随着改革开放的深入，我国电视剧行业进入一个迅速发展的阶段。在此期间，各类题材的电视剧层出不穷，我国电视剧产业得到了快速发展，这不仅体现在电视剧产量的大幅增长上，更体现在制作品质的提升和电视剧类型的丰富上。作为一种新的电视文化现象，都市职场女性剧在众多电视剧题材中脱颖而出。近年来，随着《杜拉拉升职记》、《欢乐颂》、《三十而已》等电视剧的火爆，都市职业女性电视剧从多个体裁中脱颖而出，引发大量的社会关注和热议。影视界都在探讨都市职业女性电视剧兴起的原因。
一、政治、经济、文化三重语境下女性形象的变迁
上世纪九十年代中国转型成为市场经济社会，人们的心理和价值观念都在经历着深刻的变革。政治、经济和文化观念在时代的变迁下产生了巨大的变化。特别随着市场力量介入影视剧的创作，各种文化价值观产生融合与碰撞，政治色彩逐渐淡化，职场剧中塑造的女性形象也在悄然发生变化。
首先在政治上，新中国政权建立和社会主义制度确立后，女性拥有了与男性平等的选举权、工作权，有了更大追求自身价值的空间。其次，中国经济体制的改革极大地改变了社会结构，传统的男女性别关系也随之被打破，经济体制的改革不仅对人们的日常生活产生了巨大影响，并且还对艺术创作产生深远影响。以经济发展为核心的改革模式，使得电视剧的创作者们重新对社会焦点、创作角色进行定位，以此来适应社会快速发展的要求。
因此，在市场力量的刺激下，艺术创作者需要塑造出更加多元、立体的女性形象，她们需要具备女性特质和魅力，以此才能吸引观众眼球。最后，在政治、经济都发生巨大变化的背景下,传统的性别观念受到极大冲击。在各种观念的碰撞与融合下，以前由主流意识形态构建的社会性别话语分崩离析。随着女性受教育程度的提高和保障女性权利制度的完善，使女性地位不断提高，所以电视剧的创作者在塑造现代女性形象时相较于过去的女性形象有了明显的不同。
在九十年代电视剧中塑造的女性形象大多是吃苦耐劳、无私奉献的，比如《渴望》中的刘慧芳，这一角色完全符合男权文化下对女性的心理期待。到了二十一世纪初，都市职业女性形象的类型开始丰富，比如像《任长霞》这种类型的电视剧，女性有了正式而体面的职业，但剧中塑造的女性形象属于时代的拼搏者，女性特征被有意无意地模糊掉，并且女性形象的塑造开始趋于模式化、刻板化。到了2010年左右市场上开始出现大批刻画职场女性的电视剧，比如《杜拉拉升职记》、《奋斗》等，这些剧开始关注在职场中女性工作的专业能力，着重刻画独立自主的女性形象，但是在遇到问题时还是离不开男性力量的帮助。近些年来的都市剧中的女性形象类型更加丰富，比如《欢乐颂》、《我在他乡挺好的》等剧，着重表现不同阶层的女性在现代社会中面临的职业困境与对自我价值的审视。
在社会转型的大背景下，政治、经济和文化背景对电视剧的创作有着巨大的影响，职场剧创造的女性形象展现了改革开放的时代新面貌，能从女性形象的变化中窥得时代的变革。所以，政治、经济、文化三要素是中国职业女性电视剧发展不可或缺的重要条件。
二、知识女性群体的壮大
改革开放的浪潮催生了各种公司，这为知识女性提供了广阔的自我展示的平台和大量实现自我价值的机会，这部分女性能够参与社会生产并且在其中发挥着巨大作用。
一方面，年轻职业女性队伍的发展为电视剧创作者提供了持续的灵感来源和丰富的创作素材：个性鲜明且独立自强的年轻职业女性已成为都市职业女性电视剧中最具代表性的女性形象。竞争激烈、富有趣味且励志的职场生活,成为都市职业女性电视剧中最重要的影像故事。注重良性竞争,鼓励团结与合作的职场精神主题成了都市职场女性电视剧旨在弘扬的主题意蕴。
