文 | 卡里娜
陈思诚导演的《解密》上映7天了，票房刚破2.4亿，预测票房4.9亿多。
这个票房在他的电影序列中，比起动辄几十亿的《唐人街探案》系列，甚至包括他监制的《消失的她》和《三大队》，都是不太理想的成绩，仅仅击败滑铁卢之作《外天空的莫扎特》，排名倒数第二。
但《解密》目前6.6的豆瓣评分，却又是陈思诚导演作品中，仅比7分的《唐人街探案》差一点，排名正数第二。
票房卖不动，但口碑反而逆袭，为什么会出现这样的分化呢？
《解密》上映前，一度被认为是暑期档的救市之作，因为它野心极大，不计成本。
怎么说呢？
一是豪华的卡司阵容。
美国演员约翰·库萨克（主演过《致命ID》等作品）、吴彦祖、陈道明、俞飞鸿、朱珠、王宝强、肖央等。
全部为“秃头”刘昊然做配。
这样的刘昊然你还认识吗？名副其实的“毁容式”演技。
二是强大的主创团队。
导演是掌握票房密码的陈思诚，他说《解密》是他迄今为止的创作峰值；
摄影师是曹郁，代表作有《八佰》《妖猫传》《无问西东》等电影；
美术指导韩忠，代表作《罗曼蒂克消亡史》《觉醒年代》等。
三是极致视听。
买了存世最贵的一首音乐版权（披头士《我是海象》），作为影片的配乐；
邀请了100多位来自世界各地的艺术家在维也纳参与音乐制作和录制。
视觉方面，十场梦境光怪陆离。
全程IMAX特制拍摄，95%实拍+顶级特效，诡谲震撼。
可以说，从以上这些电影的“外包装”来看，《解密》绝对称得上是华语电影开拓性巨制，是中国电影工业的扛鼎之作，是一定要去大银幕观赏的具有国际视野的大片。
但我们知道，现在观众的审美已经日渐挑剔，仅靠工业化是打动不了人心的。
观众最看重的，还是一个能够与之产生共情的故事。
那这一点《解密》做到了吗？
如果说《解密》的工业化水准已经远超陈思诚其他导演作品，那么《解密》无法成为票房爆款的原因，是不是就出在故事上呢？
我们一起来“解密”。
01
一个孤儿，两个天才
《解密》重点讲述了一个孤儿的成长，两个天才的博弈，以及无数无名英雄的故事。
故事发生在我国上个世纪40~70年代。
这个孤儿叫容金珍（刘昊然饰演），由于父亲是一个败家子，所以容金珍出生就被遗弃了，好在容家有一位洋先生收留了他。
洋先生教容金珍英语、释梦。
容金珍智商极高，但却自闭、精神脆弱。
洋先生去世前，将容金珍托付给了容家的一位后人，容小来（吴彦祖饰演）。
容小来当时是之京大学的校长，也是数学教授。
当他第一次与容金珍见面，准备将这个沉默寡言的男孩送到孤儿院时，他震惊地发现墙上写满了数字，而这正是容家几百人的生存天数。
容小来随即说出了自己和太太、女儿的出生日期，容金珍一秒便能算出他们的时间。
容小来激动万分，天赋异禀啊！于是将他带回自己的家中抚养。
寄人篱下的容金珍显得如此格格不入，吃饭时，面对精美的餐具，将茶水倒在碗里喝，而不是倒在茶杯里。
因为过去的苦日子从来没有给他讲究的机会，碗就是用来填饱肚子的，可以盛放一切。
但他幸运的是，容小来一家对他无限的包容与爱。
容金珍捧碗喝水的举动非但没有遭来斥责或嘲笑，反而为了化解尴尬，其他三人纷纷效仿起来，四个人端着碗喝着茶水，相视而笑。
饭菜冒着热气，光是暖黄色的，家人在身边欢声笑语。这是容金珍一辈子最温暖的回忆。
就这样，容金珍顺利长大，以优异的成绩考上之京大学。
刚入学的容金珍受到了其他同学的排挤，但局面很多转变了，因为他遇到了第二个改变他一生的人——数学教授希伊斯（约翰·库萨克饰演）。
