《下雨下猪下面条》实拍
儿童的胜利与狂欢——读《下雨下猪下面条》
文/严晓驰 浙江农林大学教师
《下雨下猪下面条》是美国首位童诗桂冠诗人杰克·普鲁斯基的代表作。他用106首诗歌打造了一个全新的儿童幻想王国。我们在这些诗作中看到一种蓬勃而出的儿童精神。儿童诗歌区别于成人诗歌最显要的特质乃在于童心的彰显，其主要体现在对儿童阶段性生命特征的表现，对儿童日常生活的描摹与再现，对儿童审美情操的陶冶与引导。
顽童的胜利
杰克·普鲁斯基的诗歌首先表现出了一种“不正确”。在我们以往的诗作研习中，不难发现许多成人作者刻意打扮出来的儿童。他们是乖巧的，懂事的，间或偶尔淘气一下，便会在作品中受到强烈的指责与惩罚，及至他们幡然醒悟，被纳入到成年人建造的规则营地中，他们才算是真正实现了所谓的成长。
但杰克不同，他不再歌颂“乖孩子”和“好孩子”。甚至来说，他对“淘气包”和“惹祸精”们有一种天然的赞扬和温和的默许。他让笔下的顽童们打破了成人设立的条约，让他们敢于挑战已有成规的社会。他们站起身来，撕碎了好孩子合约，展现了真正的顽童精神。最终，他们建立起了一个夸张的、颠倒的、乱七八糟而又有趣的平行世界。例如与书名同题的诗作《下雨下猪下面条》就非常直观地展现出了顽童视角中颠三倒四而又趣味无穷的画面。
下雨下猪下面条，
瓢泼的青蛙和高帽，
雏菊伴着卷毛狗，
香蕉、扫帚和猫猫。
这场混乱的夹杂着动物、蔬菜、钢镚以及玩具的“大雨”，是一场冲刷在成人世界的孩童式的大雨，是一场带来儿童精神革新的大雨。
这种孩童式的大胜利还表现在无厘头的幽默上。文中的幽默是猝不及防和天马行空的，是难以捉摸和充满挑战的。《小鸡俱乐部》中优秀的俱乐部成员是一群声名显赫的鸡宝宝。
我们紧紧张张，跌跌撞撞，
怕这怕那，
竟然吓得开始打鸣，
还长出了一对鸡翅膀。
这双“鸡翅膀”看似来得猝不及防，然则在读者的意料之中。
顽童精神的胜利实际上是儿童本位思想的复演。我们看到谢尔·希尔弗斯坦的诗作也有异曲同工之妙。这两位创作者在诗作的构思中或多或少都融合了音乐的思想，旋律、节奏和意象彼此冲撞，搭建起了一个美妙的想象空间。
- ② -
极致的幻想
据杰克自己说，他的诗作受欢迎主要是因为“写孩子们关心的东西，那些动物、食物，生活中的人和事，在大人看来无关紧要，但在孩子心目中是最为要紧的。”他认同孩子们的感受，有读者意识。在他那些看似毫无逻辑的想象当中，有着现实生活的根芽。这些根芽在于孩子们最本真最确切的日常生活。
儿童的思维有泛灵论的特质，他们有着原始人的思维。杰克所谓的夸张和天马行空，实质上恰恰迎合了一种“儿童式的真实”。在孩子们心目中，万物有灵，皆可言语。
杰克在诗歌中运用了夸张的手法，将日常化的事物进行“改装”，将物性逻辑进行变形，造就了极致的幻想。比如“怕冷的琪露塔在炎炎烈日下冻得牙齿直打颤，气温升到五十三，她干脆冻僵成了公园的大雕塑。”
《问》当中展现了孩童的好奇心和对世界的不规则想象。
热狗要夯实人行道吗？
雪地里的树会发上旋球吗？
高山想跨越时区吗？
晨雾能不能长驱直入？
小马应该显摆它的摇椅吗？
鸭子坐那儿能够压平裤子吗？
奶牛可以流下开心的眼泪吗？
茶壶会不会跳肚皮舞？
