霜染枫叶丹，人间醉清秋。
素手绣光阴，执笔诉流年。
拾一片枫叶，蘸一滴秋露，在时光的脉络里，写下季节的痴缠。
“枫叶醉红秋色里，两三行雁夕阳中”，五首枫叶古诗，陪你静赏绚烂秋色。
01
日落溪水寒，林疏秋色老。
柴门闭白云，满树丹枫老。
——徐熥《题画·其一》
日暮时分，夕阳缓缓沉入地平线，晚风渐起，溪水泛起丝丝寒意，仿佛被时光冷却了温度。
那曾经欢快流淌的溪水，此刻在深秋落日的映照下，显得格外沉静。
树林里，木叶稀疏，夕阳的余晖透过树叶缝隙，洒下斑驳的阴影。
秋色的深沉，沧桑，在这一刻体现得淋漓尽致。
林子边上，有一座简陋的茅屋。
紧闭的柴门，仿佛隔绝了季节的寒冷，尘世的纷扰。
空中飘浮的白云，为这幽静的居所增添了几分神秘与超脱。
枫叶已老，红得深沉，红得凝重。
像是用生命燃烧出最后的美丽，将原本萧索的秋色洇染成最绚丽的画卷。
徐熥是明朝著名藏书家，擅写七绝。
在这首《题画·其一》，诗人选取了具有典型代表的景物，寒冷的溪水，萧疏的林木，火红的枫叶，活画出一幅深秋景象。
短短20字，极富意境美，情韵袅袅，令人心醉神迷。
02
半窗残照一帘风，小小池亭竹径通。
枫叶醉红秋色里，两三行雁夕阳中。
——朱淑真《对景漫成》
一缕凉风，拂过亭子，掠过竹林，悄无声息地穿梭于帘幕之间，带来几许清凉。
临近黄昏，夕阳的余晖，洒落在半掩的窗棂上。
淡淡的，暖暖的，驱散了深秋的寒冷。
透过窗户，可以看到一片枫林。
经过秋霜的点染，一片片枫叶，宛如醉酒之人，脸颊绯红，艳丽迷人。
抬头望去，只见几只大雁，排成人形，划过天空。
即将消逝的夕阳，拉长了它们的身影。
朱淑真是南宋著名女词人，与李清照齐名。
她的词作多抒发深闺怨情，凄苦惆怅。
相较而言，她的诗歌风格就比较清新明快，就像这首《对景漫成》。
并无厚重的思想内容，只是以漫不经心的笔调描摹了一幅秋日夕照图，意境唯美，层递自然，极富韵味。
03
一带清溪浅洋沙，松桥横渡野人家。
平林尽日霜风劲，枫叶翻丹似落花。
——刘学箕《溪桥晚步》
松林里，一条清浅的溪流，淙淙流过沙石；
溪流上，一座古朴的小桥横跨两岸。
小桥边上，坐落着几户人家，炊烟袅袅，宁静和谐。
而桥的另一边，是一望无际的树林。
秋日里，霜风强劲，席卷树林，草木零落，万物萧条。
在这霜风吹拂中，枫叶却以一种不屈的姿态，绽放出最后的绚烂。
那一片片翻红的叶子，宛如燃烧的火焰，点燃了深秋的激情。
刘学箕是南宋人，生卒年不详，只知他大概生活于宋光宗年间，
虽满腹才华，却终身未仕，早年游历山川，及至晚年，隐居南山。
这首《溪桥晚步》大概便是他晚年的作品，以欣赏的笔调描写了秋日溪桥的风景，表达了回归自然，寄情山水的闲情雅趣。
04
渺渺太湖秋水阔，扁舟摇动碧琉璃。
松陵不隔东南望，枫落寒塘露酒旗。
——徐祯卿《题扇》
太湖宽广，浩瀚无际，清澈的水面，宛如碧绿的琉璃；
泛舟湖上，波光摇曳，悠然自在。
寒塘边，清霜染红了枫叶，落木萧萧，片片零落。
透过稀疏的林子，隐约可以看到一面酒旗，迎风招展，似乎在召唤着漂泊的游子。
徐祯卿是明朝人，可能很多人不太熟悉，但其实他是和唐伯虎、祝枝山、文徵明齐名的才子。
只是在电视剧中，他被周文宾给替代了。
四大才子中，唐、祝、文三人，精通书画，多才多艺，唯有徐祯卿以诗歌闻名，被誉为“吴中诗冠”。
这首《题扇》便是他的代表作，写得很有层次感，远近相映，动静结合。
若不看标题，我们大概会以为那秋水浩渺，枫落寒塘的画面是诗人亲眼所见，可见笔力不凡。
05
纸窗棐（fěi）几竹间房，一树丹枫倚夕阳。
啜（chuò）尽茶瓯犹不去，野人偏自恋秋光。
——王宠《古泉新斋对丹枫作》
那是一个远离红尘，隔绝喧嚣的山林。
松竹环绕间，伫立着一座小屋。
纸糊的窗户透着柔和的光线，木制的桌子简洁而古朴。
远处有一片枫林，夕阳的余晖洒在丹枫上，将整片山林都渲染成热烈的红色。
诗人端着茶杯，站在枫林中，沐浴着夕阳的余晖，尽情地享受着这深秋的最后一抹绚烂。
王宠也是明代人，与唐伯虎是亲家。
根据历史记载，他博学多才，在书法、绘画、篆刻、诗文等方面皆有成就。
其诗多写山水自然，清新隽永，风骨疏朗。
在这首《古泉新斋对丹枫作》，诗人的闲情与烂漫的秋光，浑然交融，创造了一个物我相生的意境氛围，引人向往。
图片作者：画影随心
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