记忆中似乎每年的这个时候，小破站总要抬一个青春剧上来。今年跑去小破站发现果然，抬了了个新剧《明日有晴天》，关注到的人似乎不多，看了几集就明白了原因。
一个讲青少年重病的故事，请了一批没什么流量但很贴高中生的青年演员出演，讲病房的友情以及年轻一代对生死的看法。我一看，这题材，这故事，这演员阵容，遇冷也在意料之中了。毕竟中国人对于 “病”字来讲有种莫名的忌讳，提及都觉得不好，更不用说正儿八经的聊“重病”，还要从孩子的角度聊。
可是，遇冷就代表不应该做吗？
现在整个市场上，似乎应该“以成绩论英雄”的人看不到，但不相干的舆论场却最喜欢“以成绩论英雄”。整个国剧市场大盘预冷，于是一部分人说国剧就是垃圾，一部分人说国剧活该垃圾，一部分人说播不好就是垃圾，但没有人去分析——到底为什么播不好，到底应该播什么，以及到底应该怎么播？
其实对于创作者来讲，大家都很清楚十四亿观众中，想要获得很好的播放成绩，应该去拍什么。拍工作压力，拍情感纠纷，拍凤凰男，拍小三，拍上位，振臂一呼，大声讨论，更激烈的讨伐，关注度有了，播放量也上去了。
还是那句话，我们就应该，只能看这些？
静下心看的话，其实现在的电视剧播放习惯处于一个混乱状态——传统卫视和视频网站并存，看电视正在从过去的传统电视习惯转向视频网站。可视频网站和过去不一样，不仅仅爱优腾三家分立，还有芒果虎视眈眈准备弯道超车，更有小破站不甘于只做番剧，努力涉足电视。更关键的问题是——看电视不在像过去一样变成固定的习惯，每天晚上黄金档等待播出，而是想看就看。手机里，电脑上，坐地铁，搭公交，甚至蹲厕所摸鱼都能看。
同样的，更关键的问题是：什么时候有什么电视看，不知道了。
最近一个很明显的事，就是新剧播出，如果不是流量出演，自带粉丝宣传，观众是不知道的。很多人一边骂流量，可是忘了流量最大的优势，就是粉丝自带的宣传盘啊。
同样的，没有流量的新剧，此时短板一览无余。大盘预冷，看电视剧的少，如果新剧没有流量还不能出圈，播放成绩不好看就成了注定的命运。
播出成绩论英雄没错，但不是唯一的标准。
回过来说《明日有晴天》，为什么这个剧我选择看下去。这么沉重的话题，原因在于我曾经也生过病，住过院。我很清楚的知道当CT报告上出现“疑似某重大病症”的时候那种心情。
我还记得当初我在CT报告上看到，直接在电话里朝着朋友哭了出来。后来好在活检结果很好，医生打趣我可以放下心了。短短的住院日子，心情就像过山车一样。
我后来查过青少年重病率的数据，从2013年统计到22年，结论是相较于以前的时间段，可以用“暴增”来形容。也就是说很多病，哪怕你不想看见，它依然存在。
老一辈经历的事多，对生老病死有自己的态度，可年轻人不一样，他们会怎么想，应该注意到，观察到。因为那是年轻一代啊……
小破站作为Z世代占比极高的视频网站，能把视线聚焦到这个点上，在意料之中。小破站说实话有的时候给我一种文青范，就是挣钱很重要，理想也不能掉。明日有晴天的制作方有许宏宇出任总监把控质量，又别出心裁的选择了青少年重病这个角度切入，依然延续小破站的风格，挖掘年轻人中对于现实的认知和思考，整体很有意义。
说实话以播出成绩论英雄这件事来讲，并不是一个唯一的粗暴的衡量标准，原因就在于，不同的网站所圈定的受众是完全不一样的，而观众也在变化中。
我们必须承认的一件事，是观众并没有养成新媒体时代固定的收视习惯。电视剧并没有在他们生命里占据很重要的分量，因此新剧播出能否引起他们的注意，比以前更难。
而不同视频网站占据的市场份额，决定这件事的难上加难程度。用户黏性，直接决定没有流量的新剧开播的成绩。有句讲句，大家不在同一个赛道上，真的公平吗？
不过话又说回来，即便是不公平，但有些积累，该做的还是得做。其实小破站的电视剧制作规划，我一直觉得从生产逻辑上讲属于“异想天开模式”。小破站每年这个时候抬青春剧上来，可以肯定的是他们想做自己的厂牌，能够培养一批属于自己的观众和观看习惯。但我们必须意识到，电视剧生产，投入大，耗时长。对于观众来说养成的习惯要以年计算，其实难度更加的大。因此，像我一样，还能想起来“诶，小破站是不是上新剧”的人，不一定很多。
即便如此，我还是认为小破站做的东西应该做。哪怕耗费的资金巨大，投入巨大，但只要日积月累，一点点的培养观众，总能培养出一批对黏性高，并且养成习惯的受众。等到那天，才是真的“单纯的靠播出成绩就能论英雄”了。
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