喜剧和物理，有充分必要联系吗？
当我问出这个问题，有人一定觉得我癫了，但如果我说小品也有元宇宙，可能又有人说我疯了。
小品元宇宙想象图
最近有一个应“癫”而生的综艺《喜人奇妙夜》，就把我刚说的这些元素杂糅到了一起，打造了一个“奇怪的世界观”—— 我们身处于小品的世界里。
春联是贴在屋里的，墙上的时钟是从来不走字的，长段台词一定是四六八句的。
闹离婚的父母会光速和好，叛逆的小孩会再次懂事，邻居是不请自来的，结尾一定会煽情上价值包饺子的……
抽象是合理的，荒诞是具体的，精神状态是美丽的，不切实际是浪漫的，不整活是没法生活的，节目的梗有点“飞”却又接地气。
它在内容上集各大门派之精华，在出圈方式上每次引爆的点都小众又邪门。
酷酷的天放组合后采，毒舌王天放用了三个词“伊春、蛤蟆、中专”形容队友酷酷的滕。
“籍贯、外形、学历”的组合拳让队友酷酷的滕当场破防，直呼“全是恶评”，其中有两个都是后者一看就碎的微博屏蔽词。
痛击酷酷的滕的“伊春蛤蟆上中专”成了这一季观众心选最好笑的梗之一。
但更邪门的点在于，如果说最开始大家都认为《喜人奇妙夜》是“电子榨菜”，看进去就会发现这是细糠，是精神食粮 。
无厘头的梗很多，稍微深沉一点的哲思和内涵也不少，一会让观众笑得发疯，一会又让人共情颇深，陷入思考。
正因为这样，这节目已经在桃心中“高开癫走”了。原因无它，如果高开是观众一个优秀喜剧节目的肯定，那么癫走是他们喜人的命。
起初知道这部综艺是因为在社交媒体疯传的小品《小品的世界》和《八十一难》，近乎被网友“封神”。
《小品的世界》击中人的是情怀和共鸣。它以经典电影《楚门的世界》为核心，让主角发现自己置身于小品的世界，致敬多个小品经典，也讽喻了当下小品艺术走向没落、创作越来越套路化、包袱丢一个一个不响、让人尴尬的事实。
表面上只是一个小品角色的觉醒，在吐槽小品世界里不合理的现象，并且试图打破面向观众的第四堵墙，实际上更多是对一直以来陪伴观众的小品艺术的致敬和温情回望。
而桃在看《八十一难》感受到震撼则来自想象力和创意的新奇。
它从沙僧的视角解构《西游记》，降妖除魔的主角光环没有他，辛辛苦苦打工九辈子，却连正式的名字都没有，专属的BGM也蹭不到一个。
八十一难最后一难，只好牺牲没有存在感也没背景的他。
本以为是个师徒互害故事，几番反转之后，却又被意料之外、情理之中的师徒情谊、三藏的慈悲为怀给狠狠击中。
《八十一难》的视角是新的，给人的感动却让人怀念，一瞬间回到童年时的夏天，抱着西瓜，打开电视就能看到西游记主角们在“啾啾啾——砰砰砰——”的音乐里历险。
在《小品的世界》和《八十一难》的开局王炸之后，进入团战的作品可谓是渐入佳境，进入了“癫走”阶段，破（pè）梗开始上强度，包袱和上番也更圆融自然了。
第三期《质子的愿望》以质子与大王的人设，碰撞了一个大家都可能遇到过的“父母来职场看你”“过年吃饭父母让你表演才艺助兴”的尴尬场景。
公子放上个厕所的功夫，老父亲就把他的老底就掀了个干干净净，一点杀伤力也没有的乳名王妞妞说了，小时候尿炕的糗事说了，唯独见义勇为救小女孩的事忘了说，把他之前辛苦立下的硬汉人设全整没了。
