伴飞——郭秋萍、张玉龙夫妇的扬剧舞台艺术
作者：彭林刚
舞台上他们是一对最佳拍档，一起演恩爱难舍的恋人、一起演忠贞不渝的夫妻……现实中他们丝萝同结。几十年来，夫妻俩举案齐眉，相敬如宾，坚如磐石，厮守终生。他们同呼吸共命运，患难与共，始终不离不弃……他们就是扬剧名家郭秋萍和张玉龙夫妇。
郭秋萍和张玉龙均出生于梨园家庭。
上世纪末，有“苏北梅兰芳”之称的扬剧名角儿张月娥，在南京组建了海清剧团（扬剧班社），扬剧名家郭啸秋应邀加盟，举家从扬州移居南京。郭啸秋于1938年诞下次女，取名桂英，即郭秋萍。郭啸秋一生为艺，虽为名角大牌，却屡遭人白眼，饱经委屈侮辱，他不愿让女儿们再做被人轻贱的“臭戏子”，这条路他自己走得就够辛苦了。
1949年南京迎来了解放，海清剧团响应新政府号召，改造为公私合营的南京市力进扬剧团，团址设在南京夫子庙的鸿运楼里。当时剧团每月工资虽然只有8毛钱，但每人每天可领两人的免费饭菜。这年，郭夫人生了一场大病，每副药需花费一元钱。郭啸秋既要给夫人治病，又要养育女儿，很快花光了全部积蓄，不仅夫人再无钱看病吃药，就连全家人吃饭生计都成了问题。张月娥看在眼里急在心里，便力劝郭啸秋让小桂英学戏并加入剧团，不仅可以多领一份工钱，而且全家人的饭食也有了着落。迫于无奈，郭啸秋只得狠下心让桂英学戏，他用自己名字中的秋字作为女儿的艺名——郭秋萍，期望女儿今后的艺术道路能够平安顺利。
11岁的小姑娘郭秋萍就这样参加了工作，并从此走上舞台艺术道路。由于郭啸秋在扬剧界名声大辈份高，谁也不敢收郭秋萍为徒弟。郭秋萍初随父亲学习基本功，之后父亲将其托付与王美云、房竹君两位大师姐，她就跟着师姐们的后面潜心苦学，两位大师姐细心调教，倾囊传授。也是郭秋萍造化好，良驹得遇伯乐，张月娥通过悄悄观望认定郭秋萍有着与生俱来唱戏灵性与天赋，将来必定成角儿，便大力培养，郭秋萍学戏不久便能担任主要角色。13岁，在张月娥亲自安排下，开始挂早场的头牌领衔，这期间她演出了《红娘》《拾玉镯》等剧，而晚场则让她跟着两位师姐后面挂B档的头牌。同时还多次安排她参加田汉先生主讲的戏曲艺人学习班。张月娥
其人可谓是威风八面，戏里戏外都能纵横捭阖，不仅戏演得好，而且有文化，又能做到公私分明，南京市力进扬剧团在他的领导下，成绩斐然。当年创作演出《枪毙恶霸肖月波》轰动南京。该剧取自于南京地区的真实故事，编剧：周镜泉、臧克秋，执导：张月娥，谱曲：臧克秋、张月娥、江腾蛟。主要演员：郭啸秋饰萧月波，张月娥、王美云饰谈泮芹，臧克秋饰王区长。该剧戏外也充满了戏剧性，该剧作者和音乐设计臧克秋因犯有政治错误被押解到芜湖，据说要判死刑，因为创作这出戏有反省立功表现，最终被释放出来，侥幸逃过一死。
郭秋萍在这样大好环境里茁壮成长，她全盘继承了两位师姐的看家戏《孟丽君》《秦香莲》等，逐步拥了自己固定的观众群。两位师姐看着小师妹日趋成熟，放心地以各种借口将舞台让给小师妹，她们或是亲自把场，或是在剧中担任中老年妇女。14岁的郭秋萍挑起剧团大梁，成为当时南京市最年轻的头牌演员。
那年，在以抗美援朝为背景的现代题材《志愿军的未婚妻》一剧中，郭秋萍饰演的赵淑华引起轰动，成为南京文艺圈茶余饭后的主要话题。以后郭秋萍还主演了《牛郎织女》《白蛇传》《刁刘氏》等传统戏。
