大家好，我是嘉毅，又一年来到乌镇戏剧节发布会。转眼间，乌镇戏剧节已经进入了它的第二个十年，过往一个字的主题也在新的一个十年里升级为两个字。第十一届乌镇戏剧节的主题是“如磐”——精神如炬，信念如磐，将在10月17日—10月27日盛大举行。
最令人关注的特邀剧目版块共邀请了11个国家的24部佳作，包括13部海外作品，11部国内佳作，共计呈现86场精彩演出。
今年的特邀剧目版块有着许多令我心动的名字，波兰导演克日什托夫·瓦里科夫斯基2016年带来中国的《阿波隆尼亚》当年给我的感受只能用“震撼”二字来形容，今年他将带领华沙新剧院带来作品《我们走吧》；现当代在世的两位戏剧大师铃木忠志和尤金尼奥·巴尔巴将分别带来自己的作品来到戏剧节。
赖声川编剧导演、张震、萧艾主演，胡德夫现场演奏的《江/云·之/间》补齐了《暗恋桃花源》中那段空白的故事；孟京辉抱着30多年前在中央戏剧学院未完成的夙愿带来《等待戈多》；许久不见的王翀也带来了一看就是他的风格并且从名字上就十分吸引眼球的作品《躺平2.0》。
篇幅所限，剧目详细介绍可以拉到下文翻阅。本次特邀剧目在大麦平台进行两轮开票，首轮开票时间为8月17日10时，将放出80%的可售票，二轮开票时间为9月3日10时，将是大家另一轮从官方购票的好机会。
本届特邀剧目票价的均价控制在380元以下，并且会有7%的戏票留给现场观众，如果你没有在现场买到心仪的戏票，同样可以先来戏剧节，然后等待现场的机会。
整体演出排期表如下，大家可以按需抢票。
下面为大家分版块介绍本届特邀剧目。
【璀璨国际】
欧洲著名戏剧、歌剧导演克日什托夫·瓦里科夫斯基，携华沙新剧院，以《我们走吧》直击人类生存本质，在喜剧与死亡议题的张力中，探讨人生意义。
《我们走吧》改编自汉诺赫·列文的经典作品《旅人》，曾在2021第八届乌镇戏剧节的来自世界的好戏单元进行放映。在列文的剧本中，人们在世界范围内的大迁徙找到了它的本来面貌和尺度，反映了宏观范围内发生的所有焦虑和运动。在这场“有八个葬礼的喜剧”中，没有清晰的身份指向，只有不断路过和短暂停留的旅人，在喜剧与死亡主题的张力中，探讨严肃的人生意义。此次，《我们走吧》将在乌镇戏剧节迎来在中国的首次线下演出。
当代法语戏剧舞台最重要的导演兼剧作家之一瓦日迪·穆瓦德与柯林国家剧院联袂带来《海边》，倾听年轻世代面对爱、悲伤、恐惧、死亡的焦虑。
该作品曾获法国戏剧界最高奖项莫里哀奖最佳剧本的殊荣，但穆瓦德拒绝了这一奖项，以抗议对年轻剧作家的不公待遇。
《海边》讲述一个深陷困扰的年轻人在得知父亲去世的消息后，试图寻找一个安静的地方埋葬父亲的遗体的故事，将作为本届乌镇戏剧节的闭幕大戏，首次在中国上演。
被誉为当今世界最好的偶剧演员之一的尼古拉斯·哈比扬与维也纳作家保罗斯·霍加特勒强强联合，携德语世界最重要剧院之一的柏林德意志剧院，通过偶剧独角戏《卡尔·博姆》，使一位饱受瞩目与争议的指挥家生动再现。
在这个独角戏中，才华横溢的木偶表演家兼制作人哈比扬巧妙地将舞台艺术迷人的诗意、精炼的故事和极具启发性的文本结合在一起，生动传达了人物的矛盾性，并探讨了欧洲历史上最黑暗的一章。
纵火犯们来到镇上，在市民们的睡梦中，点燃了他们的屋顶。在镇上纵火事件频发时，尽管收到各种警告，哥特利普·彼德曼仍为两个“小贩”提供庇护，让他们住进他的阁楼，最终酿成悲剧。
纯正的布莱希特式譬喻剧《彼得曼和纵火犯》，在苏珊娜·施梅尔歇尔的重排下，融入说唱，覆新舞台语言，在社会政治、文化美学上紧贴时代脉搏，再次敲响半世纪前的警钟。