领导还没说话，父亲就迫切地“我提一杯吧”，让人仿佛看到自来熟还没眼力见的亲戚。
提一杯时还非要附赠一首带着土味流行语的打油诗：擎国不大，创造神话……我炫了浇给！！完美诠释了，当极致的土味e人父母来到严肃职场，i人孩子能社死成什么样。
在大王面前，热情的父亲绝不让场子冷下来，夸下海口让孩子表演节目，一会儿一个“我儿会跳舞”，一会儿又是“萨克斯独奏”“诗朗诵”，让孩子脸都丢尽了。
当硬汉人设、质子打扮的天放娇俏欢乐地跳起傣族蝴蝶舞时，我的小脑都快笑萎缩了。
虽然孩子在老父亲的帮助下最终得到了质子团团长的位置，却失去了在同事面前强硬的人设和体面。
父亲虽然土味、还老让孩子尴尬社死，却也有深情之处。他没忘记给孩子带他最喜欢的毛绒玩具，还以自己的圆滑化解了领导出的难题：“哥~（拍对方胸）别整孩子呀。”
整个作品笑中带泪，节奏perfect，还在最后致敬了朱自清的散文经典《背影》，“你就在此处不要走动。”
《雷欧雷农场》的荒诞程度更胜一筹，整个故事可以概括为叛逆公主为了不嫁给邻国王子，和国王较上了劲，一桩好事多磨的两国联姻，无意间成就了路边吃瓜看戏的挤牛奶工。
明明对威廉王子一见钟情，叛逆公主却嘴硬道：“我不喜欢！我不喜欢他清澈明亮的双眼、高耸入云的鼻梁、与众不同的气质……”
跟国王置气的公主，非要嫁给无特长、无财产、还很无辜的牛奶工，她就喜欢他“小小的眼睛，大大的疑惑”。
邻国国王的出场让整个作品的荒诞程度更上一番，公主是“没头脑”，邻国国王就是典型的“不高兴”。
无论联姻与否，他都坚持开战，自带一种拆家比格的气质，“我攻打你们国家，就从这片农场开始！”开始狂拆农场小麦，被牛奶工吐槽：“你这不只攻打我家吗！”
作品以两国开战，公主王子联姻做结尾，牛奶工白得国王的王冠，童话风满满，还讽刺了贵族的愚蠢和战争的荒谬。
包袱是一个接一个的，角色是鲜活灵动的。邻国的不高兴国王，正如生活里那想一出是一出的领导；
没头脑的公主，恰似那见一个爱一个的恋爱脑朋友；
无辜赔上了好多根小麦的牛奶工，不就是在生活的夹缝里的你我他吗？
癫癫的气质和好笑的破梗是量大管饱、目不暇接的，在此之上，大多数作品还提供了可供深度解读和思考的另一个视角。
很多时候来自当下的共情、也有时候来自对某种艺术形式的共同回忆，让我们生出一些些欢乐和勇气，“原来世界不过是个巨大的小品而已。”
《喜人奇妙夜》播到第二个赛段，爆梗还在继续。
第一期的熬夜人圣经“宵夜是提前六小时的早餐，不吃可不中”，第二期的劫匪侠抢银行一份没抢到，反被塞一堆打工人破烂，愤愤吐槽“我都多余带这破枪，我蹬个三轮过来收破烂就完了呗！”，到第三期变成“我儿会跳舞！”
精神状态肉眼可见的美丽，张雨绮看了都说：“特别喜欢这种精神错乱的感觉，感觉脑子和脖子都不在一块，但看完了想想又觉得能整在一块，挺抽象，挺好的。”
这些天花乱坠的梗和段子看似是故事人物下意识的吐槽，其实背后是对真实生活的观察与体会。真正的梗从生活中来，到生活中去。
每到过年回家，都不乏在宴席上被要求表演节目的孩子，亲戚们常是先问“学什么”，如果学表演就会被要求哭一个，学乐器就被要求奏乐一曲。
《质子的愿望》的灵感就来自真实经历，天放上大四时还给母亲送上了一首《小苹果》。
