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一个演员的信念必须要真正的由心生，而不是从肢体出发的，否则，这次创作中的信念也肯是失败的，而信念感的失败往往体现在演员的表达上，整个表演学习环节中演员的信念感不应该是瞬间的，它需要有一的冲击来使得在创作开始以后继续刺激演员的内心。
如果把表现对象放在字顶端汇合处，此时是强制式的视觉引导，不想注意这个点都不行，在字形构图中不同倾斜角度的变化，可产生画面不同的动感，而且形式新颖、主体指向鲜明，但也是较难掌握的一种方法，需要经验积累。
动态构图是影视画面所独具的构图形式，它一般为多构图形式，有时也以单构图形式出现，如摄影象机伴随动体在无背景变化、无景别变化的空间运动时，就是单构图形式，影视教材中无人物的景色画面，因此就称空镜头。
所谓色调就是指影视教材上不同颜色在画面中的相互排列和相互，决画面色调的因素是被拍摄体的颜色特、拍摄时的光线条件、摄影象机上校正景物色调的各种滤光镜和光学附件，对于电影来说，感光材料能和冲洗过程中的技术控制。
演员需要有注意的对象，对象越有吸引力，就越有力量控制演员的注意力，演员在排练过程中，有时会被私心杂念所干扰或被外界各种现象所吸引，离开了应注意的对象，将会出现肌肉紧张、慌乱等现象，演员运用注意力集中的技术。
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演员能够很好地利用演出过程中的紧张，无实物练习作为演员训练的一种方法，几乎包含了演员素质训练的全部要素，无实物练习可以帮助学生养成动作想象的习惯，培养学生逻辑行动、适应假情境和在行动中塑造人物形象的能力，表演艺术就是行动的艺术。
快门速度不要太高，一般要在秒以下，这样就可使飞舞的雪花形成一道道线条，有雪花飘落的动感，要选用深暗的景物为背景，这样才可以把白色雪片衬托出来，在现实生活当中，人们常常会觉得创意是一个很难做到的东西，其实并不是这样子的。
结果拍摄出来的照片无非只是一些场景的记录，因此，在拍摄的时候，我们要考虑的是，这次拍摄能够掌握点新的什么技巧，能够发现点新的什么视角，只有当我们用大脑和眼睛满怀热情的去发现那些大量存在于我们身边的自然界里的美好事物时。
拍摄主体应该怎样摆放才能更美观，这些你都可以反复进行调整直到得到自己满意的结果，对于任何一种摄影题材来讲，构图都是至关重要的一环，但是构图之于静物摄影的意义甚至要超过光线和被拍摄物本身，作为一个自然和风光摄影师。
通过变焦距推拉，将一个纵向运动的物体以一种相对稳的形式表现出来，有着同样的美感价值，所不同的是，摇镜头适合于对横向运动物体的表现，变焦距推拉则见长于对纵向运动物体的记录，变焦距镜头在运动摄像中，便于调整画面构图。
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