多年前，吴昕与杜海涛因在《快乐大本营》中的表现，能力被质疑。
有个节目嘉宾却不这么认为，她说，能站在这个舞台上都是经过千挑万选的，不会差。
当时觉得她，说得太对了。
毕竟，吴昕与杜海涛都是参加海选通过层层选拔才站上这个舞台，吴昕的样貌、成绩、舞蹈、法语都优于其他人。
完全可以用“多才多艺”来形容她。
多年后，吴昕与杜海涛在综艺《童话》中谈到主持人思维。
他们说，做久了主持人会有个习惯，就是喜欢把舞台中心留给其他人，自己则往后退，甚至在节目里玩游戏的同时思考节目效果和现场调度。
简单来说，就是自己的工作定位不同，承担的责任不同，表现也自然不同。
所以我们常常能看到他们或主动或被动的边缘化，在团体中必须收敛自己的锋芒。
确实如此，毕竟，在谢娜怀孕暂别舞台时，需要顶上来的他们几乎扛起所有笑点，撑起节目的看点。
毕竟，在离开《快乐大本营》后，吴昕像挣脱了枷锁，时尚品味、容貌身材全面提升，在“浪姐”中的表现也很惊艳。
用她自己的话说，没有唱歌跑调，没有四肢不协调，她什么都会。
自此，“小透明”也在默默闪闪发亮。
可见，她不是没有能力，而是习惯了“表演”，久而久之，大众就会信以为真。
但不知是十几年来养成的小心翼翼的习惯改不掉，还是在一个圈子里混得时间太长而停滞不前，即便已跳脱过往的人设束缚，也没能体现真水准的主持水平。
就比如在热播综艺《我家那闺女2024》中，她总给人一种已读乱回的无力感。
以前，李维嘉搭档大张伟无论是控场、接梗、反应、搞气氛都拿捏得恰到好处，尤其是大张伟与向太一来一回的互怼，既有金句，又有氛围，在插科打诨中把观点输出了，把节目立意拉高了。
如今，吴昕接班李维嘉，王勉接班大张伟，主打一个：尴尬输出、八卦吃瓜、急赶下一趴。
就拿于文文来说，本来妈妈临时变卦不愿参加节目已经够让于文文难受，主持团还不识趣的一直询问：阿姨为什么没有来？
面对卢昱晓与李莎旻子和谐的家庭氛围，于文文显得羡慕又尴尬，主持团又要问一嘴：对家庭的看法。
专挑人家不愿谈的隐私，在冒犯中满足自己的八卦心，丝毫没有共情能力。
就连同理心也弱了些，反而主观意识更强，所以当于文文生病发烧撑墙站立时，吴昕第一反应是：耍酷。
并不断cue“耍酷”一词，来臆测于文文的每个举止。
一度觉得，于文文都不愿搭理她。
无法共情嘉宾，抛出的每个问题也很尴尬肤浅，还总将目光聚焦到情情爱爱之上，八卦之心溢出屏幕。
譬如，得知柳岩与李昕亮住在一个小区。
她的第一反应是：是谁跟着谁过去的小区，还是一起相约到这个小区。
言外之意：是谁追谁？还是已经在一起了？
作为主持人，要不要先听听自己在说什么？
一脸八卦的样子，更像是吃瓜群众。
得知卢昱晓上女校，第一反应是问卢妈妈：会不会担心太单纯了？
言外之意：出学校后会不会被男生骗？
即便卢妈妈强调女校的好，以及对卢昱晓上女校的满意，她仍觉得这不是明智之举，原因是：跟异性交往少了技巧。
不光是她，连观察员黄菡也这么认为，上女校后会不懂男女之爱。
完全无视卢妈妈所说，卢昱晓所表现的：在女孩子社交上能处理得很好。
从八卦柳岩的恋情，到担心卢昱晓不懂男女之爱，足以看出，作为主持人的吴昕并没有起到正面且深度的引导作用。
不是跟异性结婚，就是跟异性交往，好像在她眼里，女性除了谈恋爱、围绕家庭转，就没有别的事。
但是，好不容易来个“工作狂”旺旺吧，又抱怨人家太焦虑，生活太单一。
言之无物，话题终结，不像控场主持人，更像个想问什么就问什么不顾节目效果，不顾嘉宾感受的吃瓜群众，或者是一个公司年会的员工串场主持，忙着赶流程。
她置身于事外，没有一个生活观察类节目主持者的包容与理解，输出的观点还不如飞行嘉宾思文，甚至不如卢昱晓的妈妈。
