自此有了荧幕标准：
她走路带风，台词干净，处理感情也从不拖泥带水，但在这个过程中发现了男友的精神出轨后，也曾崩溃痛哭……
这教科书级别的演技令人叹服，也网友又一次领略到了“亦舒女郎”的魅力。
2.《喜宝》郭采洁
《喜宝》则创作于1979年，比《我的前半生》还早3年。
但直到2020年，这部改编的同名电影才和观众见面。
原著中的女主姜喜宝是家境贫寒的高材生，因偶然与富家女勖聪慧结识，后被邀请出席对方的订婚家宴，因此结识对方的父亲勖存姿，两人展开一段不伦之恋。
说白了，这就是一段“以青春换金钱的寄生关系”，她说：
“我要很多很多的爱。如果没有爱，那么就要很多很多的钱，如果两样都没有，有健康也是好的。”
这句话，放在如今，或许一样能引起共鸣。
但电影上映后，曾因出演过《小时代》而一炮走红的郭采洁却遭遇了滑铁卢。
有人直接说：她将喜宝演成了顾里。
或许一切要从夸张的布景、妆造说起，姜喜宝虽来自1979年，但电影的造景确实太过浮夸，而郭采洁也并非原著中描述的那样，“只需要两件毛衣与两条牛仔裤就足够过一个学期”。
而是化身复古洋装变身秀，各种华丽的配饰堆积……
这确定不是顾里？
男主勖存姿跟原著中的“面色温和的中年人”，也完全不是一回事，因此两人还被戏称为“爷孙恋”。
演技方面，歌手出身的郭采洁因拍摄了《小时代》系列，转型做了演员。
但该片过后，她的演技和挑剧本的眼光似乎都出了问题，先后参演的《冲天火》《绝世高手》《下一任：前任》等作品都以扑街收场。
唯一担任主角的《喜宝》更是被喷得体无完肤，最终以3.3分遗憾收场。
其实早在1988年，香港女导演李欣颐曾拍过一部《喜宝》，饰演女主的黎燕珊虽不出名，但从剧照中看，似乎更有“亦舒女郎”那味儿。
哦对了，郭采洁的版本中，黎燕珊客串出演了喜宝的母亲。
《喜宝》上映的同年，电视剧《流金岁月》也开播了。
这个被亦舒创作于1987年的故事，讲述了一对截然不同的闺蜜蒋南孙与朱锁锁，一起经历各种人生变故、彼此蜕变成长。
本书出版的次年，正处于事业巅峰期的张曼玉和钟楚红，便将两个女孩的形象演了出来。
原著中的朱锁锁是颠倒众生的“性感小野猫”：“一张雪白的鹅蛋脸，五官精致，嘴角有一颗痣。蜷缩在沙发中，似一只猫……”
彼时28岁的钟楚红，已凭借多部作品被提名金马、金像奖影后，还与林青霞、张曼玉、梅艳芳合称“霞玉芳红”。
演技方面，虽然当时不少观众都说她是“花瓶”，但“性感小野猫”的称号不是白叫的。
《流金岁月》中，钟楚红真的将一个张扬、鲜活、明艳、风情的朱锁锁诠释了出来，从学生时代的清纯到成年后风韵……轻松拿捏，毫不费力。
而2020年播出的剧版中，饰演朱锁锁的是倪妮。
她的优势同样在于摩登女郎的人设——出道后，她几度遇到事业低谷，却凭借红毯、杂志上的各种硬照出圈，硬生生重新夺回了话语权。
倪妮饰演的朱锁锁同样获得了观众们的认可，尤其是服装品位极高，所有的衣服在她身上，都能穿出独特的韵味和气质。
而且演技方面，她也成功碾压了饰演蒋南孙的刘诗诗。
确实，对比多年前张曼玉版本的蒋南孙，刘诗诗同样没有胜算。
不同于朱锁锁，蒋南孙是朴素纯良、不自知的，原著中这样描写她：
“是那种罕有的不自觉长得好的女孩，不着颜色的面孔有着天然的浓眉及长睫”。
张曼玉给人的感觉也“木”，却“木”得有道理——她是“落难千金”，前期清冷高贵、不谙世事，后来遗世独立、清醒洒脱。
这都源于其特殊的成长经历，张曼玉毫无疑问地将这样的底色与人物合二为一，做到了跟随角色一起成长。
但“蒋南孙”在刘诗诗的身上，更多的呈现的是一种和她本人气质很像的人淡如菊，却略显寡淡。
也许正是因此，当年的白玉兰最佳女主提名名单上，才缺少了她的名字。
4.《承欢记》杨紫、许龄月