【剧场英姿】
日本国宝级戏剧大师铃木忠志携铃木利贺剧团再度回归，带来作品《酒神》；以充满东方意蕴的方式，诠释欧里庇得斯的希腊悲剧。
铃木忠志以优雅而富有音乐性的表演著称，擅长处理跨文化的当代议题，对鹤屋南北、欧里庇得斯、莎士比亚和契诃夫等戏剧经典的后现代改编和呈现。此外，他结合能剧、歌舞伎和西方现实主义，创造了独特的铃木演员训练法。第六届乌镇戏剧节，他执导的《北国之春》作为特邀剧目在乌镇上演，反响热烈，好评如潮。
世界级戏剧大师尤金尼奥·巴尔巴带领欧丁剧团，在《哈姆雷特的云》中加入莎士比亚角色，使其经历并目睹哈姆雷特悲剧的发生。
该剧团以诗歌般的体裁和深刻的哲学意义著称，剧作呈现的方式充满想象力与戏剧张力。今年，欧丁剧团将通过在墨西哥、意大利、挪威、罗马尼亚、丹麦、希腊、巴西和乌镇戏剧节的巡演和活动，庆祝其成立60周年。
尤金尼奥·巴尔巴与洛伦佐·格莱杰斯、朱丽亚·瓦蕾共同编导的《舞者的一天》，透过刻板重复的肢体动作，呈现舞者的首演焦虑与对职业的极致奉献。
这部肢体剧围绕弗朗茨·卡夫卡的世界而创作，其中三个不同的叙述核心相互交织：卡夫卡本人的一些传记元素、小说《变形记》中的主人公格里高尔·萨姆沙的故事以及一个虚构的同名舞者的故事。该剧讲述了面对即将来临的首演，一名舞者被囚禁在对其表演的强迫性重复中。舞台上，这名舞者与一台扫地机器人共享舞台，而安全感的缺失加之完美主义，迫使这名舞者永不停歇地在剧场内外排练，为戏剧职业献祭了自我。刻板、重复的行为使舞者趋同于一台扫地机器人。
著名华人戏剧家赖声川与上剧场倾力呈现《江/云・之/间》，由影视演员张震、1991年就饰演云之凡的“剧场天后”萧艾联袂主演，台湾民谣之父胡德夫现场演唱。
《暗恋桃花源》中，江滨柳和云之凡的爱情故事，让人看到了遗憾与错过，也让人对他们彼此之间曾无法触达的40年充满了好奇。在《暗恋桃花源》首演35年后，导演赖声川谱写剧场诗篇，亲笔回答“这些年，你有没有想过我？”于剧场中记录一个错过的时代。
【纵横天下】
荒诞派戏剧经典之作《等待戈多》与极具先锋性及个人色彩的中国戏剧导演孟京辉跨时空会晤，戏剧之荒诞与生活之真实的巨大张力即将跃然舞台。
1991年，孟京辉曾执导中央戏剧学院毕业大戏《等待戈多》，此次则是他经典新排的版本在乌镇迎来世界首演。时隔三十年，备受世界赞誉的荒诞派戏剧经典之作与以极具先锋性及个人色彩著称的中国戏剧导演再次震撼碰撞。
20世纪最具影响力的戏剧家之一汤姆斯·理查兹，携戏无界剧团带来《依娜娜计划》，苏美尔神话中象征着女性气质、力量、灵性和刚毅的女祭司依娜娜由此降临人间。
从“贫穷戏剧”理念延展到以“艺术作为载体”的表演研究，理查兹对表演环境中人的可能性长期且系统的探索，持续影响着世界戏剧体系。第六届乌镇戏剧节上，他导演的《客厅》在沈家戏园演出，也给当时的观众留下了深刻记忆。
国家一级编剧喻荣军携首部自编自导的作品《不可说》造访乌镇，从 “金牌”编剧到“新人”导演，为舞台带来更多可能，寻生活本真，话大道无形。
一个体面光鲜、令人艳羡的三口之家，因大学同学的来访，潜藏在这个家庭多年的秘密被渐次揭开。当一个谎言被揭穿，无数个谎言如多米诺骨牌倒下。谎言中的反转再反转，在现实与荒诞中引发思考。“道可道，非常道”，大道无形，能言说的“道”，并非永恒的“道”。喻荣军借由这个作品以投射“道”的本质，戏、故事、情节、人物等都是外象，不可言说的部分才是内在。
