《小巷人家》我已经进入了“半追剧“状态，进度条只为黄玲和宋莹她们停留。
即使是这种弃坑边缘，昨晚黄玲和宋莹告别的那场戏，闫妮和蒋欣演得实在是太太太好了，每个细节表情都直戳人心窝。
这两个人戏好毋庸置疑，但和闫妮稳固的大青衣地位比起来，蒋欣却总是在打一场无形的”青衣“保卫战。
剧圈青衣守门员
了解贵圈的都知道，观众和业内都习惯性地给剧圈女演员分大类，如花旦、青衣。这些词来源于传统戏曲，却逐渐进化出适应当下的含义。
花旦，就是我们常说的大花、小花，主要指她们的外形和一路成长起来饰演的角色，大部分都是传统影视剧女主类型。
而青衣呢，一般是偏严肃、大气的女性形象，引入到剧圈，就是常说的“正剧”专业户，由此还延伸出了花旦脸和青衣脸，这就是另外的讨论话题了。
这两之间的界限其实没有那么鲜明，甚至区分维度也因为条件而不同。
最明显的例子就是孙俪，她年轻时也演过不少偶像剧，样貌漂亮要商业价值也不是没有，可以说她是花旦路子。
但顺着年纪渐长，反而往大青衣路上越走越远，饰演的角色也更加复杂，奖项和作品的加持，让她现在基本站稳剧圈青衣的T0行列。
虽然因为青衣类的女演员甚少走流量路线，不像花旦的粉丝那样天天掐架，但也不是没有。
隔段时间就要来排一个内娱的几大青衣，从8-13个数额评选一直不定，像孙俪、秦海璐、殷桃、闫妮这样的演员，是稳稳的前列，但最后几名却总是换了又换。
最明显的例子，就是蒋欣尴尬地处于一个“守门员”地位。
有人就要说了，蒋欣这种要角色有角色，要业务能力有业务能力的，咋就守上门了呢？
是的，对大部分观众来说，蒋欣绝对是个好演员，她虽然不是科班出身，但每个阶段都有自己的代表角色。
刚入行时她是从各种剧的配角演起，18岁北漂，在最年轻漂亮的时候演过张纪中版的《天龙八部》，木婉清直接让她在圈内有了知名度。
后来《仙1》的女妖，七仙女的绿儿、《聊斋志异》里的蛇妖，虽然都不是主角，但也在该刷脸的阶段刷够了脸。
不只是古装剧，她早期也是在都市剧和年代剧里演过的，和林心如合作的《爱在日月潭》里演漂亮干练的都市精英江荷，几乎可以算安迪早期版。
后来28岁碰到了她自己的人生角色，也就是《甄嬛传》的华妃，这个角色对她的职业生涯影响有多大，大家都知道了。
可惜的是“华妃”奖运不佳，剧圈三大奖一个提名都无。
《甄嬛传》之后，蒋欣接着演了一堆不太出名的剧，古偶、都市情感、年代主旋律基本演了遍，但效果平平。不过《老农民》里乔月，却让蒋欣拿到了白玉兰的最佳女配提名。
这剧导演有张开宙，两人十年前就有合作啦
直到16年的《欢乐颂》，樊胜美彻底出圈，这个角色当时多有讨论度就不用我说了，直到8年后的现在，这个角色甚至成了一种类型的女性代称。
也是樊胜美，让蒋欣首次提名了白玉兰和飞天的最佳女主，这也是她离三大奖最近的一次。
但那届，孙俪凭借《那年花开月正圆》拿下飞天，白玉兰则给了《鸡毛飞上天》的殷桃。
青衣开会
这之后蒋欣的资源明显好很多，她接下来的角色也基本在都市剧和年代剧里打转。直到这次《小巷人家》，再次展示了她极好的业务能力。
人美戏好有代表作，为什么还在剧圈当青衣守门员？
蒋欣的两个短板
其实蒋欣不能稳坐剧圈大青衣的短板就两个，上面盘她的演艺之路也看出来了：一个是缺乏三大奖的压阵，另一个就是缺少扛剧验证（也就是担主作品的缺失）。
虽然三大奖如今各因为各的问题和一些骚操作，信服力下降很多，但蒋欣竞争的对手并不是年龄相差不大的85花，而是剧圈的中坚力量青衣们。
这个时候，三大奖就成了一个所谓的准入门槛，是业内对业务能力的一种认可指标。
其实非要细数一下的话，会发现蒋欣给那些大青衣们，基本演过了一小轮的配角。
蒋欣的老熟人孙俪，《甄嬛传》和《芈月传》里，蒋欣都给她演了配角，区别只在于华妃更出彩，莒姬相当于是个客串；《欢乐颂》是女性群像，刘涛和蒋欣都入围了最佳女主提名，但说句安迪这个角色是五人组核心，大家没意见吧？
后边的《小舍得》，女主是宋佳，这次的《小巷人家》，女主是闫妮。
而这些中生代青衣们，基本人手一个乃至多个三大奖压阵，殷桃甚至已经是大满贯在二刷路上。
零零总总加起来只有一个女配提名，两个女主提名的蒋欣，确实难免显得捉襟见肘。
这里题外话一下，蒋欣的奖运也确实一般，樊胜美当年输给殷桃、孙俪，《小巷人家》的宋莹，明年颁奖季的对手又是《山花烂漫时》的宋佳、《我的阿勒泰》的马伊琍，同剧的闫妮都还没算上，胜算已经少了至少一半。
而没有奖项压阵，其实多少也是受第二个原因的影响，担主作品的缺失。
都已经到中生代青衣这一栏，谁手上没有几个拿得出手的代表性角色？没有所谓的一个角色吃一辈子，都是靠一部又一部剧演稳的地位。
能不能担得起一部剧的主角，能不能演好的同时又扛剧，就成了对这一阶段青衣的重点考核项。蒋欣差也差在这里，她确实没有一部独立当女主，质量和收视热度并列的剧。