相比以上的亦舒原著都太古老，1996年发行的《承欢记》，故事似乎更贴近当下。
原著中的女主麦承欢是个住在廉租房中的普通女孩，却需要从原生家庭出走。
在这个过程中，她还需要决绝地甩掉妈宝男男友，并凭借努力赢得尊重，还收割了高富帅男友，肆意放纵……
今年年初，杨紫带着这部去年拍摄的作品高调而来，但反响却没有想象中好，理由是故事老套没新意。
但实际上在这部群像剧中，麦承欢和女二毛咏欣确实也从某种意义上反映了社会现实。
32岁的杨紫将29岁的麦承欢，诠释出了倔强、执着、真诚等特质，且还化身接地气儿的都市丽人形象，让人轻松代入身为打工族的自己，分分钟入戏。
而女二号毛咏欣的饰演者是和杨紫同龄的许龄月，她虽然出道多年，却一直不温不火。
毛咏欣人设很好，她敢爱敢恨、清醒通透，对于闺蜜的感情更是一眼看穿，原著中面对外界都说“嫁给辛家是麦承欢高攀”，毛毛却快言快语：
“辛家亮才是高攀！他这个人平板乏味，资质同你是不能比，不过他们都说这种人会是好丈夫，故此我一字不提。”
但与原著中的毛咏欣是不婚主义者不同，剧版将她硬生生地安排给了承欢的弟弟承早，或许会显得多余？
毕竟毛毛是个对感情格外通透的人，她说：“我只需要能让自己燃烧的爱情即可。”
不过许龄月在扮相上十分惊艳，长长的卷发+精致淡妆，配饰上虽然华丽却不抢风头，一出场就十分抓眼球。
再加上率性的个性，确实令人过目不忘。
5.《玫瑰的故事》刘亦菲、万茜、朱珠
如今热播的《玫瑰的故事》自筹拍就千呼万唤，引起热烈的探讨——毕竟“天仙”出演“超级玛丽苏”黄亦玫，本身就很令人期待。
本书出版于1981年，是亦舒比较经典的代表作品之一，讲述了出生于富贵之家的女孩黄玫瑰与三个男人刻骨铭心的爱情故事，却在最终情定于另一个男人。
故事本身通过玫瑰的视角否定了传统的从一而终观念，强调女性在爱情中应有精神空间。
早在1986年，这部作品便被周润发和张曼玉等人搬上了大荧幕。
彼时的张曼玉才出道2年，虽已演了《警察故事》，却也被外界誉为“花瓶美女”。
但她并非传统意义上的美女，而贵在气质不俗，故事感满满。
演玫瑰时，张曼玉还顶着婴儿肥，但面庞圆润、长发乌黑、明眸皓齿，阳光下皮肤晶莹剔透，尤其是可甜可盐，静若处子、动若脱兔。
而该影片热映的次年，刘亦菲才出生，且在37年后又一次诠释黄玫瑰这个角色。
最初定角消息出来后，大家一致不看好，认为她演不出“玫瑰”的艳丽，甚至还提名倪妮、朱珠。
但电视剧播出后，刘亦菲很快便因“美神降临”冲上热搜。
尽管已经37岁了，但她确实用美貌撑起了各种角度的黄玫瑰，尤其是剧组格外用心：5集换了32套造型就是证明。
演技方面，刘亦菲也贡献了令人共情的哭戏、令人热血喷张的激情戏，还保留着一股灵气，确实难能可贵。
而除了她之外，万茜、朱珠等各有特色女星的加盟，也让《玫瑰的故事》有了更多看点。
万茜饰演的苏更生人设似乎比较复杂：
女主的上司、闺蜜再到嫂子，两人愈发亲密，甚至产生了莫名的CP感。
造型上，她一副女强人的模样，以衬衫搭配裤子为主，是亦舒女郎的标配。
尽管可能没有黄玫瑰万众瞩目的风姿，苏更生却因原生家庭、过往经历增加了一抹故事性和疏离感，万茜的演绎也层层递进，抓人心扉。
而朱珠饰演的玫瑰上司，同样精彩。
她出场即巅峰，仅是面试的一点戏份就诠释出了姜雪琼这个人物的松弛、自然，以及智慧。
其实让朱珠演这个角色并不难，毕竟她本人就是现实版的玫瑰啊。
以上就是近些年被爆改的“亦舒女郎”大赏，尽管故事都做了调整，但内核不变，均保留了亦舒想要传递的关于独立、清醒、通透等现代摩登女性需要有的特质。
而你觉得谁更有原著中的感觉和风韵呢？
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