比利时尽在指掌剧团的《指尖情愫》，以翻飞的指尖共舞于历史的长河，谱写关于舞蹈的编年体史诗。
《指尖情愫》中，由手指饰演的一对男女，在时光长河中共舞，重返世界历史上的重要事件。20世纪的标志性舞蹈作品在微型场景中重新编排，表演场景简单但令人浮想联翩。在微型剧场中，翻飞的指尖如同世界记忆的叙述者，在摄影镜头下，回顾芭蕾舞、林迪舞、音乐剧、现代舞和嘻哈舞等舞蹈类型。
中国当代剧场艺术的重要实践者李建军挑战贝托尔特·布莱希特剧作《三分钱歌剧》，重现一个关于永恒背叛的“异化”故事，缔造一出反神话的神话。
这出寓言剧，通过强盗、奸商、妓女、警察之间相互利用、争斗、出卖的狗血剧情，描绘了一个工业资本主义时代的生存景观，呈现了一个充斥着永恒剥削和普遍罪恶的系统。剧中人物永恒背叛的故事，是对“异化”这一主题的一种揭示和嘲讽。如今，李建军与新青年剧团对于这个“异化”故事的重现，便成为了一种反神话的神话。
【新锐光芒】
曾以音乐设计与演员身份深度参与戏剧创作的李鲁卡，首次以导演身份带来《可以称之为人的动物》，凭借全面的艺术感知，以可视化的舞台语言，不断挖掘人类的心理困境与进取的求索精神。
该剧改编自诺贝尔文学奖获得者尤金·奥尼尔于1921年创作的一部兼有现实主义、表现主义和象征主义的经典剧作《毛猿》。作为美国现代戏剧的奠基作，《毛猿》常常运用大段的内心独白，展示人物心灵深处的矛盾冲突，表现深层的心理内容和精神世界。该作品刻画了在社会底层的小人物，从乐天知命、盲目乐观到认识自己在社会中可悲地位的心理过程。
优秀青年导演肖竞携手日常诗研究所带来作品《奔月》，颠覆鲁敏同名小说中的线性叙事，展现当代都市人群像，勾勒每个人心中遥远的“乌托邦”。
故事将带领观众穿梭于南京与乌鹊两个时空，以三个章节，从三种视角展开这个“出走”故事的不同侧面和结局。充满生活符号的南京代表着庸常琐碎的现实，而梦幻飘渺的乌鹊如同乌托邦一般令人神往。许多人都曾幻想着脱离庸常的生活，奔向永恒的理想国度。“嫦娥奔月”飞向了寂寥的广寒宫，是获得真正的解脱，还是在别处继续背负枷锁？
新浪潮戏剧发起人王翀的创新力作《躺平2.0》，将人工智能创作的剧本与“躺平”式观剧奇妙交互，开辟绝无仅有的艺术体验。
你躺着的时候，什么会从天而降？什么会羽化升仙？这是一个必须躺着看的戏，每场仅开放18个观众名额。
从青年竞演走出的戏剧创作者胡璇艺与何齐携《夏日声响：海鸥》再度归来，以女性视角重构契诃夫名篇《海鸥》，点出摆荡在现实与理想之间的永恒课题。
《夏日声响：海鸥》围绕着五个25岁左右的年轻女孩展开，呈现了当代中国社会普遍存在的迷茫与焦虑，以及人们面对现实时对抽象理想的恐惧。友谊的生长缠绕，以及理想与现实的拉扯，她们借由对经典的重构，探讨一个永恒的问题：生活的本质是什么？
【舞之剧场】
独立舞者索伦·韦纳赫特的《皆归尘土》，将舞蹈、喜剧、叙事和戏剧融为一体，风趣地化解人们谈论死亡时的禁忌红线。
这部舞剧曾登上爱丁堡艺穗节。韦纳赫特试图将舞蹈、喜剧、叙事和戏剧融为一体，通过一系列充满激情的重演——所爱之人的葬礼、想象中自己的葬礼，试图为观众创造一个更好的空间来面对逝去与失去。“葬礼从未如此有趣”，《泰晤士报》这样评论这部作品。
流体空间剧团《美狄亚》收集古希腊美狄亚神话的联想片段，将媒体装置介入表演，反思新旧秩序的转变。