咖位这种东西，虽然说起来虚幻飘渺，只在每次贵圈盛会上以座位排序能窥见一二，但其实很重要，这代表业内对你这个人的一部分定位。
为什么大平台的古偶S+作品非要找流量花，不就是看重流量花的热度和带剧能力。同样的，在青衣们竞争的正剧圈，也是有高下之分的，你没有当女主且有代表作的经历在前，那好的女主饼掉在头上的可能性就会低。
蒋欣不是没有过当女主的作品，不说远的，就说这两年的。
她和秦昊一起演过都市生活剧《小满生活》，剧是这几年的流行题材中年夫妻如何应对现实生活难题，还有二胎+学区房的高讨论度话题，搭档演员也不差劲。
这剧认真说不算扑，但也没出圈，口碑一般，最终沦为中年中产焦虑剧的平平一份子。
都市剧不行，和晓明合作的谍战剧《潜行者》是和《潜伏》类似的假夫妻模式，但剧播之后的口碑和效果，只能说和《潜伏》之间差了十个《追风者》吧。
剧播的一般，不是说这些都是女主的问题，只是蒋欣的青衣进阶之路，确实差那么一部送她再上一层楼的担主作品。
蒋欣们的破局思路
其实蒋欣的问题，也不只是蒋欣的问题，是剧圈与她境遇类似的女演员的共同问题。
她们基本都有着过硬的业务能力，从小角色一路演起，一部戏一个脚印。驾驭角色不说入木三分，但都可以手拿把掐，一旦遇到有演绎空间的角色，还能发挥出1+1大于2的效果。
在剧圈也沉沉浮浮十几二十年，不是没有过好的机会，但有时偏偏输了几分运气，今年的刘琳就让我有如此观感，奖项上总差着一口气。
说她们有困境吧，她们也不缺戏拍，能接到一般演员望尘莫及的班底和制作，而且虽然比上不足，但在观众缘和口碑上，她们也不输什么。
但说就此知足，如果她们真的有作为演员的野心，那也确实有要打破的难题。
不说那些虚无缥缈的好处，就单说戏约，这个档次的青衣们，谁不希望拿到平台和公司的磨尖之作呢？然而这样的本子，基本一年才能出几个，出了之后最先递的，也是最好的那几个演员。
所以她们面对的，是职业生涯里一个具有选择的瓶颈期。
选择维持现状，那么在保持业务能力不拉胯的情况下会一直有戏拍，直到年纪渐长选择角色范围越来越小，偶尔出来在大制作里打打酱油，但至少会度过一个比较稳定输出的职业生涯时期。
选择再冲一把，那在挑本子的时候就要更有进取心，放弃一些常规舒适区，选择角色时适当冒险。
但这也是有风险的，选对了就是宋佳的《山花烂漫时》，选错了就是海清的《我本是高山》。
除此之外，还有一种破题思路就是我们比较熟悉的“人情世故”。
奖项是可以运作的，班底是可以自己攒的，有能力有魄力者如贾玲，直接从喜剧女演员跳到女导演，换一个赛道，闯出另外一片天。
但这种答题方向的难度和风险，是三种选择里最大的一种，不建议没“底子”的演员们轻易尝试。
其实说直白点，在这个圈子里，女演员们面对的职业压力，总是要比男演员们多一些的。
业内的选角规律也不是什么秘密，几大平台的话语权越来越大，早就从以前的导演制作公司决定，慢慢变成平台决定制。而像蒋欣这种女演员，很大程度上不会是平台S+剧的首选女主，这就给她收到好本子和拿奖进击之路增加了障碍。
不是首选不代表她一点选择没有，只是“相对而言”。
当然，要追根溯源这种情况的产生，最主要的原因还是整个制作流程都比较舔流量、慕年轻，适合青衣的本子和班底每年就那么几部，饼都不够分。
所以蒋欣们的破局，除开个人更有企图心之外，如果行业能出现更多的女性创作者，来探索一些先锋的、供青衣和熟龄观众食用的题材和制作，才能促进演员和行业更好的生态发展吧。
E姐结语
贵圈的女演员们，无论花旦还是青衣，基本都在遵循一套固定的打怪升级模式。
从小制作小配角，到大制作小配角，再到小制作女主角，再往上大制作大女主，电影圈试水机会，一旦在哪个位置出了错，就要倒回上一阶段再来（资源咖们除外哈）。这种模式，在如今的流量小花上展现得更加明显。
她们很难如男演员一样，一部剧就登顶，会被给予多次试错的机会。所以小生不如小花卷，青衣们打架扭成麻花，中生们也在稳稳幸福。这种情况，注定女演员们要更努力才能往上走，而且有时候，时运确实比我们想得还要重要。
华妃这个角色如果放到这几年，带给蒋欣的“有效转化”可能要比当初多太多太多，但时也命也，火和爆都是一种玄学，谁又知道如今她走好的扎实每一步，未尝不是下一次登顶的铺垫呢？
至少我朴素的祝愿，每一个业务能力抗打的女演员，都能等来自己的“华妃”一角。
今天的深夜话题是：
你觉得蒋欣还能怎么做？
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为什么有些姐姐的剧可以“无脑信任”？
哪个天才想出来的让她俩演好姐妹？
-今天头条の作者-
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