“15岁的郭秋萍演15岁的刘胡兰”。次年郭秋萍又因成功领衔主演现代扬剧《刘胡兰》再次受到各方关注。两个不同时期15岁的少女在舞台上交汇，一个是英雄，一个演英雄。郭秋萍塑造的少年英雄刘胡兰，把握住人物的性格特征。刘胡兰年龄虽小，却有着无比坚定的共产主义理想和乐观的革命主义精神，她面对敌人的威胁毫不畏惧，为了解放全人类、为了共产主义的壮丽事业，面对敌人的屠刀她视死如归，慷慨赴死，体现出坚定的革命信念……郭秋萍在塑造刘胡兰这个人物时，一方面运用传统戏曲适合的部分，另一方面借鉴话剧、电影的一些表现方法，最终成功地演活了刘胡兰英雄人物的光辉形象，再次显露出她的舞台艺术潜质。郭秋萍由此也被南京市文化局列为重点培养的青年演员，并代表南京市参加了江苏省青年代表大会。
《刘胡兰》受到了社会的广泛关注，并开启了全国巡演之路。1954年赴镇江演出刚刚散戏，张月娥、王美云夫妇就急忙迎上来拉着郭秋萍的手说：“小妹，现在放你的假，赶紧回南京看看爸爸……”郭啸秋随着年龄的增大，身体状况每日愈下，剧团出发演出前便住进了鼓楼医院，郭秋萍为了保证《刘胡兰》的巡演顺利完成，毅然跟随剧团进行巡演，谁知没几天便传来父亲病危的消息。郭秋萍下了火车直奔医院，数几天后郭啸秋因病与世长辞。郭秋萍来不及悲伤，匆匆料理完后事，安顿好老母亲，揩干泪水又赶回剧团，继续完成《刘胡兰》的巡演。她要用实际行动，学英雄演英雄做英雄。
如果说郭秋萍起初的演艺之路顺风顺水，那么张玉龙则没有那么幸运。
张玉龙原名张根才，生于1932年。他的父亲张庆奎和姐姐张雪艳都是京剧演员，早年在杭嘉湖一带演出，后来父亲应邀到江都仙女庙徽剧班唱戏。这个戏班子其实是什么剧种都有的杂剧班，有唱徽剧、唱京剧的，也有唱扬剧、唱淮剧的……张庆奎带着一家人来到江都仙女庙不久，竟然大病不起，不久后便撒手人间。姐姐张雪艳挑起养活母亲常氏和未成年弟弟根才的家庭重担。1939年姐姐带着母亲和弟弟随戏班子到安徽天长唱戏，正好遇到一个扬剧班子也在此演出，两个戏班子只能共用一个演出场地，最终商定：白天唱扬剧，晚上唱京剧，结果彼此的收入都很十分微薄，生活实在难以为继。张雪艳迫不得已和母亲商量，将7岁的弟弟根才写给扬剧演员秦玉兰为徒，学期三年，然后带着母亲去他乡讨生活，谁知这一走从此杳无音讯。
母亲和姐姐走后，张根才无依无靠，学戏过程也是极其艰辛，幸而得到许多好心人提携帮助。扬剧名家石玉芳，将其收为入室弟子，时常带在身边；程亚梅收为义子视为已出，一度改张为程姓；后来练功时受伤，不仅得到朱龙喜在日常生活起居等各方面悉心照料，还收为徒弟亲传技艺。扬剧名琴师颜琦觉得张根才这个名字叫不响，便取其师一人一字为艺名——程玉龙。若干年后程玉龙又恢复原姓张，即张玉龙。
张玉龙主工文武小生，40年代末独自闯荡上海，并在沪上崭露头角。1950年，扬剧名家蒋剑奎受剧团委托外出邀角儿，他发现张玉龙舞台艺术呈现成熟、干净，是个青年才俊，便引荐他到扬州加入苏北实验扬剧团。
1953年成立江苏省扬剧团，张玉龙随团落户到南京。张玉龙作为优秀青年尖子演员，曾演出了《闹天宫》等剧。不久后，张玉龙因故离开省扬剧团，扬剧名家蒋剑峰爱惜其艺术才华，力荐他加入南京市联友扬剧团。张玉龙文武双全，扮相洒脱，演唱韵味纯正，当时南京市联友扬剧团当家小生林玉兰被调到省扬剧团，剧团正愁当家小生，张玉龙加盟南京市联友扬剧团，与青年演员黄春莺搭档。1956年间，为了加强南京市扬剧的演出力量，南京市实验扬剧团与南京市联友扬剧团进行合并重组，更名为南京市扬剧团。