希伊斯有一个规矩，每年出一道题，只要有人能解答出来，可以一学期不来上课。如果有人能解出他出的四道题，大学数学可以直接结业。
但多年来，能解出来的人寥寥。
容金珍的第一节数学课上，他直接走上讲台开始在黑板上解题。
但却被希伊斯认为是捣乱的学生，直接按到在地。
希伊斯课后发现了容金珍的天赋，冒雨赶到容家连连道歉。
本以为要被开除的容金珍，竟意外成为了希伊斯的弟子。
在随后的时间中，两人亦师亦友，探讨数学和理想，下棋对弈，无话不谈。
这是容金珍一生中最快乐的时光。
但很快，希伊斯被麻省理工聘用，即将前往美国任教，并且他为容金珍申请了入学资格。
容金珍十分震惊和兴奋，他从没想过能与老师一起去美国研究数学和计算机。
但好景不长，就在前往美国那一夜，容金珍目睹了战争的残酷，于是他为一个叫老郑（陈道明饰演）的人破解了一封加密电文，拯救了众多同胞的性命。
但他也因此中枪，于是错过了去美国的机会。
就这样，他留了下来，开始了他的第三段人生——在老郑的带领下，走进了神秘的701局。
在这里，容金珍经过多重考验，正式成为一名解密者。
在701生活的岁月里，保密工作是第一位的，无法与外界和家人联系，容金珍甚至错过了养父容小来的葬礼。
但在梦境里，容家的茶壶和容小来送他的钢笔，变得巨大无比，成为他破译密码的关键。
而他攻克的第一个难题，就是他远在重洋的老师希伊斯制作的密文——紫密。
在所有人都束手无策的情况下，容金珍通过对自己梦境的破译，仅用一年时间，就破解了紫密。
这也使得与他保持通信的希伊斯被怀疑成间谍，被关进了大牢。
在大牢的几年中，希伊斯又针对他最了解的学生容金珍，制作了难度系数更大的黑密。
希伊斯还给容金珍寄来了一张唱片，里面正是披头士还未发表的歌曲《我是海象》。
容金珍认为自己的老师绝不会平白无故地给自己寄一张唱片，于是陷入到了对歌曲研究的怪圈中。
他的梦境也越来越离奇、混乱。
他梦到正在剧场看样板戏，但背后突然响起了外国乐队弹着吉他、打着鼓的歌唱声。
他梦到在火车上突然窜出一群狂欢的外国人，举着冲锋枪追着他打，直到他逃到一间屋子，尽头是一个拿着枪的人体海象。
每次惊醒过来，容金珍第一时间会将这些梦境的关键词记在一个蓝色的笔记本上。
直到在火车上丢失了笔记本，成为了压死他的最后一根稻草。
从此容金珍的精神状况摇摇欲坠，天才与疯子之间仅有一线之隔。
他拒绝吃药，因为药物会让他成为一觉睡到天亮的傻子，而梦境是他唯一的希望。
他逃离医院跑到垃圾场，坐在垃圾山上摆上棋盘，独自对弈。
最后，在油尽灯枯之时，他终于识破了希伊斯的圈套，破解了黑密，让我国领导人免遭美国与台湾的暗杀。
12岁前流浪，22岁进入隐蔽战线，32岁离开人世，在身后留下一世传奇，等着后人“解密”。
这就是容金珍的一生。
在容金珍身上，“解密”有两层含义，一是为国家破解电文密码，二是他对自我谜题的破译。
电影里最后出现的一句话是“每个人都是独特的密码，这一生就是解密的过程”。
容金珍身上有太多独特性和典型性，也许我们无法与一个天才共情，但我们一定可以与一个孤儿共情；也许我们无法与一个解密者共情，但我们一定可以与一个在隐蔽战场力挽狂澜的无名英雄共情。
天才+传奇+智力博弈，《唐探》系列不也是这个套路吗？这不还是在导演陈思诚的舒适区吗？其实远远没那么简单。
就是这份不简单，成为了《解密》票房大爆的“绊脚石”。
02
三大难题，一个选择
这份不简单里包含了三个点。
第一点是，改编不简单。
