《负负得正》：花里胡俏难成正果|正果|电影|胡俏|负负得正

文/梦里诗书

空洞虚无的爱情，是《负负得正》给人最为直观的感受。虽然电影有着很多关于想法，但本质上电影缺少的是属于自己的核心立意，泛泛而谈的情感，碎片般的剧情，都使电影根本无从对男女主人公之间的感情，产生共鸣，这使得即便电影有着对王家卫电影风格的仿效，却最终画虎不成反类犬。

如果说很多烂片的问题是剧情，那么《负负得正》最为明显的问题就是电影几乎没有剧情，它更像是一出出导演臆想的幻梦，不着边际，也不切实际。好在导演温仕培的精神还没有错乱，至少知道要为自己找一块遮羞布，为自己的胡编乱造找到一个适合的理由，于是电影中便有了不知所云的科幻。

科幻就仿若电影为自己的拼凑找到的一瓶胶水，把种种元素黏合在了一起，而有了科幻和外星人的加入，这样一部不伦不类的爱情片不仅有了噱头，还能显得更为多元，但其实这种自作聪明的做法使电影在开篇不久便完全失去了情感共鸣的可能，矫揉做作的元素堆砌，使电影所能让人感受到的只是一种自以为是的曲高和寡。

然而事实上，电影所涉及的孤独也好，救赎也罢，还是所谓的宿命，原生家庭等等，本质上都没有作者自身对此深入的探索，这些元素只是停留在了最为浅显的表达，而电影艺术更不是男的染个蓝发，女的染个红发，借此罗列的元素玩一些故作玄虚的故事，讲一些不说人话的台词，就有了所谓的艺术表达，如此金玉其外的装点，掩盖不了电影本质的褴褛。

任何好的作品，都不可能是一堆素材的拼拼凑凑，《负负得正》所做的就是拙劣的叫卖着当下青年的困境，但是电影的创作者又根本不了解当下普通青年真正的困境究竟在哪，于是只能是靠自我的杜撰去编排这样一段段碎片化的情感故事，看似涉及到了许多情感的点，但讲好了什么？什么都没有讲好！这种既要所谓“大师”风格，又想去高谈阔论的腔调，其实正是当下很多新生代导演的通病。

好电影来源于生活，依托当下青年情感的电影，更不应该脱离地气，但从“布宜诺斯艾利斯”到“外星人”，再到电影过程中频频出现的疼痛文学，作为导演的温仕培，始终都在端着，以一种自以为是的视角去指指点点，但这其实也恰恰暴露出了电影自身的贫瘠，如果你总能在一部电影中，感受到多种似曾相识的风格，却言之无物，那么这样的电影，其实早就失去了自我的灵魂。