拾遗补缺：扬剧《八姐打店》
作者：谈曲
上海作为南方文化的一个重要城市，海派艺术的发源地，曾经养育了越剧、甬剧等许多剧种，这其中也包括江苏的地方剧种扬剧。
扬剧曾经青布包头，裹着泥土芬芳来到大上海。沪上十里繁华，滋养着青涩、稚嫩的扬剧，她在这片润厚的土地上贪婪吮吸，广泛吸收其他剧种之长，避已之短，逐步发展成熟并得到升华。上海作为扬剧的发祥地，为扬剧的繁盛与壮大提供沃土，而多年来扬剧以反哺之心报答，曾经创作出《黄浦江激流》《不平凡的72小时》《上金山》《偷诗》等在全国有一定影响力的剧目，为上海的文化事业的繁荣与发展做出积极的贡献。而在众多剧目中，要着重聊聊 《八姐打店》这出武打折子戏。
《八姐打店》又名《挡马》，清代乾隆时期《缀白裘》十一集卷三的“乱弹腔”收录。清末该剧已经失传，从《杨家将演义》为题材宫庭戏《昭代萧韵》可以看出，当时已无此剧，而扬剧传统幕表戏《杨家将》中，还有一些“八姐打店”的情节。五十年代初，上海市华联扬剧团率先挖掘整理了《八姐打店》。整理：孔春楼、唐继师、王征夫，导演：金凤、汪传钤，作曲：董源，舞美：张坚安。主要演员：华美红饰杨八姐、小奎童饰焦光普。
该剧说的是：杨延昭被辽邦围困，杨八姐改扮成番邦小将前往救援，路经柳叶镇，遇焦光普“盛情”拉入店中。焦光普是焦赞之弟，金沙滩一役流落番邦，但他人在辽邦心在南朝，却苦于没有腰牌无法归国。这天见番邦小将独自一人，欲将其灌醉再盗取腰牌，又见番邦小将貌似杨八姐，便进行各种试探，不想引起八姐误会。一番打斗之后，误会解除，他们将腰牌一分为二，去搭救六郎。
1954年，扬剧《八姐打店》参加了华东戏曲观摩演出大会，失传多年的该剧，重现舞台得到戏曲界的广泛关注，荣获演出奖和剧本二等奖，小奎童获演员二等奖。会演结束后，《八姐打店》作为会演期间涌现出来的优秀剧目，被文化部向全国各剧种、剧团进行推广。1956年上海文化出版社出版发行了单行本。
扬剧《八姐打店》在整理改编的过程，突出爱国主义精神，“没有国哪有家”。从焦光普的台词“身在番邦心在南，谁人甘心做番汉……”可以看出他拳拳爱国之心。小奎童在角色体会文章中这样说道：“他是失落番邦的宋朝士兵，但他绝不甘心做奴隶，在柳叶镇开一爿酒店，目的是想盗取腰牌，乘机返归中原，以图报仇雪恨……”。此外，扬剧《八姐打店》融合唱、念、做、打、翻等最尖端的技巧，特别是全剧武打热烈、惊心动魄，这对于一个不擅武戏的剧种来说，需要呈现大量的武打技巧，无疑是一种极大地挑战。
1958年，江苏省扬剧团也曾演出了上海版《八姐打店》，由翟美娟、张瑞泉分别饰演杨八姐。江苏省戏剧学校扬剧班（73届）学员即将毕业，特邀湖南湘剧老师来南京传授了《挡马》，并移植为同名扬剧，同时作为毕业演出剧目，徐秀芳饰杨八姐、许沅饰焦光普。1978年毕业生进入了江苏省扬剧团工作，曾经在上海等演出该 剧，当然此《挡马》已非彼《八姐打店》，但还是赢得扬剧观众的热情的掌声。
昆曲名家方传芸、汪传钤受扬剧《八姐打店》的启发，邀曲友戴夏为昆剧《挡马》重填了【北黄钟醉花阴】套曲，在武打方面吸收河北梆子，婺剧的一些技巧，由方传芸、汪传钤进行首演，以后由王芝泉、张荣铭等人继承。京剧照搬昆剧《挡马》并迅速传遍全国，汉剧、徽剧、潮剧等均有演出，只是各剧种的名称不尽相同，有的名为《挡马》或《拦马》，或名《焦光普挡马》《杨八姐闹酒店》，也有的叫《拦马过关》等。其中，张美娟主演的京剧《挡马》和河北梆子演出的此剧曾被拍成戏曲电影。
上世纪七十年代，上海所有的扬剧团被撤销解散，绝大部分的扬剧演员被迫转行,许多的扬剧人或事正逐渐被人们淡忘，但这并不表示可以忽略《八姐打店》曾经取得的辉煌。当年因为有了扬剧率先恢复《八姐打店》一剧，才会在全国各剧种中掀起“八姐打店”热，才有舞台上不同版本的演义。
鉴于扬剧《八姐打店》产生的过程，应该将该剧列入到扬剧代表作品当中。
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