好感慨啊，今年女性好像真的在各行各业的top里有名额了。
从年初获得百亿票房的贾玲，到燃了我们一整个夏天的运动员，再到最近集体发光的脱口秀演员们…
女性价值在文体娱各界大开花，而最近诺贝尔文学奖更是给了全世界一记重炮！
韩江拿奖，全世界舆论爆炸。
不仅是因为写作题材，更因为很多人认为该颁发给陪跑诺奖多年的残雪。
但不管这个奖给了谁，她俩作为女性都让世界文坛感受到了女性的文学力量。
闪闪发光的女作家们✨
趁着这波热度，羊想给大家安利几个自己很欣赏的女性作家，她们的内容、视角以及文学方向都很值得细品。
咱们先从韩江说起
诺奖得主韩江，写了个什么故事？
既然话题是从韩江开始，《素食者》就是我们必聊的内容。
《素食者》讲了什么？
简单来说就是一个贤妻良母突然丧失了对食物的欲望，她不再吃肉蛋奶，于是和身边的人产生了很多矛盾。
《素食者》的开篇便是：妻子在吃素以前，我没觉得她是一个特别的人。
这个开篇和卡夫卡的《变形记》很像，“格里高利一觉醒来，发现他变成了一只大甲虫”。
两本书讲的都是变化，当人成为了社会异类，就会面临来自大众群体的“暴力”。
“你现在不吃肉，全世界就会吃掉你。”
《素食者》聚焦于家庭，核心立意是通过吃素这件事来引申“当一个世俗意义上的好女人开始摆烂，她的家人会如何对待她”。
丈夫会责怪妻子不好好照顾自己了，母亲希望她回归正常，父亲暴怒于她突然的改变，就连理解她的艺术家姐夫其实只是对她的身体怀有欲望。
吃素意味着女主打破了长久以来的家庭格局，她不再是一个完全隐忍、配合的传统东亚女性的角色。
而当她改变，家庭也变成了“私域暴力”的场所。
比较牛的一点是，《素食者》是韩江2004年写的作品，20年过去了，我们依然能从中窥得东亚女性长久的困境。
韩江只是把上野千鹤子的理论变成了故事。
李碧华，比韩江疯多了？
如果说《素食者》的文风有种淡淡的疯感，那么李碧华的文字则透着一种性感又森然的港味鬼气。
《霸王别姬》和《青蛇》是她最出名的作品，但她的短篇小说或许才是最绝的。
她的文风自成一派，故事里的男女情爱自带诡谲靡丽，情节读起来让人心慌，却有十足的女性主义。
《饺子》里的菁菁先是为了丈夫放弃事业，而后为了阻止丈夫出轨，选择吃下胎儿做成的，可以永葆青春的饺子。
“第一次吃，恶心呕吐，第二次吃，满嘴甜汁，第三次第四次，慢慢咀嚼，像不愿醒的梦。菁菁要吃到最好的饺子，一口回春。”
《吃卤水鹅的女人》里，母亲杀了出轨的丈夫，女儿知道真相却不说，选择与母亲站在同一阵营。
“我们是深谋远虑旗鼓相当的母女，也不知被男人，抑或是女人所逼，我们永远同一阵线，因为我们流着相同的血，吃着相同的肉。”
《白虎》中的男老板喜欢在啤酒里加番茄酱做成“血啤”，结果自己命丧动物园，把他吃掉的就是妻子转世的白虎，暗示某种婚恋中的极端权力关系。
“人有盟誓、思念、忠贞、痴恋、永恒，但兽觅食、交配、各据山头，还有，从不控制自己，毋须承担后果。”
她的故事充满了情欲和命运的交织，用完完全全的女性视角去展开情节，写传统女性和传统婚恋，文风犀利尖酸。
残雪，凭什么是诺奖大热门？
再来说说残雪，她是今年诺贝尔文学奖揭晓之前的最大热门，也是作品在国外被翻译出版最多的中国女作家。
残雪在全世界的认可度很高，某些小说甚至还是国外名校的文学教材，包括哈佛和康奈尔。
残雪17岁的时候就打工赚钱养家，代课老师、赤脚医生、装卸工…多样且复杂的人生经历让她对人性有了更多解读。
但羊最喜欢残雪的一点就是她作品中最突出的主题就是“女性意识解放”。
她笔下的女人不是世俗意义上的好女人，而是带着一些“恶”，特别是母亲这一角色。
在《污水上的肥皂泡》里，主人公静静地看着母亲在肥皂水里融化而不向别人求助；在《苍老的浮云》中，后辈们对长辈有着强烈的厌恶。
她用“恶”来引起人们对女性的关注。
《五香街》则是以一段“莫须有的奸情”为契机，写了一个特立独行的女性在一条街上引起的轩然大波。
而文中各式女性的发言都咄咄逼人，谈论了“性”这样一个在女性主义者必须跨越的第一道难关。
“女人创造一切，艰难地支撑整个社会，男人坐享其成，还成天抱怨，说我们妨碍了他们的事业，又不让他们得到满足。”
