“亦舒作品改编”，光这几个字，似乎便脱离都市爱情剧的浅薄，有了女性成长主题的质感。
前有《我的前半生》、《流金岁月》、《承欢记》，现有《玫瑰的故事》，都在意料之中的大热。
86版《玫瑰的故事》
亦舒虽长得粗眉大眼，但她笔下的女郎必然是娇美的。
《玫瑰的故事》出版于1981年，86年改编成电影上映，它的受众至少是60年代和70年代初的女性群体。
一如女主“黄玫瑰”这个名字，带着时代陈旧的摩登。
一个人见人爱的绝色美人儿，喊着独立清醒，却扎进一个又一个男人的爱情里体验“成长”，完成“蜕变”。
当一个八十年代“时髦”的爱情故事，换了个时间的壳在当下叙述。
哪怕将“玫瑰”改成“亦玫”，用美如天仙的刘亦菲演绎，依旧拯救不了整个剧情内核的拉垮。
看亦舒，和看琼瑶、看席绢的那批相信“爱情至上”的人，已经在柴米油盐的蹉磨下，起了厚厚的现实的茧。
那些玫瑰色的爱情，是青春落下的一层单薄的灰，掸走便罢了。
当代年轻人，不屑于在爱情里寻找自我，他们才不是无脑爱情小说的受众，他们用调侃和嘲弄，解构一切不现实的“爱情造梦”。
古早的言情小说，是过了时的一息余音。
亦舒似乎很厌恶那种“平凡人设”，《喜宝》里女主就算做金丝雀，也不愿“坐格子间一个月赚几千一万”。
黄玫瑰，出场就拿了个顶级的剧本。
家境优渥，父母中年得女溺爱不已，还有年长15岁、会赚钱且宠爱她的哥哥。
她美得惊天动地，不过十六岁，追求者趋之若鹜。
智力更是超群，从不翻课本，却在名校年年考第一。
哥哥的事业合作伙伴见她一眼便如遭电击，立马抛弃孕有双胎快临产的妻子；
混血的富家少爷化身“舔狗”，被分手后伤心到自尽；
年过三十时，仍叫兄弟、父子都为她倾倒……
不到17岁，玫瑰便说出她的宣言：
“我才不要在枯燥的写字楼里坐半辈子，赚那一万数千，跟人明争暗斗。”
美貌是她最大的筹码，她频繁地更换男友，面对哥哥对她名誉的担忧，她自信笃定：
“那么到外国去，在唐人街找个瘟生，我照样是十间餐馆的老板娘。”
黄玫瑰和普通女孩隔着一层无法穿透的壁，她最大的烦恼是太过于美丽，吃得最大的苦头，便是爱情里的失意。
电视剧在黄玫瑰的人设上叠加了美化，将16岁改成了22岁，将只热衷吃喝玩乐、情情爱爱的个性，丰富成有非凡绘画才华的精英女性。
然而，支撑整部剧情的，依旧是亦舒式“流行小说”那份过了时的框架。
一切都为了凸显女主的美貌和才干，职场沦为她情场的铺垫，魅力的的佐证。
顶着“新女性”的躯壳，实际上并没有去呈现女性的自我成长，“又当又立”，最终都会拧巴地落在两性关系上——
不是为了男人不顾一切，就是获取男人带来的价值红利。
原著里，16岁的黄玫瑰只露了下脸，就让30多岁、事业有成的周士辉抛弃公司和家庭，不顾在医院生下双胎的妻子，心醉神迷地陪玫瑰吃喝玩乐。
玫瑰知晓一切，却不拒绝，在周太太生产前答应同周士辉到巴哈马去度假。
有人肯为她家破人亡，她的魅力一旦受到证实，乐不可支还来不及。
她毫无负罪感，并且美而自知。她看不起周士辉，却享受被他追求的乐趣，并称周太太为“蠢女人”！
玫瑰是个在光环下长大的天之骄女，美貌是她的圣光，对拜倒于石榴裙下的“门徒”，她的每一个回应都是恩赐。
玫瑰身边不缺周士辉这样的迷恋者，她来者不拒，理由也很直白：
“我很寂寞，而他对我好。”
女神的寂寞最重要，那些普通人付出点伤害，荣幸成为美丽的炮灰，不是理所应当吗？
玫瑰爱上庄国栋，并在极短的时间里要死要活，根本原因是在于：庄国栋没有臣服于她的美貌，还按照计划和未婚妻完婚。
当然，二十年后证明庄国栋还是情难自已，在纠缠玫瑰的那一刻，这个男人就失去了原本“得不到”的魅力。
因为美，玫瑰可以不计后果，随心任性地去魅惑众生。
她不用担心做了什么错误的决定，因为总归有人愿意肝脑涂地去兜底。
普通人没有黄玫瑰放任自流的试错成本，哪怕她将一手好牌打到稀烂，最后仍旧有亿万富豪为她神魂颠倒，给她提供精神与物质具备的充盈生活。
