《小丑2：双重妄想》真的有这么烂吗？|亚瑟|哥谭|小丑2：双重妄想|疯狂|盖瑞|蝙蝠侠

撰文：金宇

五年前，《小丑》在不被人看好的情况下最终获得10.7亿美元的票房佳绩，还出人意料地拿下威尼斯电影节最高荣誉金狮奖，堪称影坛黑马。但更让人没想到的是，该片续作《小丑2：双重妄想》在北美4100家影院上映，开画票房只有4000万美元，远远低于上一部的9620万美元。

据报道，国外的影评人和观众给出了一边倒的差评，“烂番茄”上仅有33%的新鲜度。这几天本片在国内上映后，豆瓣上的评分和前作相比同样有些惨不忍睹。难道说，《小丑2：双重妄想》真的已经“烂”到了无可救药？

老实说，很多相关评论中提到的“叙事节奏太过缓慢”“故事单薄、气氛沉闷”“让人看了昏昏欲睡”等缺点，本人已经在影院里结结实实亲身体验了一把。必须承认，想要克制住困意，精神抖擞地看完整部电影并不容易，换言之，本片和“好看”“精彩”确实毫不沾边。

但真要说本片很“烂”，又有些冤枉导演托德·菲利普斯了。在前作中，主角亚瑟是典型的社会边缘人，不被人关心、在乎，以至于一步步沦落为“小丑”，犯下不可饶恕罪行的同时也对既有社会秩序提出了正当的质疑。如果按照一般好莱坞商业电影的套路，续作应该是入狱的亚瑟继续“做大做强”，和新加入的“小丑女”莉双剑合璧，在哥谭市掀起一场新的腥风血雨，进一步巩固自身“反英雄”的经典形象。

但事实是，这一切都没有发生。如果说上一作的亚瑟通过“小丑”的身份实现了“逆袭”，那么本作中的他给人留下的最深刻印象就是“窝囊”。显然，导演决心把自己的反英雄、反套路进行到底，而且试图彻底颠覆“小丑”这一人物形象。可以说，他的创作野心并不小，一点也没有循规蹈矩的意思。

这一点，集中体现了本片一个不起眼的角色盖瑞身上。他在上一作中，是亚瑟周围唯一一个理解他的朋友，也正因此，才能在亚瑟的杀戮中幸存了下来。按理说，他应该坚定地站在亚瑟一边。但在庭审的过程中，他却彻底否定了亚瑟的所作所为，并且告诉亚瑟，自己在暴力面前感到无比渺小。

这不仅是因为盖瑞的“幸存者负罪感”在作祟，更透露出创作者的深意——剥去蛊惑人心的伪装，“小丑”并不是所谓社会底层的代言人，更不是什么行使正义的使者，而只是一个滥用暴力的懦夫。

在庭审的最终阶段，法官提醒亚瑟，这里不是在上演综艺节目，也不是喜剧舞台。面对摄像镜头，亚瑟似乎醒悟了过来，彻底放弃了“小丑”的身份，开始坦承自己的罪行。此时此刻，他不再是那个疯狂、暴虐的“小丑”，再次回到了本我，也就是那个孤立无援、无人关心的可怜人。

这就是片名中“妄想”的来源——在导演看来，如果一个弱者把希望全部寄托在一个只懂得暴力、杀戮的“小丑”身上，非但不能改善自己的生活处境，反而有可能把自我推向更加万劫不复的境地。

如此说来，另一重“妄想”显然就是亚瑟的女友莉。她在本片中对亚瑟“一见钟情”，与其说是爱情，不如说是对暴力和犯罪的崇拜。对她而言，亚瑟到底是个什么样的人并不重要，从本质上来说，她和那些歧视、欺凌亚瑟的人并无区别。她需要的是那个反社会、破坏既有秩序的“小丑”，而不是那个倒霉、可怜、无助的亚瑟。

这就是当亚瑟在法庭上承认犯罪的不是“小丑”，而是自己时，莉愤然离席的原因。当亚瑟意外地从法庭逃脱并且来到莉身边时，后者再次毫不留情地抛弃了他，因为她的“妄想”至此已经彻底破灭。

所谓“双重妄想”，既是罪犯亚瑟矫饰自身罪行的妄想，也是暴力崇拜者莉神化犯罪行为的妄想，两者勾连起来，无疑是导演对当代世界日趋极端化、非理性化的深刻反思。

值得注意的还有本片中无处不在的摄影机、摄像镜头。它们所代表的正是我们所身处的当代传媒世界。前作中，“小丑”诞生于直播的综艺节目，本片里，对亚瑟的审判又全程被直播。可以这么说，“小丑”的形象本来就是被现代传媒塑造出来的。这种“造神运动”的受害者是每一个普通人，法庭上突如其来的那场大爆炸就是隐喻：现代媒介将“小丑”神化，直接培养出了一批又一批“新小丑”，他们正在破坏我们所生活的世界。

这何尝不是现代人的又一种“妄想”——我们以为自己可以通过镜头目睹真相，但那可能只是被歪曲、被伪造的一种“叙事”罢了。如此看来，《小丑2：双重妄想》绝不是导演的“摆烂”之作，正相反，他真正贯彻了“反英雄”的理念，告诉观众，亚瑟就是亚瑟，“小丑”不过是观众的“妄想”罢了。

但本片最致命的问题不也就出在这里？如果说前作中的亚瑟体现出一种激进主义的思路，那么本片又完全沦为保守主义的代言人，彻底否定了“小丑”对社会不合理制度的批判，对现代人冷漠、自私特质的揭露，这难道不是自相矛盾、自我打脸吗？口碑和票房的双重滑铁卢已经充分说明，观众对此并不买账。

主题的混乱已经很成为问题，导演还在本片中安排了数不胜数的歌舞段落，频繁打断了本来就不流畅的叙事节奏，还有非常明显的“注水”嫌疑。难道因为主演是Lady Gaga，就非要唱歌不行吗？要知道，前作“小丑”在阶梯上的舞蹈之所以会成为经典场景，全是因为之前的剧情铺垫，但在本片中，两人说着说着就尬舞的场面，简直有了宝莱坞的即视感。

最让人惋惜的是，“小丑”这个经典形象被浪费了，如果他终究只是一个懦弱、自私、无能的罪人，那么创作者根本就没有必要从DC的世界中借用这个IP。和蝙蝠侠一样，他也是哥谭的传奇人物，是反叛世界的重要标志，而这些，都被导演无情地践踏、抛弃了。期待越高，失望越大，既然导演根本就看不起“小丑”，让他在本片中整整窝囊两小时，还不如让他在上一部就窝囊地死在自家公寓呢。

不过，看完本片，走出影院，再次回味那个残忍、冷酷的结尾，我终于理解了导演的一片苦心：折腾半天，“小丑”竟是我自己，是所有喜欢前作的观众。