《蓦然回首》，从这里开始，重新出发。
特别喜欢这个温柔的小故事，只有58分钟片长，突然结束时，人都没反应过来。看着字幕滚动，凝视着成年藤野画画的背影，这个核心镜头很多次出现在电影各处，看着好孤独，可她们就是这样努力着，沉浸着，没停过。
继续画下去，一直画下去。
藤本树和押山清高都是很厉害的创作者，押山清高也最大程度忠于原作。漫画是在看完电影后才买的，在书城琳琅满目的柜台前，搜寻那个穿着绿色卫衣的小小背影，找到那本书时，发现跟电影的质感非常相似，很迷你的一册，篇幅不长，却承载着饱满充沛的感情。
故事里很重要的两张四格漫画，做成书签，夹在相应的情节段落；雨中快乐起舞的高光画面，做成明信片，待在它该有的位置，这是很用心的一本书，从漫画到电影的创作都是，看得见幕后工作者的真诚和爱意。
看完漫画，再去二刷电影，触动的锚点更多了，对17分钟幕后采访的理解也更深。它不单单是一部致敬职业漫画人、讲述他们个体经验的电影，于我们普通观众而言，它也能带来很多感动和鼓舞。
“友”你真好
第一次看电影的时候，很多处情节觉得莫名可爱，忍不住笑了出来。比如藤野看过京本的画后放言“四年级里竟然有比我画得更好的家伙！绝对不能容忍！”；比如京本夸藤野“太厉害了，简直不敢相信你和我同样是小学生。”
两个小学四年级的小女孩，因为喜爱画画结识，在我还没领会故事要讲什么主旨的时候，一次次被这种浅显的、孩子心性的东西逗笑。直到二刷，我重新体会两人互动背后蕴藏的心意和情绪，才发觉故事的笔触如此细腻，情感的表现力如此汹涌。
对自己的画功非常自信的藤野，惬意地在班级里享受大家的夸赞，有一天这个小学生遇到了另一个画画更好的小学生京本，她自然而然地把京本视作竞争对手，咬牙切齿地勤学苦练，要和京本一争高下。
等到真正和京本见面，她看见京本和她用一样的绘画本，本子一摞一摞堆成两排，京本羞怯地喊她“藤野老师”，说她是漫画天才，她这才意识到，这个预设的竞争对手，她们曾共享画画的孤独、辛苦和幸福，她们走过同样的路，经历过同样的处境，感受过同样的心情，而且京本视她为偶像！这郑重的认可和崇拜，对小学生藤野来说，是巨大的礼物。
就像竞技体育，赛场上互为对手的两个人，也是最能识别彼此价值、深知彼此付出的存在。这样的情感，贯穿全片，直到京本离开，藤野在她的房间里看见了自己的连载作品，她们早已在前行过程中走上不同的岔路，但京本对她的关注和在意没变，她一直买藤野老师的连载，还会填读者问卷。
京本不在了，藤野坐在她房间里，读她买来的自己连载的作品，回头看她挂在门后的外套，“那么，藤野，你为什么还要画呢？”画下去的理由有很多个，现在又多了重要的一个。
画画的背影
喜欢电影里所有的背影画面，拿起漫画的时候，翻书找那些倔强的后脑勺，那是我最爱看的部分：后背耸着，肩膀支棱，两脚随意安放，常常只能看见半个脑袋----因为把头深埋着，在用功画画。日夜交替，四季更迭，姿势没变过。
不论漫画或电影，看着这几幕，眼眶都湿湿的，从一个人变成两个人，画画的场面总是那么静态，只有胳膊在动，“感觉怎么都画不完啊。”“是啊，明明已经一刻不停地在画了”。简单的几张图，背后是无尽的坚持和热爱，这并不容易，持之以恒，永不停歇，因为想要画得更快，画得更好。
这个背影是我们看藤野的视角，或许也是京本看藤野的视角。两个人开始合作以后，小房间里多了一张方桌，京本就窝在藤野身后，默默地画着，画面的定格更替变成两人版，还是一样催泪，为她们那坚定又认真的样子。
漫画的封底写道“她们仍在彼此身后，或许回头就又能重逢......”，画画的人太专注了，太努力了，太沉迷了，她们不会回头，只会看着面前的画，也许正因如此，故事才会叫“蓦然回首”。那辛苦又孤独的背影，是最日常的状态。
直到京本离开，藤野才想起回头，那些她们一起创作的日子，她总是冲在前面，引领着京本，豆瓣热评有一条说“人生有时候就是因为第一个观众，才坚持下去的。”没有京本，藤野可能就去做了运动员，她的背影曾照亮京本，京本的存在也支持她向前。
电影结束还放了幕后访谈，用以补充阐释这次创作。其实这部电影很私人，也很美好。一切艺术表现形式都契合于故事，故事的内核又契合于导演的追求和表达。那细致入微的观察、鲜活的手工质感，都是电影很抓人的地方。
我想押山清高做动画时候的状态应该就像画画的藤野和京本，默默地埋头苦干，一边感叹永远也画不完，一边笔耕不辍，绝不停下。
画不完也要继续画，写不完也要继续写，因为这就是最想做的事，热爱创作的人都能共感这份心情，《蓦然回首》在致敬，也在治愈。
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