以前看《这个杀手不太冷》会欣赏故事、演员、构图。

但自从萝莉岛事件和知晓不乱搞伦理关系不算法国电影的传统后,再看这种美法投资的老少配亚类型电影便不再纯粹。

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哪怕极力阻止自己不要有腌臜的想法,依然无法避免把片中的一些情愫联想成不好的东西。

尤其是吕克·贝松的镜头还有意对准娜塔莉·波特曼的身材,还让玛蒂尔达穿露骨的衣服并主动谈到性,更让人不能单纯观影。

这就是看世界的态度变了,对待电影的方式随之改变,每个阶段都有认知与成熟的变化和成长,世事变迁,物是人非。

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所幸《杀手》的质量过硬足以叫人完整看完,看到除意识形态之外的东西。

如开头里昂刀架在肥仔脖子上的镜头,短短几分钟,杀手的能力尽显无疑,凝练有力,心跳声的配乐与肥仔的喘息声构成紧张气氛。

黑暗的环境让杀戮步步紧逼,一点寒芒先到,随后刀出如龙,里昂出现,外音停止,简单几句解决问题,人先消失,刀最后撤走,干净利落脆,这个杀手很冷。

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下一个场景,里昂在楼梯拐角处遇到抽烟的玛蒂尔达,劝她戒烟。

而后独自走进房间,喝牛奶、熨衣服、擦盆栽、打扫房间,起床后健身,出门看电影,白描几笔,里昂孤独但温暖,这个杀手不太冷

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接下来是玛蒂尔达的戏份,原生家庭支离破碎,姐姐打她,父母不理,父亲还偷了别人的货,被人堵上门。

玛蒂尔达想要逃离却不知何处是家,人生总是如此痛苦,但与里昂聊几句是她难得的笑脸,这个女孩在冷风中需要阳光灿烂。

三场戏完,他俩走到一起的因素全具备,还引出了喜欢仰头咬碎药片,癫狂、邪魅的恶警斯坦,为后续剧情埋下伏笔,不啰嗦,剪辑与文本编排精彩至极。

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结局也用三场戏收尾。

第一场是里昂快要从黑暗走向光明时被斯坦一枪击中,转头里昂就跟他玩了个拉环游戏,把身上绑的手雷作为玛蒂尔达送给他的礼物,与之同归于尽。

里昂本可以平安走出去,导演为何设置死亡?因为里昂是杀手,他自己也说过一旦杀了人,人生便不能重新开始,这是一种因果关系,背上人命也就告别了从头再来。

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第二场是里昂死后玛蒂尔达去找托尼,希望能接班,但托尼严词拒绝,不像里昂还在时那般平和。

于托尼而言,年少的玛蒂尔达在生死一线的杀手市场没有任何利用价值,他的眼里只有生意,没有人性。

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第三场是玛蒂尔达回到学校,周围同学不认识她,她抱着里昂的绿植埋到了草地上。

虽然身处的世界是冷漠、扭曲、不规则的,但绿植就是里昂,里昂可以安然入睡,也会一直陪着她长大。

而与里昂相交过程中的学到的面对的世界技能,以及她自身的本事能够让玛蒂尔达独自生活,因为这会的她不再是玛蒂尔达,而是玛蒂尔达+里昂。

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一开始,玛蒂尔达被所有人抛弃,只有里昂收留了她,到最后,玛蒂尔达又被抛弃,但她已经拥有了里昂。

开头是破碎,前路迷茫,结尾也是破碎,但目标明确,中间有治愈、有解脱、有悲情、有美好,想要得到爱,最终收获了爱。

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首尾照应,对仗工整,故事一气呵成,看不出半点拖泥带水。

这让影片的整体气质很灵、很俏皮,但又透露着沉稳、冷静的调性,一如娜塔莉·波特曼和让·雷诺的表演。

可到了加里·奥德曼的片段时,气场一下子转换为邪典、惊恐,三个人三种演绎使《杀手》有了三种元素。

如此杂糅三条线像随手胡乱画了几笔却笔走龙蛇、极其写意,没有丝毫违和感,足见剧本构思之洒脱、巧妙以及演员表演之精湛。

电影本该如此,跟演员和导演相辅相成,与观众的关系是二元交互,经典便由此诞生。