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期待了二十多年的相遇，会是什么样子？今年羊城的秋天来得特别早，清爽的秋风让镇海楼前参天的大叶榕树都欢快地摇曳起来，广州的秋确实与北方漫山遍野的橙黄搭不上边儿，直观的感受倒是那如湖水般清透惬意的凉绿。

————AUTUMN

湖水绿正是清代广彩瓷器中的典型用色，也是广州博物馆今天要推介给羊城市民的这本《广州博物馆藏广彩瓷器》所选用的基调色。旧时的广州黄埔港总是异常繁忙，在贸易季节里停满了悬挂各色旗帜的外国商船，广彩瓷就是适应外商需求而出现的一种独特的外销艺术彩绘瓷。它们既融合我国传统彩绘瓷器的精髓，又吸收了西方的绘制技法及装饰工艺，是中西方文明交流与借鉴的结晶，三百多年来，一直是我国外销陶瓷的主要品种之一。

瓷器以“彩”命名，是因为这瓷胎上的万千景象，都是靠斑斓的色彩营造的，红黄蓝绿紫，成就了一个令西方世界着迷的中国繁丽景象。广州瓷匠们还自行研制了令人眼花缭乱的“广式彩料”。比如“水青”，比它的另一个名字“广翠”听起来似乎更美，虽类似青花的蓝调，却深邃变幻；西红的施彩厚薄自如，色彩曼妙与美人脸上的胭脂无二；还有鹤春更是个地道的广州词儿，色似蛋壳的青色，因广州话中称蛋为“春”而得名；而今天的主色调“水绿”，就是像湖水一般美轮美奂了！

从本世纪初开始，在国内尚不了解什么是广彩瓷的时候，作为城市综合博物馆的广州博物馆率先接触、了解这种原产于广州的外销瓷类型，并开始了系统的海内外征集工作。昔日循着广彩瓷器传播路径远赴海外征集的团队中，有一个初出茅庐的小姑娘，总是生怕漏了什么信息，用心收集整理每一件回归故土的文物故事：数百年前的定购者都是什么样的人？纹饰有什么特殊的来源和涵义？瓷匠们又是如何想方设法让瓷器完美展现出外商喜爱的中国色彩？这点点滴滴的疑问和答案便是在岁月的流逝间慢慢沉淀积累下来的。

经过20多年铢积寸累，广州博物馆的广彩藏品已达1600多件（套），其中三级以上珍贵文物就有484件（套），逐步形成了年代序列完整、种类丰富、时代风貌鲜明、历史信息相对完备的藏品特色。2024年秋，其中被精心选取的351件（套）清代广彩瓷终于集结成册，与广大市民见面。当年携文物回归的姑娘，正是这本图录的执笔之人，不知道在这字里行间，您是否读出了博物馆人的拳拳之心和娓娓道来的分享喜悦？