郭秋萍、张玉龙分别作为两家剧团的当家花旦、小生演员，随着剧团的合并重组，他们走到了一起，成为最佳黄金搭档，并最终变成“一家人”。这年南京市扬剧团成立大会后，市文化局分管剧团工作的曹局长对郭秋萍和张玉龙说：“从现在起，你们正式成为搭档，你们艺术习性相近，今天我正式做你们俩的介绍人，希望你们能牵手走到一起。”
郭秋萍对张玉龙的艺术成就早有耳闻，知其人品中正，初次谋面，偷觑一眼，模样端正，英俊挺拔，不禁心中暗喜，尤其是了解到他凄凉身世后，善良的郭秋萍不觉对他充满无限的同情和好感。张玉龙和郭秋萍也是初次见面，但她的大名早就如雷贯耳，定睛一看，她长相清秀，端庄温顺。两人心有灵犀，一年多的相处，虽然张玉龙全部家当只有存折上的几十元钱，但郭秋萍丝毫没有嫌弃。他们结合在一起，相托终生，永结同心，共度白头。婚后，郭秋萍做的第一件事就是通过各种途径，为张玉龙寻到了在安徽省六安县京剧团工作的姐姐张雪艳，及寄身姐姐家中的生母常氏，并同他一起去六安认母、认姐。
郭秋萍、张玉龙夫妇在这个期间演出了大量剧目，如《东海最前哨》《孟丽君》《梁山伯与祝英台》《三审刁刘氏》《秦香莲》等，好戏连台，受到了观众们的热烈欢迎。正当郭秋萍、张玉龙夫妇艺术出现黄金高峰期，随着省、市扬剧团的合并，他俩的艺术人生一下子跌入谷底。
1959年，江苏省扬剧团赴京参加建国十周年献礼演出，扬剧首次晋京为党和国家领导人以及在京的文艺专家献演，省领导高度重视。为了加强演出阵容，借调来筱荣贵、石玉芳，并将江苏省和南京市两家扬剧团合并重组。进入省扬剧团后，郭秋萍、张玉龙虽然挂名在前，但在实际排练演出中，总是让B档演员先排先演，郭秋萍与张玉龙虽则是A档，只能坐上了冷板凳上。艺术人生首次遇到了挫折，他们的艺术才华逐渐在复杂的人际关系被淹没。
1962年，时任泰县宣传部郑部长，与时任江苏省文化局长周邨是抗战时期的老朋友，因泰县扬剧团原挑梁演员相继年老色衰。郑部长便带着文化局长来到南京，求周局长支援两名省团的主要演员。听说要支援县级剧团，所有人不自觉地往后退缩躲避。郭秋萍不愿再坐冷板凳，更不愿看丈夫受委屈，她向张玉龙提议支援泰县扬剧团。于是郭秋萍、张玉龙夫妇俩主动请缨要求支援泰县扬剧团。当时属于向省扬剧团借调，因此郭秋萍、张玉龙的组织关系及母亲和孩子们的户口都没有迁出南京。
当郭秋萍、张玉龙夫妇来到泰县才知道，这里缺少的何止是当家小生、花旦这么简单？到处断壁残垣，满眼破败不堪，演员更是水平低下，行当不齐。即来之由安之，郭秋萍、张玉龙没有抱怨、叫屈，而是向团领导提出剧团振兴复苏计划。他们先从培训演员做起，郭秋萍、张玉龙无私地将技艺传授给泰县扬剧团同行们；同时奔走县委和文化局的领导，为剧团争取专项经费，添置行头、修补幕布等，并向社会招募演员，补齐行当；最关键剧团当以演出为主，演出才能让剧团真正走出困境。
《十五贯》移植于昆剧，是张玉龙在南京市扬剧团常演剧目。如今搬上泰县，在没有导演的情况下，张玉龙亲自担任导演和唱腔指导，并领衔主演况钟，而郭秋萍担任艺术指导，还在剧中饰演苏戍娟一角。在郭秋萍和张玉龙精心指导下，通过全团上下齐心合力，该剧上演后在当地引起轰动，一致认为县级剧团艺术质量有了大团风范。县领导看到郭秋萍、张玉龙夫妇来到泰县扬剧团之后，剧团起着质的变化。此后，郭秋萍、张玉龙夫妇又将自己的看家戏《三审刁刘氏》《孟丽君》《梁山伯与祝英台》《恩仇记》等全部交给了泰县扬剧团，丰富了剧团的演出剧目。郭秋萍塑造的孟丽君、刁刘氏等，张玉龙塑造的童文正和施子章等舞台艺术形像，在当地观众、领导与行家的记忆中，至今印象深刻。