该作品介于表演和媒体装置之间，提供了一个联想转换的空间。物体和投影的景观不断变形，变成了美狄亚的衣服，甚至几近成为她的第二层皮肤。同时，摄像机、投影仪以及在反馈回路中运行的灯光和音响系统，创造了一个近乎控制论的环境。
法国著名编舞家杰罗姆·贝尔的《盛会》，颠覆舞蹈的定义，放下对舞技的极致追求，带领观众纵情享受舞蹈的纯粹快乐。
18位不同年龄、职业、背景迥异的舞者，以不同的身体姿态演绎着自己的舞蹈，模糊了专业与业余的界线，反思及重新定义舞蹈艺术的美学。打破技巧与美学的枷锁，舞台也成为极具包容、自由的场域，舞蹈带来的纯粹与感动，流淌于舞者和观众之间。
【学院观察】
活跃于视觉艺术领域的比安卡·托马斯与ChatGPT合作编写了《人工智能与亚伯》的剧本，通过极具趣味的表演，反思科技伦理重大命题。
这部作品曾受邀为德语区最重要的年轻导演平台——柯尔柏青年导演节揭幕。托马斯在作品中质疑人工智能，通过ChatGPT生成文本，并与自己的作品合奏。她关注的焦点是人工智能在我们社会中的角色以及编程者的责任。人工智能是如何处理它的易被操控和依赖于预先编程的事实？在战争和人际关系等复杂问题上，它允许哪些影响，采取何种立场？
《维特：改编自约翰·沃尔夫冈·冯·歌德的一部小说》由导演塞巴斯蒂安·凯撒与南京大学艺术硕士剧团联袂编创，将维特从歌德笔下平移到到现代的南京，再窥少年的烦恼。
该作品在对歌德的经典作品进行当代诠释的同时，也引入了哲学和文学领域的其他重要文本与剧中角色对话。那些在歌德原作中保持沉默的角色，终于有了发声的机会。爱情在任何时代都是复杂的，在资本化的时代，对于一个追求独立自由的人来说更是如此。当爱而不得，是选择自我毁灭，还是拖累他人？是变得疯狂，还是成为艺术家？
阿尔特兹艺术大学的学生作品《尾声/女巫之锤/警报》，将青年人的敏锐洞见与创意非凡的舞台语言交织，聚焦存在、父权压迫、女性主义等尖锐议题，尽显戏剧新锐意气。
《尾声》通过故事、歌唱与动作控制的音乐，思考与探索那些终将消逝的事物；《女巫之锤》是温柔剧团的首部作品，以和谐的歌声、原声吉他，以及一系列幽默的角色，引领观众穿越回中世纪，揭露猎巫行动背后的残酷现实；《警报》探讨了当女性打破社会规劝时会发生什么，以戏剧为刃，抨击资产阶级规范，呼吁拥抱自由、无审视。
【没有不可能】
导演马岩携手乐意剧团带来国内第一部泛障别开放式残健融合戏剧——公益演出《逆转未来》，身份对调、强弱翻转，未来同当下倒置，科幻与现实交织。以戏剧消弭表达的障碍，于舞台之上见证真挚表达的无限可能。
剧中演员多为泛障别戏剧爱好者，他们以超于常人的热爱和努力，将自己投入时间和空间交织的舞台。身份对调、强弱翻转，未来同当下倒置，科幻与现实交织……以戏剧启迪观众换位思考，促进不同群体相互理解。在诙谐轻松的表演风格与复杂矛盾的案件事实面前，隐形边缘的生存困境得以解蔽于公众视野。
新十年，新起点，第十一届乌镇戏剧节推出全新单元【戏梦粮仓】，再次拓宽戏剧的边界。我们期待该单元更多的活动信息。
青年竞演与古镇嘉年华报名仍在进行中。 本届青年竞演以“枕头、阳光、大恐龙”为创作三元素，期待更多的青年戏剧人带来越来越多优秀的原创戏剧作品。
除此之外，本届青年竞演的评审名单除了大家熟悉的老朋友，也迎来了一些新面孔。
站在下一个十年的起点，我们期待用戏剧创造更多的欢笑与回忆。
各位，10月乌镇见。
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