第五代导演有一个通病，那就是面对时代的发展社会的进步总是固执于自己的坚持，但是这种坚持对不对，或者说能不能顺应时代，这对于第五代导演来说无法预知。五代导演有自己的优势，但是在时代发展面前，这种优势渐渐的就成了累赘。当一个创作者执拗于自己对于时代的理解而不顾及现实的时候，创作出来的作品就如同白开水，寡淡无味。
今天给大家推荐的影片，就是第五代导演张艺谋的作品《坚如磐石》。西南重镇的一起公交车爆炸案震惊了整个城市，城市里盘根错节的利益交叉网络开始变得小心翼翼，与此同时，中央巡视组开始对于这个城市的各种问题进行揭露，多方压力之下，副市长与本市的一个商人之间展开了利益焦灼，而副市长的公子则在本市的公安局工作，多方的关系网之下，这座城市阴云密布。
而本片的核心点在于副市长于商人之间的利益纠葛，这张铺天的利益大网如何展开又如何落下，张艺谋展开了自己的想象，最终让这个故事有了一个结局。
为什么觉得《坚如磐石》不好看，因为别扭，这种别扭倒不是网友们认为的因为被剪辑而无法上映完整版的别扭，而是张艺谋作为一个第五代导演领军人物，他在面对着时代的变迁所展示出来的自己的执拗，慢慢的变成了一种别扭。这种别扭属于对时代的脱节，而不是对于自己的艺术追求的坚持。
首先来说，题材问题，很多时候，网友们喜欢一股脑地将国产电影的不行归结于题材，好像很多不能触碰的题材只要能放开，国产电影就会一飞冲天，这是一种不完整的认知，但是却能风靡一时，足见在国内的电影市场充斥着一种怎样的思想。
关于题材，我们得认知到，电影本身是一种媒介载体，媒介载体能充当宣扬，就能充当贬斥，而那些主张题材自由的人恰恰喜欢的是其中一种而不是全部，他们认为将电影的贬斥当作创作自由，才是真正的爱电影，很显然，这种观点是不全面的，如果双刃剑只能被用一个刃，那它就不应该叫双刃剑，应该叫刀，然而他们并不理会这个客观事实，而是一味的强调主观认知。而张艺谋在题材上就犯下了这个错误，他可能认为将不需要被大众重新解读的事实，采用电影艺术手法进行解读之后，就能叫新题材，这是不客观的。
很多已经盖棺定论的事情是无需被重新解读的，这就如同《满江红》之所以被观众们诟病一样，大家千百年来都知道秦晖和岳飞的故事是一个怎样的事实，偏偏数千年后张艺谋对于这样的故事做了一个自以为创新的解读，最终，这样的解读就沦为了历史虚无主义的一个好示例。为什么不需要对于盖棺定论的事实进行重新解读，原因在于重新解读后，尤其是被电影这个宣传媒介扩大影响后，人们的思想就混乱了，到底谁是谁非，没有了参照物。而这个方面，创作者是不负责的，我可以把水搅浑，但是搅浑后如何收场，这不是我所要考虑的事情，这样做显然是不负责任的。
退一万步来讲，张艺谋哪怕没有题材上的顾虑，不做更多的为了上映而上映的剪辑，真对于这部影片来说，他的编剧能力支撑不了自己的野心。很显然，张艺谋是想要让曾经的轰动全国的案件成为他所创造的类似于《人民的名义》的东西的，但是面对着观众们的注意力，他又不得不将其中的内容修改为类似于《狂飙》的东西，在这两者之间，张艺谋开始了徘徊往复，最终，呈现给观众的是一个四不像，节奏有了，故事情节也能缓缓展开，现实指向性很明显，而将这几样串联在一起，却显得很别扭，一种扭曲了的别扭，一种试图平衡所有元素却无果的别扭。
对于第五代导演，诸如张艺谋，陈凯歌一类的导演来说，将电影的舞台让给年轻人是明智的，就如同第三代导演还没有好好的发挥自己的时候，第五代导演就已经崛起，而那个时候，第四代导演们集体退出了电影的历史五代，此后，第五代导演们才能在创作上一飞冲天。而这个场景如今轮到了张艺谋，陈凯歌等老一辈导演身上之后，他们却没有能像之前他们的上一代那样高风亮节，这实在令人唏嘘。
当然，本片也并不是一无是处，张艺谋对于色彩的把控依旧是很出色的，本片的色调不难让人想起一个非常风靡的IP《疾速复仇》系列，尤其是第四部，当然，张艺谋还是很喜欢做商业片的，尤其是踩着点的商业片，但是张艺谋毕竟是张艺谋，他也只是在自己熟悉的领域进行一次次的修修补补，就跟陈凯歌一样，他们执着的或许已经落后于这个时代，但是对于他们来说，坚持自己的创作理念或许仅仅是让自己延续一下创作生涯，但是对于中国电影来说，这何尝不是一种伤害。
你好，再见
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