亦舒对凡夫俗子多少是冷酷的，而对黄玫瑰这般的漂亮的人儿委实偏爱了些，色相能兑换作资本，向来没什么公允可言。
小说《玫瑰的故事》分成四个部分，分别从玫瑰的哥哥黄振华、男朋友的弟弟傅家敏、女婿棠华以及继子罗震中的第一视角叙述的。
有人说是恶俗的“男凝”，玫瑰在他们的眼中是“蔷薇色皮肤”、“结实的胸脯”、“足踝精致如大理石雕刻”、“身材纤弱苗条”、“白如凝脂”……是被肆意遐想的客体。
亲哥哥都感叹“我这小妹真的无处不美，倘若我不是她的大哥，不知感觉如何。”连最终选择的妻子，眼角也同玫瑰一般有颗青色的泪痣。
玫瑰可不是男凝视角下可以玩弄、拥有、消费或丢弃的“她者”，反之，她是女性幻想下极度完美的化身。
每个见过玫瑰的男人，都低微到尘埃，终生难忘。
每个被玫瑰无意伤害到的女人，都会在她的美貌下失去气势，由衷赞叹。
玫瑰什么都不用做，就可以得到一切。
她智力超群，因“情伤”避走美国十年，轻松读了三张文凭：法律、纯美术及欧洲文学。
然而这个学霸属性也没什么用，只是她美貌的镶边。
她不属于生活，到四十多岁还一派天真，只会打扮，只会谈恋爱。一辈子没工作过，轻松坐拥无数财富。
周士辉没得到她，妻离子散、潦倒余生仍不后悔；
庄国栋没得到她，婚后十年痛不欲生，离婚后愣是对着玫瑰的照片痴念十年；
傅家敏没得到她，和妻子生了五六个孩子仍不可自拔，等了十来年后去追求玫瑰二十岁的女儿；
二十多岁的继子震中，初见四十多岁的继母玫瑰，便魂不守舍，认定为“毕生所爱”……
前赴后继的男人，不管是少年、青年、中年、老年，在见到玫瑰的那一刻，全化身痴心汉，如怀春处子般患得患失、期期艾艾。
他们都等不及去了解玫瑰，皮囊就是真理。
玫瑰自己都承认：
“我性格自由散漫，不学无术，除了打扮花钱，什么都不会，我甚至不能养活自己，就会靠家人生活，我自觉是个一无是处的人。”
玫瑰是亦舒迎合普女们各种幻梦的缝合体，一个美到失真的空壳。
即使代入刘亦菲的脸，也无法理解成功的建筑师、帅气的富二代、英俊的教授、儒雅的老爵士们，都变成可笑的恋爱脑集体失智。
小说借罗振中之口，将普通的恋爱择偶形容为“从一只母猪身边走到另一只母猪”，资质普通的女子=“猪”？
这价值观！
在亦舒这本书里，没有平凡女孩的容身之处，美丽如黄玫瑰，才配得上“爱情”二字。
可现实生活中，像黄玫瑰头脑那么好的女人，怎会是一个只晓得谈恋爱的天真女人？
《玫瑰的故事》整体基调是将女性主义诉诸于身体的解放。
玫瑰有着亦舒女郎典型的“姿态好看”，不缺钱又美貌，以爱之名，征服一个又一个强大的男性，还落得个“完全没有权势、名利、物质得失”的好名声。
她对感情的随心所欲，上升到洒脱自信、内核强大实在勉强。
当然，把作品带入80年代，这种对爱情的开放态度确实领先于时代，一言不合便“觉醒”离婚，属实“先锋”。
女人靠脸、男人靠钱，普通人庸碌不堪，过度的“慕强”使得女性独立拘泥于姿态，显出用力过度的虚浮。
整本书里最正常的一个追求者方协文，因为普通被贬低得一无是处，近乎恶毒地嘲讽其穿着老土、烂怂无用。
那些得不到玫瑰懊丧如行尸走肉的男人们，便胡乱娶个女人充当生育机器，就因为她们不够美，活该被“将就”吗？
只有出身好、智商高、长得美的，才配得上“独立女性”的设定？只有英俊高大又成功的男性，才配谈“爱情”？借由爱的名头想当然做些三观震碎的行为？
亦舒作品的通病，便是“厌弱”，充斥对“粗鄙、短视、品位低下”等“穷人品性”的嘲讽和贬低。
黄玫瑰“完美”的离普通人太远，除了爱情没有生活的剧情太空洞。
当代人更能共情小人物，不会不切实际去幻想自己是小说里的男女主，每时每刻波澜万顷。
大多数人没有绝色美人的光环，在写字楼赚上一万数千，这才是能触摸到的、实实在在的生活。
只要有独立理性的精神，认真搞事业，脚踏实地的人生都值得尊重。
亦舒女郎曾经的“新潮”，现在注定要“过时”。
-End-
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