威尼斯的圣马可飞狮，不是唐朝镇墓兽，而是......
威尼斯文旅主管部门最近有点崩溃，他们引以为傲的“圣马可飞狮”，竟然被两名本国学者初步判断为舶来品——很有可能是来自中国唐代的镇墓兽！
咣当！这简直是平地惊雷。
威尼斯人的民族自信心，也遭到了前所未有的打击。
仔细对比一下，左图橙黄色的是唐朝镇墓兽，右边青铜色的是圣马可飞狮。
确实有点像亲戚，五官风格很像。
长期以来，威尼斯飞狮都被认为是公元前4世纪安纳托利亚塔尔苏斯的希腊艺术品，结果现在翻车了。
近期，威尼斯名校帕多瓦大学文化遗产系，有两位大学教授马西莫·维代尔和吉尔伯托·阿蒂奥利，近期联名发表了自己的研究成果，认为飞狮其实是八世纪到九世纪之间的中国唐代镇墓兽。
两位教授通过同位素分析，发现飞狮中心部位的材料，属于唐代青铜，产地是中国东南部的长江下游流域。他们甚至分析出了具体年代： 公元618-907年。
学者们认为，此事与意大利著名探险家马可·波罗有关。
1275 年，马可·波罗跟随父亲和叔叔来到中国，一来就不想走了，此后一直在中国居住了 17 年，游历了绝大部分中国各个地区。
在奉元路（今西安），或者是河南府（今洛阳），马可·波罗发现了一种跟自己的故乡威尼斯有某种契合的青铜器：唐代镇墓兽。
马可·波罗觉得，镇墓兽的形象，非常契合自己的信仰：基督圣马可飞升之后的图腾形象。
于是，马可·波罗就搞到了一尊镇墓兽，耗费巨资运回了威尼斯，花大价钱改装。
学者们认为：当年马可·波罗让将人们把镇墓兽的兽角切掉，耳朵磨圆，使它看起来更像是一头威猛的狮子，又给它装上浇铸的翅膀，最终将唐朝镇墓兽，成功打造成了他们想象中的圣马可飞狮。
呵呵，就这样，镇墓兽彻底改行，成了意大利的福音象征。
1296 年，这尊飞狮被安放在埃及花岗岩柱上，就成了我们今天看到的样子。
实际上，早在1990年，女学者比安卡·玛丽亚·斯卡菲就在《威尼斯之狮》一书中，提出了起源于飞狮来自中国的假说，说它很像唐朝的雕像。
但后来不知为什么，她又改口了，认为这是希腊雕像。
自此，所有威尼斯人都认为他们的飞狮是古希腊艺术品。
但是现在，尴尬了！
事实证明，狮子的材料来自中国。
那么问题来了，这个充满异域情调的狮子，真的是唐朝镇墓兽改造的吗？
答案是否定的。
对比一下图案特点，你会发现很多疑点。
1，唐朝镇墓兽的款式都很一致：造型写意，夸张，一律为蹲坐姿，方便堆放。
而飞狮是很写实的狮子形象，四肢着地，标准站姿。
这是最大的不同。我们的镇墓兽，绝对不会铸造成这种很现实的款式。
2，镇墓兽的四肢是蹄状的；飞狮是写实款。
3，镇墓兽因为其使用功能的原因，大多表情狰狞，造型优美，有富含各种意义的曲线，整体造型非常写意，刻意避免太过写实。
而飞狮却处处写实，生怕有跟现实中的狮子不同的地方。它唯一有想象力的地方，就是那一对翅膀。
4，从镇墓兽到飞狮，这种大面积、大规模改变，基本没法改造，除非重新铸造。
据此，个人推断：飞狮是 12 世纪时，由当时的中国手艺人操刀，在中国铸造的。
现场铸造！成品运回威尼斯！
具体做法应该是马可波罗提出要求，由画工模仿镇墓兽的样子，设计出飞狮的造型图案，再由元代艺人进行铸造，使用的材料是唐代镇墓兽。
也就是说，他们把镇墓兽打碎，将青铜重新铸造了。
重点来了！青铜器能够回炉重铸！
马可·波罗正是利用了这一点，成功将我们的镇墓兽，变成了飞狮，光明正大运回威尼斯。
当年飞狮铸造完成之后，大体就是今天的这个样子。
至于为什么它现在的翅膀材料，不是青铜？
这是因为历次战乱期间，飞狮被反复取下、安装，折腾过程中翅膀损毁，被人盗走，后来又用其他材料重新制作的，拼接上去。
凡事要动脑子，不要轻易被忽悠哦。
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