《解密》改编自中国当代著名小说家麦家的同名小说，这也是麦家的第一部长篇小说，创作11年，被退稿17次，初稿121万字，删减到21万字，最终石破天惊问世。
不仅被茅盾文学奖提名，还被译为33种语言，在100多个国家和地区出版发行，曾被外媒排进史上前20的间谍小说。
麦家，擅写跌宕起伏的谍战类型，《解密》《暗算》《风声》合称“三部曲”。麦家的多部作品早已被改编为优质的影视作品，唯独《解密》改编难度系数最大。
为什么难拍？
因为《解密》与一般的谍战不同。
一般的谍战都是讲述正面战场的故事，智商角力和悬疑性可以通过枪战戏等宏大场面进行呈现。
但《解密》与其说是谍战片，其实更倾向于人物传记片，更侧重人物的内心剖析和意识流的表达，所以文字容易描写，但要用视听语言来呈现，就颇有难度。
同时，主角又是一个天才，天才大脑里的沟壑如何呈现，又是一个难题。
并且，这个天才还从事的是解密的工作，一堆冰冷的数字和符号而已，观众如何看得懂它的重要性和紧迫感？这是第三个难题。
如何解决这些难题呢？
陈思诚选择利用梦境来说话。用绝对感性诠释绝对理性。
有观众评论称，《解密》是数学生和美术生的天堂，原因正在于此。
极致的视听与亦真亦幻的叙事，就是第二点不简单。
在5000平的摄影棚里打造红色沙滩，用巨型灯阵制造太阳的光芒，只为还原一个真实的梦境。
正是有了“现实梦境化、梦境现实化”的创作理念，那些看似风马牛不相及的碎片才会在一部电影里完成统一，并且不会让人感到割裂。
比如上文提到过的样板戏和外国乐队的共存，那个年代，多么吊诡的一幕，感谢梦境带我们体验了这种不可思议的间离感，这种不敢想象的文化碰撞，将历史中的禁忌击得粉碎。
再比如红色沙滩上，巨大的海象尸体。红色与蓝色不断交融却始终界限分明，BDO爱好者在看到巨型海象的那一刻，一定欣喜若狂。
第三点不简单，“所谓偶然，不过是我们对复杂的命运机器的无知罢了”。
这是《解密》这本书扉页上引用自博尔赫斯的一句话。
我们看过很多关于数学天才的电影，比如《心灵捕手》《美丽心灵》等等，大都探讨天才与数学的关系，与自我的和解。
《解密》也有，但更深了一层，那就是个人命运与时代跌宕的关系。
在701里，疯的不止容金珍一个。
而最疯狂的，是那个时代。
在容金珍常年深陷解密的漩涡中时，外面的世界发生了翻天覆地的变化。
容小来的妻子和女儿，被抓在台上批斗和殴打，曾经的知识分子家庭如今沦为了人人得以诛之的罪人。
是容金珍的及时赶到，才为她们正名，以“革命英雄的家人”的身份平安离场。
可在这段不可言说的历史中，有多少人的正名都迟到太久了。
时代，将容金珍和希伊斯这对惺惺相惜的师生、挚友割裂开来，天才之间的对决从不是他们自己选择的。
这三点不简单，一层层包裹起《解密》这部电影，又一层层将容金珍和这个时代剥开给我们观看。
所以观影门槛也就提高了，票房也就不会大爆了。
但这三点不简单，是陈思诚自己的选择。
他曾经是票房密码，他的作品从不缺娱乐性和话题性。
这次的“翻车”，对票房的追求后置，是有意为之。
因为对票房的拿捏，陈思诚已经证明过了，但他的野心远不止于此。
他的追求在于对工业化的突破，在于对好莱坞垄断的破局，在于向电影大师再靠近一步。
是否做到，仁者见仁，智者见智，但诚意和勇气是不容否定的。
今年是陈思诚做导演的第十年，对电影的再理解、对市场的忧患意识、对中国电影工业化的任重道远，都促使了这部视觉奇观《解密》。
-THE END-
对谈大咖
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