残雪是为数不多敢自称女权主义者的作家，她的作品怪诞、极端，但同时又有极强的对人性的讽刺感。
在现在这样一个思想碰撞极其激烈的时代，不读残雪是个遗憾。
迟子建，真正的治愈系大师
而当我们跳出小的故事框架，想要看得更加宽广的时候，迟子建的书绝对在必读榜单
她生在北极村，从小看到的就是苍凉、寂静、幽深的山河，所以每一段故事的源头都是故乡。
文坛流行过很多流派，只有迟子建一直没被归类，因为她只写生命。
她写的《额尔古纳河右岸》被称为“中国的百年孤独”，她用鄂温克族最后一个女酋长的故事，叙述了这个家族五代人的成长。
但不论他们的生活如何变化，灵魂都与自然共生。
“我是雨和雪的老熟人了，我有九十岁了，雨雪看老了我，我也把它们给看老了。”
在全球经济下行的背景下，内卷的城市生活让人感觉疲倦。
而迟子建扎根于自然和小人物的文字刚柔兼备，有如水的温柔，也透着生命的坚韧。
她笔下的人物有卖报纸的，弹棉花的，唱丧歌的，迟子建给这些小人物著书立传，赞颂他们的生命力，也宽恕苦难生活下的人性。
但这所有的人物在她的故事框架里不仅仅是角色，因为她从来不觉得自己在写小说。
而是在写家乡的房屋，云霞的变化，流过的江河，以及穿长裙的苏联老太。
《北极村童话》、《烟火漫卷》、《群山之巅》都是她的代表作，里面蕴含着所有关于北方的印记。
斯韦特兰娜，历史和女人
最后再推一个诺奖女作家：斯韦特兰娜·阿列克谢耶维奇。
斯韦特兰娜出生于1948年的的苏联，她生长的时代注定要见证更多伤痛。
年幼时她看着村口的女人们悼念死去的丈夫，于是从小就认为爱是女性存在的意义，战争意味着死亡。
所以她写女性，也写时代的苦难。
在女性主义的读者群体里，《战争中没有女性》是她最出名的作品，这本书记录了战场上女性的作用。
只要是你能想象到的工作，都有女性的参与，并且没有因为性别而得到任何特殊对待。
但遗憾的是，最终被授予勋章的几乎没有女性。
“切尔诺贝利”等人类文明中巨大的创伤也是她最爱的切入点，她的纪实文学中有对亲人的守候，对生存的渴望。
人们害怕谈论灾难，但她要让人类直面灾难，因为不逃避真实，才能避免重蹈覆辙。
“我时常梦想着，能在皮里亚特的阳光下和我儿子一同骑马，那里现在是一座空城了，但我们仍骑着马欣赏玫瑰。皮里亚特有很多种玫瑰，有一大片的玫瑰。
我还年轻，我的孩子也还年幼，在我的梦想里，我已经忘却了一切恐惧，从头到尾我都只是一个旁观者。”
她们除了会写，还会什么？
在很多行业，诺奖几乎是全世界最高最专业的奖项之一，但在文学奖领域，历史上一共有117位得奖者，女性只有17名。
这个世界对女性价值给予的肯定总是太少，可很多女性早已拥有了更大的格局。
作家天生所具有的敏感和悲悯之心让她们做出了很多令人敬佩的事
比如韩江，她获奖后，爸爸就建议她召开新闻发布会，结果姐直接拒绝了。
“随着战争加剧，每天都有人死亡，我要庆祝什么？”
迟子建的家人曾经也提出给她建立一个文学馆，迟子建也是一点也没犹豫直接拒绝。
因为这片土地已经给予了她太多东西，再多占用一点，都会于心不安。
《东方快车谋杀案》、《无人生还》的原著作家阿加莎·克里斯蒂在战争期间也是直接把自己的房产拿出来做战时使用。
而且她给朋友送礼不会选择送钱，会直接送自己的作品版权
再补充一个冷知识：阿加莎是被伊丽莎白二世催更的悬疑小说作者，东野圭吾的很多写作手法实际上是模仿她。
被丈夫出轨后，姐曾经自己消失12天，让渣男直接变成了嫌疑犯。
被称为“世界第一女记者”的法拉奇十几岁的时候就成为反法西斯的游击队员，战争结束后依然在关注人类命运。
她作为战地记者深入越南战争、南非动乱。
她永远只为真相说话，把自己定义为女性，战士，和一条自由的野狗。
哦对了，还有经常被调侃感情生活的林徽因，她不仅是天才作家，还参与了人民英雄纪念碑的设计和修建。
这个世界关于两性最大的偏见之一就是女性没有男性格局大。
可这些女作家不仅有才，她们能够忍受苦难，愿意蛰伏等待，心怀家国悲悯之心。
文学和做人，知行合一，她们早该被看到了。
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