作者｜等等
在十月份打响的古装剧大女主之战中，李沁没有支棱起来。
去年《七夜雪》官宣李沁出演薛紫夜时，网友一片叫好之声，在IP改编剧的选角方面，应该也算得上最没有争议的一次了。本来一桩大好事，但《七夜雪》默默收官，让观众又开始对她鲜有担纲一番的能力有了一些质疑。
李沁是比较典型不缺戏拍的女演员，在降本增效和“去腰部化”大潮里，很多偶像剧女演员有的去大剧里做女配，有的降维去拍微短剧女主，但李沁的压力并不大。有制片人告诉小娱，如果不看男主，单看李沁个人，她出演的项目在平台的评级也有不小的概率可以达到S级。近五年来，李沁几乎每年能有2部以上S级女主作品播出，丝毫没有受到行业波动期的影响。
只是在越来越讲求“一番担实绩”的当下，这个女主作品不断，一番但剧略少的女演员，似乎就有些露怯了。
从同龄“90花”来看，除了周冬雨、杨紫、迪丽热巴“三巨头”之外，前有一番成绩都很好的谭松韵更为优选，后有“宛宛类沁”的流量咖白鹿、无缝进组努力咖李一桐追赶，年龄相差不大的“85花”们也正值当打之年。
现在的很多人提到李沁，印象还停留在七年前《楚乔传》里的“傻白甜公主变恶女”的反派女二元淳，或者是每部出场仅几集戏份却挂了二番女主头衔的“鸡腿姑娘”林婉儿。《七夜雪》中出演薛紫夜被粉丝称为“人生角色”，可是剧的知名度没有打响，即便再合适的“人生角色”也难以被知晓。最被知晓的反而是赵丽颖在二封金鹰影后时，微博感谢了多年前的合作伙伴李沁。
为什么李沁不缺S级剧拍，但永远缺爆款只能做演艺圈“最佳女配”？她接下来是会像赵丽颖一样走向国民女演员，还是会像35+大厂中层逐渐被演艺圈“优化”掉？
“挂件女主”的错位感
李沁今年播出了三部作品，上半年的《追风者》《庆余年 第二季》以及下半年的《七夜雪》，角色与作品讨论度完全相反的上下半年。
《追风者》是爱奇艺今年首部热度破万的剧集，也是首部热度破万的谍战剧，这部剧播出前因为王一博走向主旋律而被关注，播出后因为男主角王一博和男二号王阳的“白玉兰争奖事件”被热议。女主角李沁通常在网友讨论到“男性剧里的女性角色”时被提及，结果最近出演豆瓣9.4分剧《山花烂漫时》的兰西雅更为亮眼。
出演《庆余年 第二季》时李沁同样遭遇了以上情况，虽然作品本身无疑是上半年最大的爆款，但外表柔弱的林婉儿在男性剧里成了观众“嗑CP”担当，戏份不多，也不符合“女性独立”的舆论风向，演员表里的名字还被放在陈道明前面，挂着二番女主之名，也有不少“德不配位”的议论。
而《七夜雪》则是李沁近十年拍摄的第二部“一番女主”电视剧，故事本身也以“女性视角武侠剧”为亮点，“1v3”大女主模式，对女主的期待和给到的压力也会更大。爱奇艺站内热度最高8170，超点夜热度8117，不能以粉丝二极管思维谈“爆扑”，只能说效果平平、不达预期。
爆剧镶边，一番不扛。这种错位感，对艺人来说是“不上不下”的尴尬境地。
今年电视剧的三大奖项“白玉兰奖”“飞天奖”“金鹰奖”全部落幕，李沁凭借去年主演的严肃文学改编剧《人生之路》进入了“飞天奖”最佳女演员提名预选名单（非正式提名）、“金鹰奖”最佳女主角提名。现实题材作品本身很符合这些奖项的“喜好”，但李沁与预选、入围名单上的其她演员相比，并不被看好。
就和她六年前凭借《白鹿原》入围“白玉兰奖”最佳女配角，最终零票落选一样，李沁在“90花”中是有现实题材剧和主流奖项意识、机会的一批，却在入围名单中永远是“陪跑者”。
这种错位，反馈的是李沁有一些国民基础，但不多。毕竟三大电视奖项里，年龄最小的入围者是提名“飞天奖”最佳女演员的李庚希，“00花”都已经追上来了。
关于对李沁现状的印象，娱乐资本论（id:yulezibenlun）随机选择了20名业内人士做了小调查：9人认为“长得美，但没有代表作”，6人表示是“清冷”或“美强惨”角色标签，2人认为是男频剧女主角，2人认为是和白鹿、孙怡、李一桐分不清，1人认为是“青衣”标签。
总结来说，标签也比较模糊，甚至关联到其她艺人，也就是有竞品、平替的风险。
