专访丨演员闫妮：黄玲做事真的特别有分寸|优秀女演员奖|蒋欣|郭晓冬|闫妮|黄玲

撰文：澎湃新闻记者杨偲婷

作为年代剧，《小巷人家》自播出以来，口碑与播出成绩都名列前茅，收获了不少观众的喜爱，也勾起了大家对于上世纪七八十年代的深情回忆。

其中，闫妮所饰演的黄玲，无疑是最有魅力的女性角色之一。在闫妮看来，黄玲是个外柔内刚，极有分寸的人，身上既有传统女性的美德，也不乏现代女性的独立自强。身处南方小城的街巷之中，黄玲的生活日复一日，又有滋有味，看似平淡如水，却也在时代浪潮中起伏跌宕。

在面对丈夫和家庭的种种问题时，黄玲展现出了非凡的智慧和坚韧，她没有活成怨妇，而是始终乐观、坚韧、勇敢，并且温柔。

而黄玲所面临的家庭矛盾与困境，也是那个时代许多女性共同的遭遇。塑造这个人物时，闫妮坦言，她有过困惑。在她这个爽直利落的西北人看来，有时候黄玲的隐忍沉默，是她“不太能理解的”。

“比如第一次见到宋莹时，看见宋莹跟邻居吵得那么厉害，黄玲就视而不见地过去了，我当时真有点拿不准这个人到底是咋回事。”闫妮坦言，“我就寻思，我该怎么演她呢，这个分寸感我一开始真没搞清楚，不过后来慢慢地我就了解她了。”

而黄玲与蒋欣饰演的宋莹之间的姐妹情，也是观众们特别喜欢的一对“姐妹CP”。她们性格迥异，一个温柔内敛，一个火爆直爽，却能在相处中相互理解、相互扶持。从最初的陌生邻居到后来肝胆相照的好姐妹，这种纯粹而真挚的友情，成为了剧中最动人的情感之一。

她们之间的情谊温暖着彼此，也辐射到屏幕外，温暖着观众的心。有不少网友感叹，“在这个‘从没见过自己邻居’的当下，怀念那个‘远亲不如近邻’的年代”。

闫妮在接受澎湃新闻采访时，分享了她对黄玲这个角色的理解和感悟，一场她与角色对话的奇妙旅程。

【对话】

黄玲和宋莹灵魂相伴

澎湃新闻： 一开始对于黄玲的认知，是有逐渐了解的过程是吗？

闫妮： 对的，比如黄玲做事真的特别有分寸，知道啥事儿该做，啥事儿不该做，只要不触碰她底线，她都能让。她这个分寸感和我以前认识的人不太一样，是我在剧本里慢慢琢磨出来的。

而且你看黄玲表面上可柔了，但其实这个人是柔中带刚的。她有咱们中国传统女性的那种美德，同时呢，她身上又有那种现代女性力量里很刚的一面。而且她心里其实挺有数的，不是那种咋咋呼呼表达的人，情绪特别稳，再难的局面她都不会动摇，特别坚定。

澎湃新闻： 黄玲这个角色在家庭矛盾里，有时候逆来顺受，有时候又会为了小家反抗。你是怎么通过细节和表演方式来展现这种性格转变的？

闫妮： 黄玲她不是那种逆来顺受、懦弱胆怯的人。她心里明白着呢，什么事儿该争，什么事儿不该争。

就比如说她向婆婆要钱那场戏，她进去的时候，导演安排得特别好，感觉就像要去谈判似的，到处都是“敌情”。婆婆给她个糖，相当于糖衣炮弹了，但她拿着个糖，在那拧来拧去的，可该说的话一句都没落下。等她出来的时候，她还要做饭呢，手上正好拿个鸡蛋，这就体现出她那种就算是以卵击石也要争的劲儿，她就是这样的人，该争的就一定要争到。

澎湃新闻： 黄玲和丈夫庄超英前期的相处常把观众看得着急上火。你怎么看待黄玲和她丈夫之间的关系？

闫妮： 在那个年代吧，找对象可能就是比较公式化的，很多人都是经人介绍，条件差不多就成了。黄玲家里条件还算好的，她初中毕业，但对知识和教育有自己的追求，庄老师是个文化人，搞教育的，从这方面来说，是符合她择偶标准的。但她当时没太考虑到丈夫的家庭情况。

结婚后，他俩钱是分开用的，一般妻子可能早受不了了，可黄玲有她自己的分寸，不是自己的她不要，该是自己的她肯定要，毕竟她得持家呀。庄超英在那种打压的家庭环境里长大，有点愚孝。她也不着急，时间长了，丈夫庄超英自己可能也慢慢感觉到他父母的那种自私了。

不管怎么说，他们一开始可能没多少爱情，但时间长了，他俩就像酿酒一样，越来越香，越来越依赖彼此，老了就成伴了，挺舒服的。那一代很多人的感情就是这样的，这是写得比较真实的。

澎湃新闻： 黄玲和宋莹性格完全不一样，可姐妹情特别动人。你和蒋欣老师在演这段关系的时候，都进行了什么样的沟通，在表演上是怎么配合的？

闫妮： 我和蒋欣老师有一场戏特别有意思。她儿子到我家来，跟我的孩子们玩得很高兴，宋莹看着看着就哭了，觉得很开心，因为她儿子很长时间都没有玩伴，很孤独。当时黄玲就对她说了句话：“你把儿子放在张书记家里时，你晚上回来是不是也偷偷哭”。

