卡罗尔、劳瑞尔、朱尔斯、塞莱斯、莫德。这些仅仅是今年秋天出现在大屏幕上的女性主角中的一小部分，看起来这毫无疑问是由女性唱主角的一季。
《被拒人生》(Freeheld)根据纪录片改编，由朱丽安·摩尔(Julianne Moore)主演，讲述癌症末期的新泽西州女警官劳瑞尔·海斯特(Laurel Hester)的故事，政府官员拒绝她将退休津贴转让给同性伴侣（艾伦·佩吉[Ellen Page]饰演），于是她成了同性恋权利的维权者。《卡罗尔》(Carol)是一部根据派翠西亚·海史密斯(Patricia Highsmith)的小说改编的传奇剧情片，发生在20世纪50年代，凯特·布兰切特(Cate Blanchett)饰演已婚的主角卡罗尔，鲁妮·玛拉(Rooney Mara)饰演她的情人特蕾丝(Therese)，该片在戛纳电影节上备受好评。《妇女参政论者》(Suffragette)讲述了英格兰激进的女性运动中一个罕为人知的故事，导演和编剧都是女性，凯瑞·穆里根(Carey Mulligan)饰演斗争中的先锋莫德。南希·迈耶斯(Nancy Meyers)执导的《实习生》(Nacy Meyers)讲述朱尔斯（安妮·海瑟薇[Anne Hathaway]饰）的故事，她是一个互联网公司老板，在年老的实习生（罗伯特·德尼罗[Robert De Niro]饰）帮助下带领公司取得成功。
此外还有其他一些，诸如《布鲁克林》(Brooklyn)、《真相》(Truth)和《姐妹》(Sisters)。它们都获得了一定关注，有些甚至有获得奥斯卡奖的可能，然而它们在好莱坞仍然属于异数。
南加利福尼亚大学今年8月公布的一项报告表明，从2007年到2014年，在美国票房居前100位的影片中，女性角色只占有名字或有台词的角色的30.2%。只有19.9%的女性角色在40岁到64岁之间。只有1.9%的电影是由女人执导的。少数族裔女性的统计数据就更糟。
电影工业正在“挫败女人”，时报影评人曼诺拉·达吉斯(Manohla Dargis)写道。
今秋的这批影片是例外，抑或是转变的征兆？显然，目前没有任何重要影片是围绕有色人种女性建立的。所以我们采访了一些参与上述即将上映的影片中的女演员、编剧和导演（包括部分男性），请他们回答关于目前有何改变、有什么需要改变，以及如何改变等问题。他们意见并不完全一致，这个问题也无法很快得到解决。
下面是对话节选：
在好莱坞，女性是否受到了不公正的待遇，被剥夺了演出、导演、写作和制作的机会？
朱丽安·摩尔：我很幸运，在事业生涯中能与那么多优秀的导演合作，所以我不能抱怨什么。每当人们提出娱乐业内存在这样的问题，我总会说：“等一下，这是我们整个文化中的通病。”（不过）有时候我读某些剧本，发现里面只有一个女性角色。这不是我的世界真实的样子。有时候，我确实每天只能看到我丈夫和我十几岁的儿子，但大多数日子里，我去上瑜伽课、我去和女朋友吃午饭、我和我的女经纪人在电话里谈事情。所以只有一个女人这怎么可能？
凯特·布兰切特：我确实认为，这个行业，乃至大多数行业里都有这样一种意识，那就是女人不能失败。看看有多少东山再起的男导演吧：如果出于什么原因，他们的电影没拍好，八个月到12个月之内他们就会卷土重来，总有人支持他们。在市场营销计划里，总有女人执导的电影，一方面你应该为此庆祝，但是另一方面，也很有压力，这部片子能成功吗？所以负责搞数字统计的人都有点持怀疑态度，我觉得这会影响女人搞创作的勇气。
艾伦·佩奇：没错，女人和各种少数群体（机会都很少），非裔美国男人、非裔美国女人、变性男人、变性女人，这个名单还很长。
迈克尔·珊农(Michael Shannon)，《被拒人生》主演之一：他们说女人在这个行业里的处境变得更加艰难了，或许她们的机会变得更少了，但我想所有人的生活都很艰难。我认识很多怀才不遇的家伙。这很困难。但是现在有些最棒的演员确实是女人。我和很多很棒的女人共事过：杰西卡·查斯坦(Jessica Chastain)、朱丽、艾伦。