每个问题都将具体的事物拟人化了，在这过程中，展现了一个孩子对于周遭生活事物的细致观察和倾心投入。
在夸张之外，杰克的幻想还充满了悬念和反转，这通常体现在诗歌的结尾上。《变成了胡萝卜》中，前文认真细数了变成胡萝卜的经历，主人公的第一反应并非是突变了，而是为何变成了平时最不喜欢的蔬菜。这或许也是他变形的根源。变成胡萝卜后的生活显然十分无趣，身子颜色“黄不拉几”，头发却又“绿得像草”，而最最糟糕的是结尾留下的悬念：
眼看这场祸事
就要变得更糟，
一只兔子凑了过来……
天！我还是先走为妙。
《养了一只虚拟鸡》中，主人公认真描写了拥有虚拟鸡的丰富生活，喂虚拟饲料，清理虚拟便便，收获虚拟鸡蛋。结尾他在这种虚拟的生活中感到了乏味和无聊。这不正是当下网络原住民一代青少年的电子养宠生活吗？在这种虚拟复刻的电子生活中，人们看似投注了巨大的精力，但收获到的只是虚拟而又微薄的情感回馈。主人公终于意识到了这场虚拟游戏的荒诞性，于是出现了这样一个结尾：
别了，已作古的虚拟鸡——
幸会，虚拟鸭宝宝。
这个反转令人忍俊不禁。原来这个主人公告别了虚拟鸡的饲养生活后，又重新投入到了下一段电子情感体验中。
全文没有一个字的道德说教和捆绑唠叨。杰克用再自然不过的语气告诉我们：虚拟电子游戏，实在是很诱人完全无法逃脱呀！
有时候这种反转的结尾来自于真相的揭晓。其结果往往令人错愕。
《抿了一口水》中，主人公越喝越渴，渴到难以自持，灌到全身撑裂。这导致了他“卡在门口进不了楼”，紧接着，杰克写了一句：
于是我发誓
再也不把海绵吃。
于是我们恍然大悟，原来他口渴的原因是吃了一块海绵。这种孩童式的幽默想象像是神来一笔。
- ③ -
形式的巧思
杰克的诗歌巧思不光建立在内容的幻想上，更建立在形式的创新上。
《在迷宫转来转去》（110页）中设计了一整座迷宫来放置所有的文字，更有趣的是，当你走错了迷宫的岔路时，岔路上的诗句刚好是“这是死胡同，我又得掉头”，以及“啊！错了，又是死胡同。”
《陷入死循环》（58页）的诗句排列成了一个∞的形状，这既象征着循环，也象征着无限。这些诗句首尾相接，刚好在内容上也陷入了无限的循环和重复中。“我已陷入死循环，真希望能停下来。一开始还挺新鲜，但我很快就疲惫。”这似乎也是在暗示我们，我们所生活的世界，有时候就存在着大量的重复和无聊。这种对于循环的厌倦似乎是在传递繁琐无意义的劳作给人带来的伤害。
《急转弯》一诗中每一句都设计成一个“转弯”，“有时候我会想要突然来个急转弯。”字体排列时刻意从中间折断一句话，前半句是从左向右排列，后半句则是从右向左排列。
《困在了海螺里》（131页）字体设计成了海螺的螺旋状，在环环旋转中体会到海螺纹路的样子，还能感受到对于人生的思考。这里又是一个关于循环和找寻出口的主题，结尾写道：“你在帮我指方向？我实在走投无路……”这是文字已到达了海螺壳的终点，但这个钟点似乎遥遥无期，永远也无法结束。这或许是杰克对于生活的哲思吧。关于“海螺里没法掉头，担心没人找得着”，这未尝不是行走在人生路上迷惘不确定的人的真实想法。