两年弹指间，郭秋萍、张玉龙夫妇即将返回南京，县委的领导、文化局局长及剧团的全体演职人员强烈挽留。两年间，郭秋萍、张玉龙夫妻与这里的同行及观众结下深厚的友情，特别是当地的领导，对他俩倍加关怀，要人给人、要物给物，令他们感激不尽，县人大在代表名额极其有限的情况下，还特意配给郭秋萍一名代表资格，以后又连任六届政协委员，并参加全省会议，这是后话。人心都是肉长的，郭秋萍、张玉龙夫妇经再三挽留，并与省扬剧团联系并取得同意，继续留下再扶持泰县扬剧团两年。
1965年泰县扬剧团响应支持越南人民的斗争的号召，排演了越南题材的现代扬剧《阮文追》，由张玉龙担任导演，并担任阮文追一角。说到这出戏，还有一个小故事：郭秋萍在该剧中饰演戏份并不重的党支部书记英姐，说明书漏印了这个角色。正式演出时，只有张玉龙名字前面有些空隙，便将郭秋萍补印在张玉龙的前面。张玉龙说笑道：“我们夫妻搭档以来，我都是跟在夫人后面挂名，好不容易这次让我扬眉吐气，结果我又被你们排到后面” ……其实张玉龙胸怀坦荡，从不跟其他演员计较排名，又如何会与妻子争名次前后呢？
郭秋萍、张玉龙在泰县扬剧团工作的第二个两年还没有结束，中国大地发生了动乱，传统文化遭到了严重破坏，大部分地方剧团被迫改唱革命样板戏，泰县扬剧团更名为泰县京剧团，全团学习并演出革命现代京剧。郭秋萍、张玉龙也被迫改行唱京剧，先后演出了革命现代京剧《红灯记》《沙家浜》《龙江颂》《智取威虎山》等。毕竟不是学京剧出身，京腔中始终带着扬剧味道。一次回南京探亲，获悉他们过去的一位小师弟已跻身江苏省扬剧团“革委会”主任的重要位置，郭秋萍便向小师弟表达了希望落实政策回省团唱扬剧的愿望，这位曾经唯唯诺诺的小师弟，一脸不屑，轻蔑地摆了摆手，性格刚强执拗的张玉龙不让郭秋萍再说第二句话，拉着她就愤然离开，张玉龙知道和这样的小人不会有任何共同语言。从此，郭秋萍、张玉龙夫妇打算彻底扎根在泰县这片土地。
熬过漫漫长夜，终于迎来黎明那一抹阳光。
1976年泰县又恢复扬剧团建制，排演的第一出戏是由郭秋萍主演的《江姐》。这是根据阎肃的同名歌剧移植，由张玉龙担任导演，同时他还担任了剧中华为和沈养斋两个重要角色，该剧在三泰地区演出十分火爆。紧接泰县扬剧团率先移植由郭秋萍领衔主演、张玉龙担任导演的《蝶恋花》，该剧演出再次引爆三泰地区，每次演出结束观众都报以长时间热烈的掌声，郭秋萍需要多次出来谢幕，观众方才散去。恢复古装戏后，郭秋萍、张玉龙又恢复演出大量的古装戏。
1978年郭秋萍、张玉龙与泰县扬剧团，带着《狸猫换太子》《三审刁刘氏》《恩仇记》《秦香莲》等剧到泰州演出，受到泰州扬剧观众的热烈好评，其中仅《孟丽君》一出戏，应观众要求要求不断加演，直至连演三个多月方肯罢休。同年，郭秋萍因表现优异，在经历了各种波折之 后，始终坚信党的领导，跟党走，终于实现多年来要求加入中国共产党的愿望。次年，根据工作的需要，郭秋萍还被任命为泰县扬剧团业务团长。也是在这一年，郭秋萍、张玉龙与泰县扬剧团，带着《三审刁刘氏》《孟丽君》《梁山伯与祝英台》《秦香莲》等剧回到阔别久矣的南京演出，一些老扬剧观众奔走相告，他们曾经熟悉并喜爱的郭秋萍、张玉龙又回来了。观众们在欣赏郭秋萍和张玉龙艺术的同时，似乎又看到当年王美云、房竹君等老艺术家的舞台艺术风采。演出轰动石城，真是一票难求。