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我们都知道，一幅好的书法作品，必须要有传统作为基础，这一点从书法的形态技巧上就可以看得出来。从书法本身来说，师古是一条必经之路。在师古的道路上，有两个派系，一个是帖学，一个是碑学，一个是书法，一个是书法。
到了民国，很少有人能同时精通各种风格，大部分都是一种风格。例如，谭延闿，胡汉民，吴稚晖，于右任，都是以楷书和草书闻名一时的“民国四大家”。今天，我们要给大家介绍的是胡汉民的书法作品。
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胡汉民的书法，尤其是他的隶书，他的书法作品或古拙苍劲，厚重老辣，或含蓄含蓄，简洁明快，颇有汉隶《曹全碑》、《礼器碑》、《史晨碑》的韵味。其中，胡汉民最喜欢的就是《曹全碑》，苍劲有力，苍劲有力。
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但胡汉民在书法方面也有很高的造诣，但因为他的书法造诣太高，所以很多人都没有注意到他。他的行书，每一笔都有自己的规律，每一条线条都是那么的凝练，那么的流畅，那么的自然，那么的完美，就是那么的完美。总而言之，胡汉民的书法博大精深，光是这一点，就足以让那些“名人大家”向他学习了。
言归正传，让我们来欣赏一下胡汉民的书法。
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胡汉民（1879.12-1919.5.6.5)，年轻时名延鹤，后更名为衍鸿，是一位著名的语言学家。字展堂，晚号无涯斋主人。“汉民”为其笔名，为《民报》撰稿。孙中山的重要幕僚，中国现代民主革命思想家，《总理全集》的编纂工作也是他的一份子。他是中国国民党的主席，也是中华民国时期南京国民政府的主席。他著有《胡汉民自传》和《不匮室诗钞》。
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