时隔三年，李子柒终于更新视频了！
在复更的第一条视频里，她做的是有几千年历史的漆器。
那么今天，我们就来给大家介绍一下，漆器是什么？
李子柒，带着漆器回归
三年过去，李子柒似乎没有变化。
她发布了一条用“雕漆隐花”的非遗技艺翻新旧衣柜的视频。
她把旧衣柜翻新为漆器送给奶奶，耗时整整几个月。
“麒麟回头，百事不愁”。
开灯后，衣柜上的金麒麟浮现，漆器像星空一样美丽。
不少媒体也指出，漆器视频中“雕花隐漆”的技艺，来自国家级非遗成都漆艺代表性传承人尹利萍老师的传授。
尹利萍也说：“李子柒用自己的方式，让更多人关注到了这项濒临失传的艺术”。
而漆器在我国的历史已经几千年了。
早在商周时期，古人的家具、兵器，就开始使用大漆。 尤其是在祭祀方面。
到了春秋战国，楚国人对漆器更是情有独钟，给漆器创造了一个鼎盛的时代。
相比于一些高大、厚重的器物，漆器的小巧精致更容易满足人们日常的审美需求。
直到现在，不少地方依然保留着制作漆器的工艺。
而漆器的制作非常复杂，耗时又耗力。
李子柒在第一次接触生漆时也严重过敏。
它到底有多麻烦？
漆器的制作，有多难？
在古代“漆”，是非常难得的。
从目前的史料来看，中国漆器最早的溯源，是从距今7000多年前的河姆渡朱漆木碗开始。
真正意义上的漆，是从漆树上割取下来的浅灰白色液体树汁。
这种乳液接触空气后会逐渐变为褐色，经过加工后制成大漆涂料。
漆树一般都生长在人迹罕至的原始森林，一棵漆树一年的产量极低。
每割十天需歇十天，每割一年需歇一年，所以有“百里千刀一斤漆”的说法。
更别说，接触生漆很容易过敏了。
生漆的黏附力特别强，沾染在皮肤上，轻则十多天内浑身瘙痒难忍，重则全身肿胀、皮肤溃烂化脓。
而且，漆从原料汁液制成大漆，还需要经过三十多道复杂的工艺。
从制作泥稿，到修蜡、粗磨、精磨、反复上漆、烤漆、磨漆，最后推光，一件精美的漆器制作，至少需要花上几个月，甚至几年的时间。
因为量少，价格昂贵，常常耗“百人之力”，所以漆器被宫廷贵族所好，也就成了特权与财富的象征。
古代漆器展现出的美，也是低调而超脱的。
漆器从使用之初，便体现出一种具有东方意蕴的哲学精神和儒释道的力量。
有中国传统文化、传统审美的精神内核。
从色彩上，黑、红、金、灰、蓝、白，都是较为典雅的色彩。
工艺上会以对称式、放射式、向心式、回旋式、多层式和重叠式等纹样与平雕、深浮雕、浅浮雕、镂雕等技法搭配。
唐代，漆器工艺出现了一些新的技法和风格。
比如“金银平脱”。
它将金银薄片剪成各种图案，粘贴在漆器表面，然后髹漆打磨，使金银图案与漆面平齐，形成华丽的装饰效果。
到了宋代，漆器的审美风格偏向素雅，注重体现材质的自然美。
除此之外，漆器还传播到了日本、朝鲜等地，对中国文化的对外输出起到了很强力的推动作用。
西汉云纹漆盒
既然漆器在中国，发展出了那么多的技巧工艺，为什么还会成为日本的国名名“japan”呢？
中国的漆器，
却成了日本国名“JAPAN”？
中国古代在瓷器生产之前，生活中用到的更多的是漆器，造型古朴奢华，有一种历史沉淀的美。
不过漆器逐渐被瓷器所淘汰。
漆器发展到唐代，经历了一个大挫折。
因为原料昂贵、工艺繁复、工期漫长，漆器受到朝廷的限制，推出“限漆令”，不允许生产和使用漆器，从而抑制各种漆器发展。
除此之外，唐代瓷器迅速发展。瓷器可以达到精美温润、如冰似玉的效果。
高度取代了漆器的使用。
因此，漆器走向海外后，反而在本国没落了。
北宋檀木识文描金盝顶舍利函
一些漆器工艺，莳绘、螺钿、平文、漆绘、密陀绘、箔绘……都是从那时流传到日本的。
日本曾派遣唐使到中国学习漆器工艺与文化。供奉于唐招提寺御景堂的鉴真干漆像更被视为日本国宝。
远渡东洋后，漆器却成为了日本的国宝，就连英文名字都叫做japan。
在奈良时代，日本漆器的飞速发展。
牡丹纹剔红漆盒
漆器曾被作为日本艺术的代表，被送给了那位喜欢买买买的玛丽王后，玛丽王后还专门腾出一间房存放漆器。
日本现代漆器喜爱标榜素材本身。
技法上主要是中国漆器更喜欢立体一点的装饰。
日本发展出了以莳绘为代表的各式画法，整体造型以平面为主。
直到现在，日本也被西方誉为“漆器艺术的国度”。但甚少会有人会记得它曾经来源于中国，在中国也有着辉煌灿烂的历史。
池田晃将 百千羅盤形飾箱
同时，明清时期，中国漆器的美学思想传播到欧洲，并对欧洲的漆器发展产生较大影响。
晚明时期，漆器的装饰风格对西方的洛可可风格产生了深远影响。
洛可可，原本的意思就是贝壳装饰，其实这与中国的螺钿漆器装饰的意思差不多。
法国崔西城堡“中国房间”中的马丁漆柜
但不管怎么说，漆艺还是中国的传统文化之一，漆器在中国的文化历史上也是占据了非常重要的地位。
参考文献：
[1]刘浩澜.近现代扬州漆工艺：传统技艺的继承与发展之路[J].中国生漆,2024,43(03):24-28.
[2]刘小方.从绚烂东方到迷醉世界——漆器旅行记[J].百科知识,2024,(25):60-67.
[3] 戴一帆,李绍彬.楚漆器的艺术特征探究[J].湖南包装,2024,39(04):31-33.
[4]程文君.漆艺文化的现代传承研究[J].中国民族博览,2024,(16):216-218.
[5]聂菲.湖北出土三国两晋南北朝至宋代漆器研究[J].湖南博物院院刊,2024,(00):278-296.
作者：律也人
责编：回星
热门跟贴