比如“清冷”的标签让大众可以理解李沁为什么能成为“天选薛紫夜”，这是对演员与角色适配度的认可；同时大众对于《七夜雪》这样的古早小说、武侠小说改编比较担忧。
某程度上，《七夜雪》的播出结果是意料之中，可惜的就是：一方面IP改编难度确实很大，扛成绩的风险就很大；另一方面李沁也确实没有什么理由拒绝这样一个和自己标签一样的角色。
然而，当《七夜雪》播出后，李沁最大的出圈营销点也是“清冷”和“美强惨”，接下来就是如此往复的角色找来以及不断加深的个人标签。
这种错位感，更像是李沁本人在现阶段的最大矛盾：在没有更好的选择时，只能选择自己擅长的，然后在一个相对的舒适圈里画地为牢……
35+女演员“错过时代”
李沁肯定是影视寒冬里不需要担忧自己“吃不上饭”的女演员，直白地说就是“降本增效也没降到她身上”，腰部剧被砍了和演头部剧的她关系不大。走到这一步，她的外形、演技、性格都有很大帮助，也自然有一些波折。
李沁的首部电视剧是李少红导演的《红楼梦》，2008年开拍，她在当初盛大的素人海选中脱颖而出出演成年薛宝钗，为自幼学习昆曲的李沁打开了进入演艺圈的大门。
和很多红楼演员一样，李沁签约李少红导演所在的荣信达影视，并且接连主演了三部红剧，颇有长信传媒演员被戏称“打鬼子专业户”的意思。刚刚20岁的小姑娘一直拍抗日剧也没有怨言，李沁在性格上算是“听话的孩子”，哪怕同期入行的杨洋、蒋梦婕以不愉快的方式出走荣信达，李沁也依然耐得住性子。
随后从2013年的《璀璨人生》《千金归来》开始，李沁开启了她漫长的“狗血八点档都市剧”之路，在港台导演北上内地扎根拍戏之后，香港导演拍古装剧、中国台湾导演拍都市剧，都以强戏剧性著称，究竟有多“狗血八点档”，可以参考台导林添一拍摄的《回家的诱惑》。
李沁在2013年主演的三部作品分别在湖南卫视、东方卫视黄金档播出，其中《千金归来》的题材是今年最流行的“大女主重生爽文”，和《回家的诱惑》中“品如回归”有着异曲同工之妙。
一直到2015年播出的《幸福归来》，李沁都保持着如《流星花园》中杉菜一般标准的“杂草女孩”戏路：狗血的人生、打不死的杂草精神、绝对大女主。这些也是荣信达的项目特质。
对李沁来说，好处就是可以依靠公司资源一直做女主角，相比“90花”里迪丽热巴2013年才拍到自己第一部女主剧、2015年《克拉恋人》的女二号才被人熟知，谭松韵出道11年才在2016年正式拍到自己第一部女主剧《最好的我们》来说，李沁看似好像很幸运，只要听话，就有源源不断的女主剧资源。
坏处也是，因为太过听公司的话，与几波“时代红利”的题材擦肩而过。
第一次的擦肩而过是2014年《古剑奇谭》与2015年《花千骨》掀起了仙侠热与IP热，大多数女演员嗅到新风口纷纷一拥而上，“90花”顶流演员之一的杨紫也争取到了《青云志》的女二号陆雪琪一角借此转。这个角色在原著小说中是男主张小凡心中的白月光，书粉中的人气与女主碧瑶不相上下，据闻李沁、杨颖、唐艺昕等人都有面试过该角色，面试失败的李沁回到了她的传统都市剧。
第二次的擦肩而过是2017年流媒体全面崛起并开启网剧精品化时代，彼时的李沁因为足够听话，受到李少红的推荐拍摄了《白鹿原》，田小娥的角色自然是好，但停播下架风波以及观众口味喜好的转网让该剧“叫好不叫座”。自《白鹿原》与新丽传媒结缘并签下几部影视约的李沁，也因为《斗破苍穹》和《庆余年》系列走上了“男频剧专用女配之路”。
这两次与时代的“错过”可以说影响李沁至今，不缺大S剧的她，始终没有主演过仙侠剧与网感强烈的垂类网剧，而她相对明亮和成熟的外表在即将踏入35+之际，已经不适合受众年龄较低的纯网剧了。
与之相反的例子是，在传统电视台时代没有任何优势的娃娃脸谭松韵，在年轻化的网剧时代大为吃香，口碑校园剧《最好的我们》之后又主演了“甜宠鼻祖”之一的《狐狸的夏天》；以及与李沁相似、出道很早一直在狗血都市婆妈剧里饰演“受气小媳妇”的张佳宁，通过男频剧《唐砖》成功转网，前两年凭借娃娃脸在分账剧《一闪一闪亮星星》再度夯实甜宠剧赛道之路。