艾比·摩根(Abi Morgan)，《妇女参政论者》编剧：索尼黑客丑闻暴露出男女薪酬的巨大悬殊，这让我质疑，我为什么不能得到编写那些动作片剧本的机会。
安妮·海瑟薇：多年来我一直告诉自己，我没有因为自己是女人而受到特殊对待。我想也许我一直这么说，这样的事就能成真。我希望这是真的，但并不是。
银幕上的女性形象可以是"不可爱"的吗？
摩尔：我觉得在一个人的一生中总有那么一段时间，也许是六岁，他们会把世界浪漫化，但那之后他们就会变得复杂一点。
菲丽斯·奈吉(Phyllis Nagy)，《卡罗尔》编剧：银幕上没有太多复杂的女人，真是让人沮丧。如果有人问我，你最想改编派翠西亚·海史密斯的哪一部小说，我不会说是《盐的代价》（The Price of Salt，即《卡罗尔》原本），但我确实很高兴改编了它，因为它确实是关于女人的一部非常激进的小说。它呈现了两个女性角色，对自己的性选择完全没有负罪感。她们可以表现得和男人完全不一样。
南希·迈耶斯：“（在《实习生》中），我们并不强调负罪感。关于女人的负罪感，已经有太多描写了。”
罗恩·内斯万尼尔(Ron Nyswaner)，《被拒人生》编剧：每当开会的时候，有什么高管说，某场戏让女主人公显得不可爱，我都会觉得无言以对。我对“可爱”并不感兴趣，我只关心观众的认同，你能否触动别人。
凯瑞·穆里根：我觉得凯特·布兰切特在《蓝色茉莉》(Blue Jasmine)里的角色太棒了，太迷人了，你根本用不着去喜欢她。有时候和男导演交流让我非常愤怒——这样的时刻说也说不完——但是有一次我质问一个剪辑，得到的回答是：“这样你就不会喜欢她”。我说，“那你就是根本不喜欢人类，如果不表现出他们的缺点，你就不能把他们还原成真实的人，所以别把丑陋的部分剪掉了。”
摩尔：观众想看到真实的人。我知道我想。在我去探望她（劳瑞尔·海斯特的伴侣）的时候，她给我讲了很多故事。劳瑞尔其实非常霸道。如果你想和别人聊他们的伴侣，你总能听到他们心目中伴侣可爱的方面，还有伴侣让他们抓狂的事情。
海瑟薇：我们经常在银幕上看到事业女性，她们并不可爱。但是朱尔斯是个温暖活泼的人，她努力工作，把事情做好。她是个肩负重任的年轻女人，没有多少生活经验，所以她会犯错。我喜欢她的全部。
你认为女性在好莱坞的地位正在发生改变吗？
罗伯特·德尼罗：改变来得非常缓慢，有时候需要几代人。我看到这一切正在发生，但不会一夜之间就有彻底的改变。在我的事业生涯里，我曾经和彭尼·马歇尔(Penny Marshall)还有南希在一起工作。
佩奇：我们在电视上看到的变化尤其多。看看《女子监狱》(Orange Is the New Black)吧，它是一个完美的范例，角色完全是多样化的，演员也很棒，我希望这一点能够愈来愈清晰：人们希望体验不同的故事和真实，不管是从社会经济角度，还是从种族，抑或性向或性别角度。
穆里根：今年是女人的好年份。虽然女性角色还是远远不如男性角色多，但感觉确实是走在正确的方向上。克里斯汀·斯图尔特(Kristen Stewart)和詹妮弗·劳伦斯(Jennifer Lawrence)——人们希望看到电影里有真正强悍的女性角色处于主导地位，你不能再把这些片子当成小妞电影。所以观众会进步，但电影界还没有真正捕捉到这个趋势。它仍然陷在一个更加性别歧视的时代。
迈耶斯：最近，所有人都在讨论这个话题，这就是最好的事情了。我的一个50多岁的女性朋友得到机会执导她的第一部电影，我想这在六个月之前还是根本不可能的。
海瑟薇：我不觉得好莱坞有什么大的改变，但这部电影拍出来了，所以我们至少有了一个典范。我觉得你们可以开始看到，讲述题材更为宽泛的故事，这是有利可图的。不管它最后能不能变成切实的物质经济利益，我不确定。
摩根：现在你可以看到唐娜·兰利（Donna Langley，环球影业的女主席）这样的女人。不仅有大权在握的制片人，还有强势的女演员成为制片人，比如瑞茜·威瑟斯彭(Reese Witherspoons)，还有桑德拉·布洛克(Sandra Bullocks)