江苏电视台一位导演看了《三审刁刘氏》现场演出，对郭秋萍扮演的刁刘氏、张玉龙扮演的童文正赞不绝口，提出要录制电视舞台艺术片。很快一切录制工作准备就绪，电视台希望剧团能够提供一点费用。团长郭秋萍获悉后立即表示：电视台要录像可以，但让团里拿一分钱都不可能，这是我们大家的血汗钱，我不能以权谋私，为我自己录像。张玉龙则说：“拿大家的钱为我们夫妻俩录像，做这种缺德事是要遭人骂娘的，我们宁可不录像也不能拿大家的钱供我们夫妻俩扬名。”因为经费问题，《三审刁刘氏》的录制计划最终流产，非常可惜地错过了一次留下珍贵舞台资料的机会。
以后郭秋萍、张玉龙还带团数次赴上海演出，每一次都受到沪上观众的热烈欢迎。
进入上世纪八十年代中期，传统文化受到了各种外来文化的冲击，文化欣赏也多元化，歌舞、电影、电视剧的日趋火爆， 戏曲慢慢淡出人们的视线，戏曲演出市场日趋疲软。在国家进行各种文化改革的大潮中，一个紧接着一个的县级和市级专业剧团悲怆地被撤编解散。郭秋萍、张玉龙怎么也想不到，为之战斗了二十余年的泰县扬剧团也于1984年式宣布解散。当然作为剧团的保护对象的郭秋萍、张玉龙，被安置到县文化馆工作，同时任命郭秋萍为文化馆馆长。郭秋萍觉得自己从小学戏，文化水平不高，难以胜任馆长之职，因此婉拒了领导的好意。
对于郭秋萍、张玉龙来说舞台才是他们最理想归处，这次动了回南京的想法，哪怕只做普普通通的演员。他俩找到江苏省文化厅和江苏省扬剧团的相关领导。尽管数十年人事变迁，经过多方核查，郭秋萍、张玉龙夫妇组织关系，确实长期保留在江苏省扬剧团编制中，1985年按照相关国家相关政策，郭秋萍、张玉龙重新返回江苏省扬剧团。
郭秋萍、张玉龙夫妇扎根泰县23年，得到了泰县领导和群众的一致肯定，他们要永远离开泰县的消息不胫而走，有关领导和同行依依不舍，颇颇为他们送行。泰县人事局更是开出一份特殊的介绍信，写道：张玉龙、郭秋萍同志曾经为泰县的文化事业做出了不可磨灭的积极贡献，请务必妥善解决安排！
返回南京后， 江苏省文化厅拟调郭秋萍到江苏省戏剧学校任教，郭秋萍心里念着的还是舞台，因此婉拒了组织安排。郭秋萍、张玉龙夫妇重新回到江苏省扬剧团，一切如此的熟悉，又是那么的陌生。时任江苏省扬剧团长曹声出于对郭秋萍、张玉龙夫妇的敬佩及落实相关政策的需要，对应郭秋萍原有的行政级别，任命为省扬剧团演出一队队长。某些人出于嫉恨结成利益团体，频频向新的演出队长绊子、耍阴谋。郭秋萍在剧中不过担任一个小角色，仅几句唱，有人故意将里外弦不定在一个调上。又有职称评定、房屋分配等问题上的故意刁难等种种恶劣行径，令郭秋萍寒心失望。郭秋萍对张玉龙说：我们夫妻俩的关系虽然从来没有离开过省扬，但毕竟我们人已经离开省扬二十多年， 怎么说我们现在都是外来的和尚，我们老老实实地唱了一辈子戏，临老了还要受这样的气，看来在这里戏不能唱了，官更不能当了，我要辞掉一切角色与职务，安度我们的晚年。
郭秋萍的想法再次得到张玉龙的支持，从此郭秋萍、张玉龙过着与世无争散仙般生活。1990年张玉龙身体突然每况愈下。经查，张玉龙罹患肝癌晚期，当年便撇下郭秋萍独自而去，从此郭秋萍成了失群孤雁，独自继续人生的旅程。
如今，郭秋萍已是八十多的耄耋老人，但耳不聋眼不花，行动稳健，儿孙满堂，享受着天伦之乐。
真心祝愿郭秋萍老师健康长寿！
2023年8月10日再修改于太仓娄东宾馆1339房
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