【前言】
春晚小品的最大意义在于让人快乐，可不是搞啥所谓的教育。
曾经的春晚小品那叫一个精彩纷呈，啥样的都有。像《如此包装》《卖拐》《装修》《实话实说》《不差钱》《扶不扶》这些个作品，那可都是特别逗乐。
不过当下春晚的《一波三折》《坑》《开拓者》《穿越山海来见你》这些作品，着实让人尴尬得不行，浑身不自在。这些小品啊，早没了原本该有的能给人带来快乐的那种味道了。
【一、“春晚表演遭凝视”】
站在观众的立场上，大家盼着瞧见新的表演要素跟内容。就拿小品类节目说吧，不少观众期望能看到那种剧情有趣、语言逗乐的作品。
可惜近些年来，好多表演人员的作品变得模板化、程序化，没啥新意了。就像孙涛演的小品，老是讲那些家庭生活的事儿。虽说讲的是老百姓的平常日子，可不少都是老一套，很难让人有更大的惊喜感。
负责人得给演员跟编剧们更多自由，好让他们施展自己的才能和想法，弄出既有教育价值，又带着幽默轻松劲儿的节目来。
同时春晚节目的内容好像不太行了。跟上世纪八九十年代的那些经典比，这几年的小品很难让人记得住。
观众期待的不光是搞笑的东西，还有新的表现方式跟丰富的节目内容。要是节目达不到观众的期望，观众也许就会去选别的娱乐办法了，这对春晚可是个大难题。
现今观众获取娱乐节目的途径变得更多样了。他们不光能从电视上看，通过网络平台也能得到各种各样的内容。
得承认这些演员的实力跟经验确实不行。就说岳云鹏吧，他上过好几次春晚，人家在台下付出的努力那可不能不当回事儿。
可时间一长，观众对他们那一套和笑点都熟透了，新鲜感也就没了。他是个喜剧演员，得明白观众的喜好跟期待不一样了。那他就得找时候转型，往更丰富的表演领域和题材上发展。
光靠以前的表演方式，没法长久地让观众喜欢。演员得在保留自己原本的优点和特色的前提下，使劲学新东西，让表演的办法更多样，给观众带来各种各样的表演。这对他们来讲也是个能成长的好机会。
要想再次获得观众的喜欢与认可，春晚的总负责人得在表演风格、节目内容以及表现形式方面搞些创新和突破，这样才能满足观众越来越多元化的娱乐需要。
近些年来大家看到的春晚节目好坏都有，要说被大家批评得最厉害的，那得数接下来讲的这个小品了。
说到小品的演员，实力派的于震和孙茜，这俩分别演了一对中年夫妻。他俩靠《甄嬛传》等戏让好多观众都知道了。
然而就这么一个好像人员很牛的团队，却把观众惊到了。原来除了马旭东，另外那四个演员都没啥丰富的喜剧表演经验。
他们在节目里挺紧张慌乱的，说话速度贼快，表情和站位都挺匆忙。马旭东虽说参加过综艺节目，可在这个小品里也不知咋办好了。
在节目里，于震和孙茜这俩中年夫妻的戏份挺多的。他们表现出来的夫妻日常矛盾，观众觉得太做作、太夸张了。
特别是演争吵那一段，俩人嗓门特大，台词都听不明白。白宇帆和张佳宁这俩年轻演员的表现可不咋地，他们演的那对年轻未婚夫妻，瞅着倒更像俩不知所措的大学生。
要说剧本这块儿，《初见照相馆》那真是让人吐槽不断。这故事讲的是一对中年夫妻补办结婚证时，不停地为些琐碎事儿吵架，内容没啥意思，也没什么新鲜的。
真让人没法儿接受的是，编剧在搞角色矛盾和情感变化这块儿，整得特别生硬。本来观众觉着角色之间的矛盾都解决完了，哪知道剧情猛地来了个大反转。
这一下把原本紧张的氛围弄得怪搞笑的，可这种硬邦邦的转折以及强行搞煽情那一套，着实让观众特别不舒服。
虽说这个小品想借讲平凡家庭那些琐事来引得观众产生共鸣，可最后却让观众觉得挺尴尬、挺乱的。
这简直是在讽刺春晚舞台上那些好小品。盼着以后的春晚能更看重节目质量，好给观众带来更多乐子和惊喜。
作品的事儿是一码，以前备受称赞的老艺人想再上舞台给大家拿出好作品，这跟春晚的呈现也有关。
【三、老艺人春晚“卷土重来”难破局面】
1991 年，有个叫蔡明的女演员头一回登上了中国顶重要的春节联欢晚会的舞台。打那以后，她就成了春晚的“常客”。
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她以前在春晚小品里，靠着直白又有趣的表演风格特别出彩，和她合作过的搭档，像吴君如、郭达等，也都出了名。
后来蔡明多次换搭档，她就好像是小品演员都想靠着挣钱的那种“香饽饽”，反正有闪光点的地方总少不了她。
近些年来，新的艺人一个接一个地冒出来，这位六十多岁的老艺人在春晚的舞台上不太顺了，每年的小品审查都过不了，最后只好把节目放到其他没那么重要的晚会上演。
曾经的“小品女神”，现今在大众眼里成了审美疲劳的象征。观众对她那几百年如一日的表演方式实在厌烦，因为她演的剧本没新意，笑点也都
一个样。
同样，蔡明的长期搭档潘长江也碰到了一样的麻烦事儿。他曾经因为在群众中名气特别大，得了个“小品王”的称号，是不少演员都想合作的对象。
可现在他上春晚的次数比以前少多了，作品质量也比不上那些新的小品演员，每次在预审的时候都不行。
一时间，春晚这国民舞台上呈现出新芽频出的态势。像蔡明、潘长江这类在 90 年代红极一时的老艺人，都盼着在人生最后阶段再登上这个备受国人的舞台，找回往昔的荣光。
可无奈审查标准越发高了，还更重视演出的正能量意义，他们那轻松逗乐的表演办法已经不行了，老是碰钉子。
有些观众怕审查太严，会使春晚没了过去的那种幽默、讽刺和轻松劲儿。是不是该给老艺人留点表演的地方，好让他们能再给大伙带来点欢乐呢？
这大概是每届春晚都得面对的事儿。不管咋说，对于蔡明、潘长江这些老艺人想重新登台的想法，咱得表示理解，也得给些鼓励。
【笔者认为】
春晚是咱中国挺重要的一个文化活动，过去这几十年来，那可是相当重要的。但是呢，社会不断变化、发展，它的模样也在不知不觉中变了。
有人觉得春晚不像以前那样能让大家聚一块乐呵了。现在的春晚越来越商业化，原先的那种精神劲儿也没了。
春晚咋就陷入这困境了呢？这问题得好好琢磨琢磨。甭管啥原因造成这样的，咱都不能忘了春晚在咱中国人心里的地位那还是没人能比的。
那咋把春晚的灵魂给找回来，让它重新变成咱中国人心里的精神依靠呢，这是大家都得面对的一个难题。
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