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使用广角镜头和的中焦镜头，可以让摄影师在很近的距离拍摄建筑物，或者拍摄室内空间照，广角镜头可以在中焦镜头无法使用的近距离位置进行拍摄，焦距越短，所能纳入镜头的画面就越广，所以广角镜头非常适合在复杂的街道上进行街拍。
平衡相称技巧与所有的艺术一样，通常具有很强的主观，没有的对错之分，但是，通过恰当地利用这些技巧，可以让照片的整体平衡更好，准备来试一试吗，身处拍摄场地，摄影师要面对周围成百上千的拍摄对象，而且这些对象各种形状、大小和颜色都有。
快门和中灰滤镜达到正确曝光，在这里重要的是场景中不同光线的相对强度，以及不同光线间的相对平衡，考虑场景灯光的强度和曝光的时候，有两种完全不同的方法，整体灯光水平和场景中灯光的相对差异这一般被称为主补光的对比度。
接圈装在镜头与机身之间，可以拍到花朵原大或比花朵还大的影像，有的相机加上倒接圈后，可以把镜头倒转使用，在固的拍摄距离上，能起到微距镜头的作用，也有的相机镜头带有微距装置，如使用微距变焦镜头，可在近距离内聚焦。
但是把这体积和发生作用的光的照距离相比较还是很小的，则这种光源就可称它为点光源，从点光源发出的光，本来是均匀地向四周放的，若加上适当的的装置后，可以使发散的光变为平等的光束，则这种光源就被称为平等光源。
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很难分辨出到底是用哪种方法完成的，因此，有的人就把这两种推拉混淆起来，认为它们的造型是完全一样的，这种将变焦距推拉等同于移动推拉的认识，是一种模糊的认识，事实上，变焦距镜头在技术上和美学上有着自己丰富的内涵，与移动机位推拉镜头相比，有着不同的现实依据，呈现的是一种不同的画面造型，变焦距推镜头的视角变化了。
虽然电视摄像需要吸取和借鉴绘画艺术和摄影艺术的成功经验，但是，我们必须从一开始就树立起电视意识和画面造型观念，注意求同存异，注意电视画面的本体特和审美特征，画框即电视画面框架的固不变固然容易理解，但是由于画面中被拍摄对象或动或静的复杂、可变，在画面的具体界上，还有一些不同的分法和称呼。
不注意纵轴方向上的人物或物体的高度，那么就容易出现画面缺乏主体感、空间感的问题，这就要求当我们选择拍摄方向，拍摄角度和拍摄距离时，有目的、有意识地提炼纵深方向上的线、形、色等造型，并注意利用光、影的节奏、间隔和变化形成带有纵深感的光效和光空间。
我们可以有意识地运用推、拉镜头来强化时空连贯的纪实和造型表现上的真实，拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的拉镜头的起幅画面往往是主体形象鲜明突出，有先声夺人的艺术，随着镜头的拉开。
前面谈到的固画面，摇镜头、推镜头、拉镜头，在造型表现上都显得力不从心，有很大的局限，而用移动摄像的表现方式就有如鱼得水，游刃有余的优势，移动摄像使摄像机摆脱了点拍摄方式，摄像机可以在所能进入的空间里随意运动并通过运动形成的多角度。
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