“东观泰山”是本年度书法界的一项重大活动，济南举办了“十家行草书法作品展”。十个作家中，有胡传海，有张学群，有王春新，有王厚祥，有
洪厚甜，有李远东，有张纬动，有刘京闻，有王乃勇，有林峰，都有很高的水平。
这次展览引人注目。经过观察，他做出了以下的猜测：
一、胡传海的草书，笔墨浑厚，挥洒自如，师法明清、近代白蕉，既不激烈，也不激烈，或热情奔放，勇往直前；时而如长虹贯日，奔腾万里。或横摆，气势逼人。“……”
二、张学群的作品，字体较长，或似黄庭坚，时而有傅山、孟津意韵，时而以笔为轴，时而以墨为墨，时而以张旭、怀素为中心，时而以杨维桢、祝枝山为中心。
其闲适闲适的文风中，可窥几分魏晋风骨。他的草体对开、合、对等关系的处理，显示出浓厚的才情与哲理思想。
三、王春新的大字，笔墨华滋，用笔利落，点画细腻，无意中
收放自如，协调生姿。这幅数百字的巨幅书法，静雅典雅，颇有元代高士倪云和霖行楷的清隽与隶意。
百余个大字，随心而写，少的苍劲有力，多的精致飘逸，有王雅宜的气质。王春新先生的书法，形态清秀，内劲饱满，颇有王右军的神韵。
四、王厚祥此次展出的作品都是草书，外表看起来厚重厚实，内里却有一股强大的力量。这是一幅干净明亮的大草，取自怀素的《自叙》，笔法轻灵，温雅，冲淡了这位疯和尚的怒气。
墨色深沉，时而平静，时而荡漾，时而激荡，时而激昂，激昂奔放，颇有唐宋先贤的风范，又有张旭的书法浩瀚，以山谷为结，写出了一幅飘逸洒脱的画卷。
五、洪厚天的草书，在石碑的底部留下了深刻的烙印。草书意韵悠长，形似《张猛龙》。虽然字体很小，但气势很大，豪放不羁，趣味盎然。行楷时，结字趋向方正，鲁公端庄，朴实中透着书生气；草书端庄大方中见博大，方正中透着拙趣。
六、李远东的书法，放时如鸾凤起舞，收时如兰花般恬静，有一种雅致的墓葬风格，洒脱中带着几分草书的味道，充满了勃勃生机。
草书的点画线条质兼取，结字平圆奇崛，与张二水，孙过庭有异曲同工之妙。笔墨苍劲而不是单纯，笔画浑厚粗犷，就像是一杆大枪，聚在一起的地方，正是张二水与张长史。
七、单字最大的一张，是张纬东的一丈二字，极难极难，没有深厚的造诣，怎能画得出来？张纬东将“飞花”、“滴荷”、“熏月”、“烹雪”四个大字组合在一起，形成了这次展览的亮点。
用小楷抄写全诗，对仗工整，虚实相生，浑然天成。看他的诗，有一种陆放翁和杨万里的感觉。一丈二对二的大对联得自东坡，行书清峻豪放之间多了几分余韵。神清气爽，神清气爽。
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八、刘京文的字，笔力遒劲，苍劲有力，苍劲有力，不逊色于中字。中字俊采神驰，肥瘦相宜，壮如大字。
大楷行书的对联，每一个字都是单独的，坚毅的，清秀的，能秀的。草书均为小草，行间距有高低之别，而笔线的质地却是一样的。
九、王乃勇的草书，笔法娴熟，笔法老练，开合自如，布局得当，线条厚实，墨色有一定的变化，没有过多的纵向和横向的夸张，也没有过分的挤压，看起来并没有太大的区别。
但仔细看去，不但是大的布局，虚与白的对比很强，并且在文字内部的空间，或是将上下的结构适当地拉长，或是将左右的结构适当地拉开，借势而不造作，呼应观照，任其自然。没有任何设计的痕迹，只有白宣的自然。线条质浑朴源处，汉碑作底方能苍茫。
十、林峰书法行草俱佳，笔法细腻，墨色鲜艳。行书字方近平，有魏碑风骨，但文气犹在。
林峰的草书取自王铎，刚劲有力，刚劲有力，刚劲有力，刚劲有力；启功的《草书》条幅，笔画细致而细致，块面的浓淡、干、湿、断、连、松、松、松，无不浑然天成。林峰的书法不是靠气势，而是靠的是优雅和细腻。
在这次的草书展览中，虽然不是最好的，但也是最有代表性的。每一位参赛作家都各具特色，但他们都有自己的时代精神，这就是“各有千秋，美美与共”。
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