布兰切特：在这个行业呆久了的女人现在都在给自己制片，比如安吉丽娜·朱莉(Angelina Jolie)。她不再等待角色降临在自己头上，而是主动出击，给自己创造工作机会。我觉得女人现在可以去主动拥抱权力，这是最大的改变之一。
海瑟薇：我很佩服南希。我敢肯定，在好莱坞摸爬滚打30年，成为屋子里最聪明，最风趣的人，同时又不失去女人的本色，肯定不是一件容易的事，但她做到了。
穆里根：我的事业生涯里还是第一次拍《妇女参政论者》这样的影片，和那么多女人在一起工作。我们有女导演，编剧、制片、服装、化妆都是女人，一大群了不起的女人。我从来没经历过这样的事情。
谈谈那些将女性推到最前面、作为中心的电影的经济效益。
布兰切特：以女性为核心的电影一般都是小成本制作的，因为人们有惰性的观点。但如果你好好看这些片子，会发现它们都是激情之作。人们对它们没有信心，是因为传统市场统计数字并不把影片的进步本质考虑进去。
《妇女参政论者》中的一幕，（从左至右）安-玛丽·杜芙、凯瑞·穆里根和海伦·伯翰·卡特。 STEFFAN HILL/FOCUS FEATURES
内斯万尼尔：由女性撑起的影片是很难得到资金的。两个女人会有帮助，因为这样你可以得到艾伦·佩奇和朱丽安·摩尔，但人们确实有特定的数学公式，为各种元素赋予特定数值。他们在全球检测销售情况——现在海外票房和国内票房一样重要了——这确实很让人沮丧，因为他们只是把数字加在一起，两个女人通常小于一个男人。你要做的就是去寻找像我们的投资人和制片人这样的人，他们不在乎这些东西，他们不是简单地把数字加起来，他们是真心热爱这部片子。
摩尔：传统上，剧情片是很难赚钱的，不像喜剧和动作片那么能赚钱，这也是女人经常充当副手的另一个原因。一个女人主演一部剧情片，可能只赚五千万，没人会对这个感兴趣。但是看看今年夏天吧，梅丽莎·麦卡西(Melissa McCarthy)的《女间谍》(Spy)，还有艾米·舒默(Amy Schumer)的《生活残骸》(Trainwreck)——这些影片都赚了钱，这些女人也都是喜剧天才。所以我们会一下子看到很多这种片子吗？时间会告诉我们答案，但这确实和金钱有关。
奈吉：我们的行业有点喜欢跟风，所以如果一个女人拍喜剧赚了钱，马上就会出来800部类似的喜剧。所以我希望《卡罗尔》这样的电影，或者其它由女性主导的片子能赚点钱，这样我们就可以看到一大批不是由剧情推动，而是建立在角色性格基础上的片子。
海瑟薇：这些新片面临一个大问题：它们能被转化为票房的成功吗？女性主导的电影面临的压力就是，它们必须有良好的表现。如果表现不好，市场人员就会觉得：不是因为这部电影不好，而是因为它是拍女人的，所以不受欢迎。
对好莱坞来说，还有哪些途径可以做出改变？
莎拉·加芙隆(Sarah Gavron)，《妇女参政论者》导演：对于我个人来说，我希望能出现更多榜样。我本来不敢把自己推向前去，直到看到简·坎皮恩(Jane Campion)和米拉·奈尔(Mira Nair)这样的女人，她们鼓舞了我的勇气。所以我也要竭尽全力。
德尼罗：如果这是一部与你完全无关的电影，比如说，一个女导演，一部动作片——我觉得女人来导演动作片可以和男导演拍得一样好，如果不是更好。
摩根：创作《妇女参政论者》让我更加体会到了身为编剧的责任。我有多经常让女人在片中脱衣服，又有多经常让男人脱衣服？
海瑟薇：我并不指望成为提升女性在电影中地位的倡导者。我说过，我只是努力不让长期以来的刻板成见阻挠女性的脚步。
布兰切特：每次导演说，你得在这场戏里赤裸上身，我都会说：“真的吗？”你得反击，争取权利，去发展自己的角色。女人需要为自身赋权，甚至去努力争取一个以陈旧方式写出来的角色——到时候你不一定用同样陈旧的方式去诠释这个角色。
摩尔：用钱来投票吧。如果影片里有什么东西是你不喜欢的，那就不要去影院，不要花钱买票。如过你想看某部女性为主导的影片，那就买票去看。这真的能够造成影响。我丈夫嘲笑我，但我只是不想看只有男人的电影了，我受够了。
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