有人说，她在“快本”待时间太久，把光芒磨没了。
也有人说，她长时间处于自我否定的状态，没办法回到高能量的状态了。
这些原因都有，但我更倾向于她一直没有找准定位。
花了很多年的时间才在“快本”找准定位的她，离开后一边想改变现状证明自己，一边又改变不了小心翼翼的习惯，一直表现出很拧巴的状态。
即，想正经又没有那么深的功底与内涵来支撑，想幽默又没有那么强的临场反应接梗。
所以，相比主持挑大梁，她更适合做被观察的嘉宾，至少她的养生生活更有话题度。
2019年，吴昕因为在综艺《你怎么这么好看》中对女博士品头论足，从头到尾抛开其学术上的成就，将矛头指向女博士的穿着打扮上，并输出令人费解的观点：
没有口红叫女人吗？
这么简单的家是女生的吗？
全素颜毛孔能这么大！
因为这档节目，吴昕被骂得体无完肤，这期节目也被骂到下架。
那个时候甚至觉得是节目的安排问题，才导致吴昕等人夸张输出，毕竟主题是“改变”，主打一个反差感。
如今看来，确实是能力上的不足，总将目光局限在肤浅的问题之上，并抓住问题后一顿主观输出缺少主持人该有的共情力。
如果将吴昕换成何炅，不信他也能说出这些话来。
何炅曾这么评价吴昕：没什么毛病，就是不幸运。
不知道何炅眼里的“幸运”是什么样的，但站在普通人视角来看，吴昕再幸运不过了。
尤其是比起跟她一起参加《闪亮新主播》却一直默默无闻，还把所有赚的钱全部用来做音乐的陆虎，她简直不要太幸运。
就连她自己也曾不止一次感慨自己命好，能站上《快乐大本营》这个舞台被观众熟知，即便节目解散也依旧可以拍杂志、拍戏、参加时装周。
回头看，乘坐幸运列车的吴昕，并没有好好利用这份幸运，反而显得有些矫情了。
在节目中哭诉跨年表演被砍，可那一年节目被砍的不止她一人，还有李维嘉。
在《非常静距离》中诉说自己对“快本”导演组给的可爱人设不满，导致前五年很不自信。
实际上，能站在这舞台上就已经是千千万万人梦寐以求的。
包括参加《乘风破浪的姐姐》，她只需要给台长发个消息就上了，而其他姐姐连发消息的渠道都找不到。
出道多年的何洁，还是放下脸多次公开自荐才得来机会。
多才多艺的刘美含，被刷下来后，连做梦都能哭醒。
所以，一路畅通的吴昕怎么能叫不幸运呢？
只是，主持二十多年归来仍如主持混子的表现没能匹配这份常人求之不得的幸运罢了。
当然，除了吴昕主持风格的不明确，《我家那闺女2024》节目组也存在引导上的问题。
一直在无限放大一件别人已经习惯了的生活状态，然后将这种状态称之为苦难，并主观的贴上孤独、不幸福的标签。
在节目组眼里，于文文没人疼爱，孤独又可怜。
但事实上，有钱有颜父母还不打扰，朋友相伴左右，想去哪就去哪的自由是多少人羡慕不来的？怎么就孤独了？
在节目组眼里，柳岩是为年龄为婚姻苦恼的大龄剩女。
而事实上，财富自由的她，可以给自己以及家人更好的生活，完全不用拘泥于家庭，不用为了孩子放弃自己的爱好，不要太爽好嘛！
还有一点令人不适的是，为了节目效果，节目组一直用拼凑剪辑与花字进行引导，并放任柳岩妈妈开麦骂柳岩，进而引起讨论。
这种行为，已导致柳岩妈妈不敢出门，生怕被丢臭鸡蛋。
事实上，柳岩妈妈不过是那个时代的典型父母，没有对错之分。
利用不同时代下父母的观点，来点评当今时代下的孩子，并以此放大博取话题与关注，讨巧却不高尚。
始终认为，观察类节目的重点不是“观”，而是通过“观”来反映现实女性的生活困惑、代际关系的矛盾，以此引发讨论与观众共鸣。
而以吴昕为首的嘉宾，目前只做到了“观”，却没有“思”。
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