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摄影者还可以拉上一层很薄的窗帘来缓解一下光线的强度，在靠近窗户的位置，人物主体可以坐着，也可以站着，但要避免光线看起来没有立体感，同时确保被拍摄体可以从窗户那里能获取侧光非直光。
一幅画面中主题思想的重要体现者，它是画面中起主导作用的，控制全局的焦点，是画面存在的基本条件，也是吸引摄像师进行艺术创作的主要因素，在画面上陪衬、渲染、突出主体，并同主体构成特情节的被拍摄对象。
把光线反到阴影上，提高整体照明，随着数码摄像机逐渐的走入千家万户，数码摄像机的拍摄技巧也不断的得到普及，现在对于普通人来说，针对操作相对越来越简单的数码摄像机仍然有很多很实用但却被许多人忽视的拍摄技巧。
在运动体前方有足够的空白，能增强动体的动感，在有些情况下，空自不是安排在动体的前方，而是安排在它们的后面，如轮船溅起的浪花、汽车扬起的尘土、大车后面长长的车辙、推土机后面粗粗的压痕、运动员身后长长的影子，动态构图是电视摄像构图的主要形式，摄像动态构图通常受到两种因素的影响。
特写具有强调画面细节的特点,暂时集中人的注意力,因此，特写转场可以在一定程度上弱化时空或段落转换的视觉跳动，特写常常作为转场不顺的补救，前面段落的镜头无论以何种方式结束，下一段落的开始镜头都可以从特写开始，摄像人员是一部电视教材造型艺术的体现者，其职责是在导演创作思想指导下。
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摄像构图贯穿摄像人员拍摄所有镜头的全过程，推是指根据拍摄需要，利用镜头变焦使画面框架由远而近，不间断地缩短与被摄主体距离的一种拍摄方式，推镜头的画面是把放大的画面逐渐地靠近观众，可逐渐突出细节，拉是指根据拍摄需要。
摄像是拍摄连续的动态画面,好的拍摄要使画面从头到尾都流畅平稳,运动变化快慢也要有节奏，为了做到这些,摄像师除了要掌握正确的持机方式外,还要掌握操作要领,必须做到稳、平、匀、准、清，稳是摄像基本的要求。
推拉镜头可以通过摄像机上的变焦键来实现，由于婚礼中新郎新娘及宾客一直都处于动态,活动的方向也不确定,摄像机随着被摄主体四处移动,这就使得拍摄的光线很不稳定，摄像者应尽可能地寻找环境光作为主光。
广告摄影中的光线已经不是传统生活意义上的视觉介质，需要摄影师调动不同灯具的功能和，通过驾驭光线营造出一个美学故事，这种驾驭是建立在对灯具器材和光源原理的精通之上的，呈现出可操作的认知和理解，广告不是单纯为了欣赏，而主要是为了更好地吸引消费者的注意，引发消费者的联想。
在拍摄现代城市建筑时还可以多留意一下玻璃幕墙对光的反，也许会发现很多的创作机会，幕墙在不同的光照条件下色彩差异很大，黄昏时更是变幻莫测，拍摄时要善于观察，尽可能把幕墙上的金色、银色等反光利用起来，表现这种光影给建筑带来的神采，光度，光度就是光源的发光强度。
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