邢红霞/文
濡湿燥热天气，捧读刘江滨的书——《地上的云朵》，竟有清风徐徐，清凉自来之感。
刘江滨老师是我敬仰的前辈。断断续续，读过他的多篇文章。
犹记其《大陆泽梦寻》，站在历史的视角追寻沧海桑田背后的原因，思索生态文明，呼唤绿色关怀。而今，《地上的云朵》里，其情感的炽烈、思想的深邃和学识的渊博在文字间交融，我就在他用文字搭建的精神世界里漫步、体味、思索。
刘江滨有着多年报纸编辑经历，刻在骨子里的对文字的敬畏，使他时常以超越自我的态度，以自觉的书写姿势，描摹自然，抒写性灵，叩问历史，烛照现实。
《地上的云朵》是刘江滨的第四本集子。
全书按照生命体验、世象观察和阅读所得分为三辑，分别是：人间有味、飞鸿雪泥和橙黄橘绿。无论是哪种书写，刘江滨都能以探幽的姿势，去描摹，去审视，去触发，从而使文章鞭辟入里、论古道今，充满智慧。
自然风物是我们每个人笔下不可或缺的内容，这甚至成为散文家族中的重要一支。刘江滨也写。
在第一辑中，他写初春的地气，写把窝搭在房顶的燕子，写像地上漫起云朵的棉花，写向下生长的根，写生长在水边的芦苇等。在摹写风物的同时，他没有仅仅停留在回忆，而是寻根问源，说古道今，恣意汪洋，像是在用无数只手臂把与之有关的一切通通揽了来，好让他的读者过一把瘾。他把满足读者的需求当作自己的责任。
《地上的云朵》中，棉花的形态状貌，棉花从西域引来的历史概述，“笨花”和“洋花”的区别，农家对棉花的依恋，小时候捡拾棉花，母亲纺线等，这些与棉花有关的情节，糅合在文中，避免了显单薄的纯粹回忆，使得文本既有当下的现实感，又有历史的纵深感，可谓沉郁、内敛、丰富、冷静。
燕子与人类关系密切，燕子是益鸟，燕子将窝搭在我家，人们善待燕子的原因，燕子的寿命，燕子的种类，诗词中的燕子，燕子化作文化精灵等，在《燕燕于飞》中一一呈现，出现在读者眼前的是一只立体的、多维的燕子，因为了解、熟知，从而唤起读者对燕子最真切的喜爱。在这些篇章中，刘江滨试图多角度、多方位书写，使得作品呈现大开大合的状态，这和他的“博识”“视野开阔”高度契合。
刘江滨写人物，既有历史的，也有当代的，既有中国的，也有外国的。这些皆源于他的海量阅读。
他读唐传奇小说——唐代薛用弱所著《集异记》，他读学术味道极浓的——陈寅恪的《元白诗笺证稿》，他读中国古代第一部文言纪实小说——《太平广记》，他读史类文学作品——《旧唐书》，至于那些自由飞翔在文中的唐诗宋词就更不用说了。正是因为他的海量阅读，使得作品言他人未所言，如入辽阔原野，并向着文本的幽深处掘进。在行进的过程中，他思想的火花，一路绽放。
他写《污淖里的莲》，把潘金莲比喻成“一株盛开着的罂粟花”。潘金莲可谓是个“才人”，但她的恶又有三毒：毒杀，毒打，毒计，并事例一一验证，但最终都是为了告诉读者他的观点：“文学艺术对善的赞颂与对恶的揭示，都是对人性的刻画。”
《安能催眉折腰》中，在“干谒”之事上，“李白杜甫做了许多违心的事儿，但还不至于太离谱，韩愈就走得有点远了，以至于让后人对他的人品产生怀疑。”刘江滨在大量阅读唐朝诗人传记的基础上，提炼出了“干谒”这个主题，并就三位诗人在“干谒”之事上的所作所为，或引经据典，或再现诗歌。于磅礴叙述中，使读者于无声处听惊雷。
他往往在作品中铺设一条心灵通道，这条道通向无限可能。读者跟随他的阅读经验，跟随他在阅读经验中形成的思想，慢慢抵达。视域的幽深使得他的作品丰盈、饱满。
在我们印象中一脸苦大仇深的杜甫，原来还是个妥妥的“爱情控”；写下不朽《史记》的司马迁竟是个宦官；王维杜甫都曾被俘过。写熟知的古人，他完全打破了我们惯有的认知。不得不说，视角很独特。
着实说，刘江滨是一个高明的写作者。凡历人、事、物、理，无论疏朗还是繁复，他都能信手拈来，贯古通今，铺陈成文。他有着极强的文人风骨。他笔下的万物，不单单是简单呈现，而是义理辞章，蠢蠢欲动，万般功夫终“行到水穷处,坐看云起时”。诗人、小说家凸凹这样评价刘江滨：“他大体是从生命体验、世象观察和阅读所得上要文章，在博物、博识和博思三个维度上充分书写，追求文字的"复合"品质，将体验、学识和思想融合在一起。”
刘江滨的文字像晴空中的云朵，有时激情飞扬，有时又冷静理智。在他用生命、思想和阅历交织而成的画卷中，我感受到了他文字视角的独特，视野的开阔和视域的幽深。
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