这种生活化的创作方式充满创意，不仅拉近了观众和作品之间的距离，还能让观众最大程度和作品中的人物共情。
作品里的一句“你怎么了？”“他社死了。”和天放恨不得钻地缝里去的窘迫姿态，完美诠释什么叫真正的社死只在一瞬间，后悔和尴尬却会十分绵长。
吕严、何欢、邓帅的作品《一心一意》主要围绕着是在出租车上乘客玩成语接龙的设计展开，取材自演员吕严的真实经历。
同样，讲述高考后朋友各付前程，多年后又回乡重聚的作品《回音山谷》，灵感来源是演员龚英杰的感慨，为何曾经一起上学一起玩的朋友，永远只能陪你一段路？
大多数人都有过几个学生时代密不可分的好友，因为各种原因而走散。
或许是不在一个城市，或许是少了些共同话题，或许是价值观开始变得各异，抑或是有了新的玩伴……这样的离散和阵痛，几乎是每个人成长的必修课。
这些日常元素在《喜人奇妙夜》浓度很高，例如深夜翻前任的微博、当众表演节目社死的尴尬、只有老板不在的吐槽小群、上班如上坟的崩溃心情……
虽说一千个读者有一千个哈姆雷特，不过在《喜人奇妙夜》，再荒诞的脑洞也有人和你笑点相通。
桃个人特别喜欢喜人们之前的“刘波ber、刘海儿、留疤”和“你的父亲怎么会是大佬呢？”，都是十分无厘头的欢乐笑点。
这一季的无厘头笑点一点儿也不少，像是《八十一难》里，在沙僧包袱里找出来的用来栽赃他的手里剑；
当沙僧阻止三藏自己跳进大煮锅时，三藏做出篮球里“拜佛过人”的动作，沙僧大惊失色；“还会拜佛↗︎↗︎↗︎？”；
还有沙僧两次喊出自己的名字，一次是自称沙溢，另一次是自称沙宝亮，和《家有儿女》里经典的“夏雨夏雪夏冰雹”有得一拼。
《史上第一大劫案》里，明明去抢银行却被打工人塞了一堆难用打工电器，劫匪自己吐槽“我是许愿池里的王八是吧”。
这种简单的快乐、荒唐的笑点，和我们普通人被工作折磨到疯疯的精神状态不谋而合。
每当有一个打工人因工作而受伤，变得“我精神状态好挺的呀”，或许就可以打开《喜人奇妙夜》，感受同频共振的纯粹欢乐。
朋友，你还记得上一次无负担的笑是什么时候吗？
不是被领导同事拖累工作到半夜气笑，不是站在体重秤上看见数字又涨了三斤的苦笑，也不是在社交场合言不由衷的皮笑肉不笑，我是说真正的欢乐、无忧无虑地笑。
它也许来自于朋友间只可意会的一个笑话，也许来自一部你喜欢的喜剧电影、某个导演的作品，最近，桃无负担的笑容就来自《喜人奇妙夜》。
来自一个破梗，《质子的愿望》里父亲拍拍儿子的肩膀，对他说不必佯装坚强，因为“你已经有社会上的父亲了”。
虽然喜人们总说米未是“喜剧监狱”，《喜人奇妙夜》就像“喜剧届的世界杯”，让他们精神十分紧张，肉体分外折磨，他们在这一次次的折磨中无疑突破了喜剧的天花板。
但这个节目却对观众十分友好，只用舒舒服服地等待，看着喜人们努力演出，带来一个又一个破梗、包袱。
《喜人奇妙夜》就像一盒包装精美的巧克力豆，总有一个口味你会喜欢的。
它也许荒诞、也许无厘头，我相信总有一个能戳中你柔软的心脏，让你的“噗嗤”一声笑开口。
如果疲惫让人抓狂，那么快乐就是解药。
设计/视觉：Lvv
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