这句话其实是我自己加的，我也跟蒋欣老师商量过。这话要是别人调侃，宋莹是会生气的，因为这可能是戳到宋莹痛处的。但黄玲就敢说这样的话，因为她看到了宋莹强硬外表下的柔软和无奈，而且她是善意的调侃，反而能一下把宋莹心里的苦卸下来，所以宋莹一听，就破涕为笑了。

从那以后，她俩关系就更近了。她俩有一种灵魂相伴的感觉，她俩能互相理解、支持，互为盔甲，保护彼此。在戏里，宋莹搬进来后，我还加了些黄玲越来越爱笑的小情节，你想，一个人老能让你笑，这多美好啊。

澎湃新闻： 您二位和小演员互动的时候，有没有一起帮小演员找找表演的诀窍，或者教他们怎么演戏？

闫妮： 小演员演戏可有意思了，我们演员经常说句话，“最怕跟孩子和动物演戏”，因为他们演戏是很灵性的，演出来特别生动。有一场戏，是我带着我剧里的女儿吃饭，拍戏时间很长，要一直等着，孩子可能饿了，就偷偷吃了一口东西，她一看见我，就赶紧放下。我就跟她说，筱婷，你饿了你就吃，不用躲着谁，其实这才是最自然的反应。

拍戏的时候，我跟她说，你看着妈妈的时候，要笑，因为孩子和妈妈在一起就是开心的。那场戏里，本来是婆家不让我们母女上桌，我们只能挤在厨房的灶台前吃饭，是比较苦的一场戏，但演我女儿的小演员，一抬头看到我吃饭时，那个甜甜的笑的样子，特别传神。我看着她的笑，自己也跟着笑了，都忘了什么上不上桌的糟心事儿了，就觉得和女儿在一起，在哪儿都是幸福的。小演员那天真的给我带来了特别美好的感觉。

通过细节，丰富人物

澎湃新闻： 黄玲在情感比较浓烈的戏里，像儿子考上大学、和丈夫有矛盾的时候，你的表演都是松弛自然的。特别想听你分享一下技巧，因为这种情感浓烈的戏，其实很难演得让观众相信和代入。

闫妮： 其实吧，剧本已经给了很好的基础来展现黄玲。黄玲表达感情永远不是靠大喊大叫，她有自己的节奏，她内核稳定，内心强大，她的很多表达都在细节里。

就像在一场戏里，我和丈夫要吵架，我先让鹏飞出去，因为我不想让这孩子听到我们大人之间的矛盾，黄玲是个善良的人。但我儿子想要走的时候，我让他留下来听一听，因为父母之间的矛盾、家庭面对的问题，有时候也应该让孩子知道，没有必要让他回避。

另外，在表演的时候，我特别注重细节。比如大家吵得厉害时，我倒水的时候，水洒在桌上了，我还是会用纸把水擦掉，这就代表不管面对什么境况，什么情绪之下，黄玲还是要把家操持得井井有条，她心里有这个家。

还有给鹏飞叠钱包的这个细节吧，这也是我跟（张）开宙导演提的建议，他特别好，当时那个牛皮纸组里没有，他专门让人帮我去买，就等那个纸到了咱们才拍的那场戏。其实我觉得通过这些细节，黄玲这个人物就丰富起来了。

澎湃新闻： 你觉得演员塑造角色的同时，会把自己的特质和性格带入其中吗？

闫妮： 我觉得肯定会呀。我表演的时候，肯定会带着我对生活的理解，还有我对这个角色的理解，这里面也有我闫妮自己的特质。比如说我是演喜剧出来的，就喜欢把一些喜感的东西加到角色里，能加进去的时候，我就特别愿意加。

其实，演完这个戏杀青的时候，我突然就泪崩了，就特别舍不得黄玲，也舍不得剧组。我觉得跟张开宙导演合作特别难得，虽然交流不是特别多，但是导演每天在现场，都会等着我们演员下戏，然后一个一个地跟我们击掌，这个动作特别鼓励我们。

而且开宙导演对作品方方面面的细节要求都特别高，我印象很深，我们的剧本封面是用黄色宣纸印的，上面还写了一句话：“仓廪实而知礼节”。这是张开宙导演对这部剧很重要的一个理解。

澎湃新闻： 能再讲讲张开宙导演的执导风格和拍摄手法吗？

闫妮： 在这个戏里，导演在一场戏里会给到很多光上的变化，这种拍摄方式在电视剧创作里可不多见。导演对美感的东西要求特别高，像我们的妆造、服装、道具啥的，都特别讲究。整个剧的服装、道具、美术、灯光都特别细腻，营造出一种怀旧的感觉。服化道对演员的表演帮助特别大，能让我们更好地融入场景。而且我记得我们拍戏的时候用了好多机器，七八个呢，到处都是，能捕捉到好多细节。

虽然咱们是现实题材，但这百分之百是还原那个年代吗？我觉得不是，我觉得它是我们记忆中美化过的七八十年代，就像一场梦境一样。人有时候是想逃离现实的，光影，就能让人看到美好的东西。