杰克还擅长使用文字游戏，比如一些双关语带来的误会和趣味。《蝴蝶蝴蝶请告诉我》中，他戏谑地问道：“蝴蝶蝴蝶请告诉我，……为啥看不到一丁点的黄油？”把蝴蝶（butterfly）和黄油（butter）的含义连贯起来。《弟弟是个傻瓜蛋》中写到弟弟是个傻瓜，“一听说到了春季大扫除——连忙把床垫弹簧全拆完。”春季和弹簧的英文皆为“spring”。《后院甩卖》中，则是根据后院和码的英文同为“yard”制造的笑料。这些奇妙的双关用法在译文中也得到了全部的保留和呈现。
- ④ -
狂欢的食物
段义孚在《制造宠物》中指出，“吃的字面意思以及比喻用法是我们希望吸纳我们爱的东西。”杰克的诗作中出现了大量的食物意象，几乎是以摧枯拉朽之势泥沙俱下的写。这些食物几乎包藏在90%的诗作中，随处可见。更为夸张的是，他不光写儿童日常生活中喜爱的食物，更写一些匪夷所思的食物。在他所构建的想象乐园中，似乎万物皆可食用。
《造了一座香蕉桥》中，那只颤颤巍巍随时要倾塌的香蕉桥，最终有了完美的修缮方案。
他们运来整库的冰淇淋，
最新口味各种各样，
还有那顶好顶好的
淡奶油和巧克力酱。
他们带来成桶的核桃，
还有去核的樱桃——
快快分享别耽误，
这就要断开的巨型香蕉桥蛋糕。
《华夫饼害我流鼻涕》中，所有有趣的好吃的食物都会带来不幸。
意面害我打喷嚏，
煎饼害我想呕吐。
披萨刚吃下肚，
得病不明来路。
最让主人公愤愤不平的在于结尾：
最不公平的要数西蓝花，
吃它啥事都没有。
西蓝花通常是孩子们最讨厌的食物，因为它符合大人世界的健康准则，跟胡萝卜一样，总是为很多孩子们所抛弃。这个结尾不甘心中透露着喜感，对于所有“垃圾食品”，孩子们的态度与成人截然不同。杰克表面上让零食们给孩子带来了一些困扰和烦恼，实际上他也在暗中助长了想吃零食的念头。这实在是一位深谙儿童心理的大顽童呀！
在《下雨下猪下面条》这部诗集中，杰克·普鲁斯基不仅构筑了一个儿童精神胜利的庆典，还巧妙地编织了一场想象力的狂欢。他引领我们穿越到一个幻想与现实交织的世界，挑战着成规的边界，展现出一种无拘无束、纯真烂漫的生命力。杰克的作品不仅仅是对儿童心理的细腻捕捉，更是对成人世界的一次温柔提醒——提醒我们不要遗忘那份能够从日常琐碎中提炼乐趣，看到日常生活中的魔法。由此我们感受到了既荒诞又真实的童心童趣。它们邀请每一个读者体验返璞归真的旅行。
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《下雨下猪下面条》
[美] 杰克·普鲁斯基 著
[美] 詹姆斯·史蒂文森 绘
陈小齐 刘晓晨 译
《下雨下猪下面条》是一本充满幽默、童趣和想象力的绘本诗集，好读、好看，让人笑翻，且令人难忘。
诗集包括《下雨下猪下面条》《翻山越岭追火龙》《公主的怨念》《是时候了》《牛皮糖来袭》等106首童诗。
杰克·普鲁斯基是一位文字魔术师，在美国，他是与谢尔·希尔弗斯坦齐名的幽默童诗作家。他的诗充满了双关语、玩笑话、俏皮话和图形游戏，融合了机智、搞怪、嘻闹和欢乐，炫目得让读者目接不暇。
他说：“我喜欢写孩子们关心的东西，那些动物、食物，生活中的人和事，在大人看来无关紧要的事，在孩子心目中最为要紧。当我为孩子们写作时，我从不刻意简化。当我为孩子写诗时，我心里想着文字，也想着孩子，包括我自己内心的孩子。”
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