《姥姥的外孙》：年度佳作，建议自备纸巾去观影！|姥姥的外孙|小舅|电影|藤井树|观影团

《姥姥的外孙》，建议自备纸巾去观影。

它并不是苦哈哈的悲情电影，也有很多好笑的段落，但看哭是必经的情感体验。

我们会被一次次地击中，想起家里年岁已高的亲人，意识到自己曾获得她们毫无保留的爱，再后知后觉地发现我们回馈给她们的爱，还远远不够。

电影要讲的故事非常简单，从开篇我们就能预知，剧情将走向何处，人物会有怎样的成长。

无业青年阿安，主动去陪伴身患绝症的姥姥，期待能靠着临终照护，在姥姥心里把存在感刷成“第一”，顺理成章拿到最丰厚的遗产----姥姥的房子。

原本以为，我们的眼泪，会流在所有情感澎湃的瞬间，阿安的醒悟，姥姥的包容，生命的离去，无尽的思念。

但电影的触角非常细腻、幽深，探讨了复杂的议题，呈现了典型的处境，哀而不伤，绵里藏针。泪点和笑点淡淡的，举重若轻，在很多平静又日常的时刻，我们已经泪流满面。

姥姥的房子是什么样的？电影拍出了我们的集体记忆。那是习惯了吃苦和受累的一代人，用相似的生命经验和生活态度，经营出来的“拥挤”的家。

没有空调，老旧风扇呼呼地吹；蚊帐宽大，是洗了太多遍的粗糙质感；木板床小小的，看起来很平很硬；餐桌却总是很大，要聚集孩子和孩子的孩子们回来吃饭。

家里一眼望去没什么新东西，电视、冰箱、微波炉，还是小时候我们住在姥姥家，看过、用过的那些。我们长大了，来这个家的时间越来越少，早就忘记了小时候曾眼巴巴地等着姥姥从冰箱里拿一根雪糕，再帮我们打开电视时的快乐。

姥姥在家是什么状态？我们脑海中的画面，往往是到姥姥家吃饭，她为我们开心忙碌的样子。我们匆匆地来，匆匆地走，她笑着迎我们进门，又拎着大包小包，叮嘱着细碎的小事，目送我们离开。

电影拍出了姥姥的视角，她会在那天起床就换上不常穿的漂亮衣服，早早地坐在门前等候，脚上的鞋是大儿子买给她的，所以挤脚也要穿。她期待饭后能和孩子们一起打牌、聊天，可他们只为她预留了一顿饭的空档，吃完就要忙自己的事。

日常大部分时间，她就是一个人坐着沉默，看看电视，看看外面，看看手机，看看空气。想着孩子们下一次的到来。

姥姥除了是姥姥，还是怎样的人？她是一碗水端不平的妈妈，看重大儿子，偏爱小儿子，女儿作为中间的老二，付出最多，牺牲最多，得到的却只有一句话的肯定：“最想让你陪在我身边”。

她是受尽委屈的妹妹，她坐很远的车去看许久不见的哥哥，在他豪华的大房子里开心地唱着潮州歌。她拉着哥哥的手，伏在他肩膀上，看起来很幸福、很安心。

转头她找哥哥资助她钱买一处好点的墓地，被不留情面地拒绝。哥哥不会觉得自己占尽了便宜，吃尽了红利，他心安理得地享受父母留给他的一切，无视妹妹的困苦。

她是被父母忽略的女儿，年纪再大，也会想念自己的爸爸妈妈。面对癌症和衰老，她总是表现得很淡定，很坦然，还会自己说年纪大了，不害臊了，解开上衣让外孙帮她擦身上的汗。

但夜深人静的时候，她被病痛折磨，也会害怕，会悲伤，会在半梦半醒中哭着求爸爸妈妈把自己带走，像小孩一样脆弱和无助。

她是东亚女性，是一种最普遍的处境，重男轻女，长幼尊卑，她一生为父母、为丈夫、为子女操劳，不论在原生家庭还是婚后的家，都无条件地牺牲自我权益。

她默认女儿跟自己一样，心甘情愿做受害者，“儿子继承财产，女儿继承癌症”。出院那场戏太扎心了，面对阿安的质问，她什么话也说不出来，唯有流泪，她不是没有内疚，但她无力挣脱历史和传统的惯性，她只能如此。

电影名叫《姥姥的外孙》，实际上港版的名字《全职乖孙》和台版的名字《金孙爆富攻略》都更符合电影的主旨，阿安跟姥姥的互动，他不知不觉的转变，全是催泪的利器。

阿安最开始就是奔着姥姥的房子去的，成功获得爷爷房产的堂妹阿梅告诉他，每次只待几分钟就走是不行的，要待到闻不到屋里的老人味，于是他搬到姥姥家和她同住。

真正守在姥姥身边，他才知道姥姥的生活到底如何。起早贪黑卖粥攒钱，连确诊后也不愿间断；不想小儿子过来看她，因为她知道他日子过不下去了才会来；“我最讨厌春节过后的那一天，冰箱里塞满了食物，家里只剩我自己，我一个人要怎么吃啊”；她不是不清楚子女对她各有盘算，但她装作一切如常，还是用她的方式爱着他们每一个。