年轻化的垂类网剧或许现在看来，并不如李沁主演的大部分泛众S级剧来得有价值，但是垂类网剧的经验拓展，在这个类型化精品短剧集、高概念剧、创新类型剧吃香的年代，一定能让她有更多选择。
只可惜，她与时代错过了。
“青衣”李沁，将来是宋佳还是曾黎？
李沁是“90花”里最早被贴上“青衣”标签的一批。
“青衣”女演员的字面解读，是能演现实题材剧，不用担心因为年纪增长而难以转型。但换个角度来说，是做惯了花旦、演惯了偶像剧的女演员才需要努力转型来拓宽自己的戏路，李沁恰恰相反。
“台偶教母”级人物陈玉珊主导的虐心古偶剧《狼殿下》，到大女主古偶剧《锦绣南歌》，再到民国奇幻偶像剧《请君》，以及正在拍摄的权谋古偶剧《一笑随歌》，甚至是军旅偶像剧《爱上特种兵》，李沁不是没尝试过娇俏的、甜美的、可爱的、喜感的花旦角色。
确实数据不差，但难有爆款，就像她本人的处境，比下绰绰有余，但要再往上走一步，却是怎么也迈不开步子。
另一方面，从杨幂、刘诗诗等几位“85大花”到杨紫、迪丽热巴几位“90花”，可以感受到，想做“花旦”难免需要“流量”加持，除了拍戏本身，还能为个人和作品带来商务加持。李沁如今的商务，只有一个中高档休闲品牌“Tommy Hilfiger”的代言人，偶有轻奢品牌推广合作都几乎没有重要title，这样的商务资源可以说是“虐”。
所以是李沁不想做“花旦”吗？她在做昆曲演员时的行当本就是“闺门旦”，只是她的基础条件在“花旦”中并不具备很强竞争力，“青衣”也好“清冷”也好，赛道或许可以窄一些。
在表演方面，李沁同样属于不算精湛，但有自己很明显的长板，比如“美强惨”人设与哭戏，她的团队对于这些优势都很清楚，所以《七夜雪》超点夜，李沁的微博热搜是#李沁 越虐越美#。
可是“美强惨”本就属于偶像剧衍生的特殊设定，在某些强戏剧性的情节下才会凸显，李沁最擅长的恰恰就是这种强戏剧性情节的表演，尤其是悲愤、痛心、绝望等大起大落的极致情绪，哭戏的把握都游刃有余。从曾经的“狗血八点档”都市剧到如今的古偶剧，这些她舒适区内的长板可以掩盖大部分的短板。
而短板，则是她在很多脱离古偶剧情节的现实题材和偏生活气息的现偶剧里会显现的，就是不够松弛。比如《人生之路》里网友评价她说话一板一眼像在背书，《爱上特种兵》里说她假装活泼可爱。
这种“不松弛”，一方面是来源于，近七八年来偏重古装剧的出演，让她习惯了古代人区别于现代人的一种微微的“架子”，有了戏曲演员的做打习惯，演起古装剧这种端起的架势非常娴熟，却逐渐忘了现代剧、生活流表演里的松弛。
另一方面，大部分古偶剧的港台导演班底，对演员表演的要求不高，他们更追求拍摄的效率，所以只要表演及格就会继续赶场，不存在“调演技”一说。对表演要求颇高的导演，更多的是内地本土年轻导演，他们更热衷于有创新的、强类型化的精品剧，但这些恰恰就是李沁难以闯入的赛道。
那么李沁本人是否有意跨出舒适圈，勇闯新赛道？
据接触过李沁的从业者表示，李沁本人不善综艺、不善访谈、没有特别的长板技能，这些都决定了她更适合“躲在角色背后”专注演戏。
剧本的选择上，李沁不差S级剧本递上门，只是筛选仅凭身边年轻的经纪人与宣传团队，而她的工作室团队，五年来换过两任经纪人和四次宣传团队，流动性不小、专业性不高、以保守为主。大浪淘沙时代，影视行业更信奉“专业的人做专业的事”，要知道想要走上赵丽颖或者孙俪的位置，剧本选择起码是有专业人士进行多轮评估，最后再结合艺人本人意见做选择。
几年古偶剧“挂件女主”做下来，奖项提名归来仍是古偶赛道。2023年播出现实题材作品，2024年播出古偶剧作品，步上许多“85花”后尘。
如果想要坚定做青衣，又不想拓展类型剧的戏路，或许就还需要一个“熬”字。熬到40+的年纪，有可能成为豆瓣9.4分《山花烂漫时》的“张桂梅”宋佳，也有可能成为早年“四大青衣”里唯一仅存的活跃者曾黎，维护着#曾黎好美#的词条，在每部偶像剧里出演女主小花旦们的妈妈。
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