另一方面，年轻职业女性队伍的壮大确保了女性电视剧在市场上有足够的受众。都市职业女性电视剧讲述了年轻女性在职场中的故事，这无疑符合大多数职场女性的心理需求，她们希望被发现和关注。在以女性观众为主的电视剧市场中，观众也越来越期待女性角色，因此以讲述女性故事为主都市职业剧越来越多，出现了杜拉拉、唐晶、樊胜美、邱莹莹等女性角色。
比如《欢乐颂》中樊胜美、关雎尔和邱莹莹三个人的职场遭遇和情感经历能让很多职业女性联想到自身困境，尤其是樊胜美所面对的家庭困境，在现实生活中也有不少类似的例子。对于这三个人物形象的刻画很容易激起职业女性对角色的认同感，从而产生情感共鸣，能够进一步启发她们对如何走出困境进行思考。因此，都市职业女性电视剧的兴起与女性知识分子群体的壮大息息相关。
三、女性意识的觉醒
女性意识是女性自我觉醒的产物，它是女性通过后天学习而产生的自我意识，把自己定位为具有独立人格的自然人是女性性别认同的前提条件。随着时代变迁和社会进步，女性意识也发生了巨大变革。从本质上讲，女性意识体现着人类历史发展进程中男女两性共同创造的文化成果。女性意识的内涵丰富而深刻，通常是女性意识的妇女有能力独立思考、思考、分析并有选择地接受社会强加给她们的性别特质和责任。
在女性意识的觉醒过程中虽然女性大多处于被动地位，但女性群体一直积极主动地争取和拓展自身权利，并且在这一过程中逐步觉醒权利能力意识。在社会的生存机制中，女性自身也在不断提高文化素质更新思想观念，借此提升权利使用的能力。这使得文学、电影和电视剧在刻画人物形象，特别是女性角色时，不再沿袭模式化和概念化的刻画方式，而是采用多样性、丰满性和与现实生活中人物密切相关的表现方式。在塑造众多女性形象的过程中，独立自主的女性形象成为众多影视剧创作者关注的焦点。这与当前中国社会倡导的独立自主女性意识有着密切的关系。
在影视剧中，女性的独立自主意识主要体现在两个方面：一个是爱情观，另一个是事业观。以《欢乐颂》中的曲筱绡为例。一方面对于爱情，曲筱秉持着及时行乐的态度，在恋爱中勇敢出击，在她看来恋爱不过是各取所需。曲筱绡的爱情观以自我需求为主，摆脱了“家庭至上、爱情至上”的传统观念。
另一方面是事业观，曲筱绡作为一个不折不扣的富二代，她本可以接受父母安排的清闲工作和舒适的大别墅，但她选择住进欢乐颂公寓并且费尽心思成为父亲子公司的总经理。尽管她是出于争家产的目的才进入职场，但是她并没有心安理得地“躺平”，为了拿下一个重要项目，曲筱绡可以能屈能伸，去给被她得罪了的安迪道歉并且恶补工作相关的知识。曲筱绡的一切只为向父亲证明女孩不一定比男孩差，女儿同样有管理公司的能力。这是曲筱绡对男权文化的挑战也是女性自主意识的完美体现。
进入新时代，独立自主、敢为人先的女性更容易受到广大影视创作者的青睐，其丰富的职场经验成为都市职场女性电视剧的源泉，职场女性的独立气质成为现代女性电视剧值得称道的精神品质。同时，女性意识也促使人们关注女性在社会分工中的产生的作用和地位，以及启发女性对自身生存状态的思考，而电视剧则更多地以“性别”为切入点去展示女性生存的真实状况。因此，女性自我意识的觉醒是都市职场女性电视剧兴起的思想基础。
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