静谷深深藏野衲，虚楼隐隐护寒烟。为拈澹墨闲情绪，销取松声白石泉。庚寅长夏坐久无聊，偶有剩册一本，计十二帧，不觉取次而就，因以存之听松阁中，渐江僧。
弘仁(1610年-1663年)，俗姓江，名韬，字六奇，出家后释名弘仁，号渐江学人，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人。明亡后入武夷山为僧，云游各地后回歙县，住西郊太平兴国寺和五明寺，常往来于黄山、白岳之间。他重视师法自然，善画黄山、武夷山诸景，传达山川之美，意境伟峻秀逸，"得黄山之真性情"，与石涛、梅清同成为"黄山画派"的代表人物。在安徽与查士标、孙逸、汪之瑞并称"海阳四家"，形成"新安派"。同时，与石涛、八大、髡残合称"清初四僧"。代表作有《仿倪瓒山水图》、《幽亭秀木图》等。
本册首开以倪瓒笔墨，绘平远江岸之景，用墨神出古异，淡不可收，格调荒寒；
第二开在云林基础上参以自家笔法，以丰富的点苔及渴墨的运用，冲淡了冷寂与萧疏，使画面增添了清新文秀的氛围；
第三开或自写生所得，绘漠漠江干，两丘次第耸起，在画面中部形成幻影般的叠加，初览似单峰独立，唯江上数点渔舟，才暗示出两山间的距离；
第四开笔法构图皆为之一变，当拟沈周粗笔风格，绘水际大石突兀，群峰耸起，礬头错落，平台迭出，期间树影纷繁，不留余地，天幕留白处又以层层淡墨设置远山，使之绵延无极；
第五开布景以经营位置胜，绘秀野疏篁，水边小道，尽得曲径通幽之感；
第六开以黄鹤山樵笔意入手，实为萧尺木面貌，作奇峰怪石，形质苍古，意境却辽远开阔……
十二开册页为弘仁“坐久无聊”，于书斋中漫笔所得，因取景不同而笔法各异，虽参以倪瓒、王蒙、沈周、董其昌等人的笔墨语言，却不受成法约束，皆能以自家面目脱出，使画作整体呈现清淡虚灵、超凡脱俗的艺术格调。
弘仁艺术风格的形成，不仅得益于极高的天分和勤奋，还与他多年潜心研究古人之法，深得古人绘画三味密不可分。
他早年从学于孙无修，中年师事萧云从，又学元四家的黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇，而晚年对倪云林的风格喜爱尤加。另外，弘仁在研究宋画、学习宋画时也用力甚笃。其友王泰徵曾说他：“凡晋、唐、宋、元真迹所归，师必谋一见也。”
他常至收藏家吴伯炎家观摩宋元名画，渐领宋画精神，虽说其画中宋画痕迹不显，但他画中刚劲、直硬的线条明显有别与元人的笔意，故其师法倪云林又能不被倪所左右，这与他有深厚的宋画基础和与倪云林所描述对象不同有着直接相关。所以画史上才有“神韵逸趣似元，风骨法度似宋”的评价。
其次，弘仁在具备这些深厚的传统素质同时，又能不懈地师法自然，把从古人学到的笔墨形式及感悟的意境全部用在自己创作中去，也就是以黄山作为自己的创作源泉，把笔墨意境、线、几何造型等融入自己笔意中来，终于形成他的冷逸、清淡、峭峻、刚性的画面意境。
此册页递经汪士元、戴植、张重威所藏，并为汪士元《麓云楼书画记》所著录，诚为其晚年山水之精品。
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