对于侦探题材的影片，想必很多人都会有熟知的那一部，作为上世纪最受欢迎的小说体裁之一，侦探小说为影视界提供了很多素材，著名的福尔摩斯侦探小说直到今天都很受欢迎。侦探小说的类别很多，但今天给大家推荐的影片这种类别可以说是别具一格。为什么别具一格呢？因为她具有鲜明的个人特色，同时也是同类题材中比较另类的一种。
《复仇女神》是一部英国侦探小说家阿加莎克里斯蒂同名小说改编的电影，本片讲述了一个遗嘱引发的故事，一份神秘的遗嘱发给了一些人，其中有一个人是一个女侦探，女侦探的通过遗嘱知道了这个推理故事。被邀请者当中有一个谋杀者，同时也会在这个过程中犯案，如果有谁能找出来这个凶手，就会获得遗嘱中的礼物。
本片在一份遗嘱中展开，同时也在故事的谜题被揭开之后结束，作为一部侦探小说改编的电影，本片成功的为自己正名，同时也开创了另一个比较另类的侦探小说范本，那就是庄园谋杀案。
克里斯蒂的侦探小说不同于别的同类型作家，她比较喜欢的是将故事浓缩在一个庄园之内。这可以说是密闭空间内的悬疑故事，同时也是可以类比于一种沙盒游戏，因为所有的故事都在一个固定环境内发生，就少了很多随机性，而多了一些掌控，创作者可以通过掌控一个熟悉的范围来讲述故事，与此同时，创作者还可以将这个故事的节奏变得更快，因为故事发生的环境是有限的，所以，故事中涉及的题材也是有限的，最终，当观众的注意力稍加转移，就会产生一种反差效果。
本片就是如此，在一个庄园中发生这起谋杀案，同时，但谋杀案结束后，凶手也没有出庄园，这就是明显的克里斯蒂小说既定框架，除了这个框架之外，我们所看到的还有破案的形式以及案件的形式区别。
观众们所熟知的福尔摩斯更多的是通过破获社会案件来展现侦探的个人能力的。毫无疑问，那些案件本身带来的就是一种悬疑恐怖的氛围，而克里斯蒂则有所不同，她所设定的故事更多的是因为故事而设定的故事，而不是根据社会案件来设定。这就形成了一种新的理念，那就是游戏破案。克里斯蒂设定的案件更多的是一种游戏方式，比方说本片中的富翁在迷离之际立下遗嘱，邀请这些人来参加这个游戏，参加者赢了就会有奖赏，输了也不会有惩罚，顶多游戏没有结尾罢了。
这就大大减少了普通侦探故事的惊悚程度，对于普通侦探故事来说，悬疑+惊悚是两个必有的方面，这两个方面相辅相成，正因为这两个方面的作用，当侦探破获了案件之后，就会被观众们神话，而本片中的女侦探则没有这种直观的感觉，她给人的感觉更多的是破获了一起案件，或者说直接解释了一个故事，至于说给人的安全感，这不是女侦探的考虑的方面。这对于普通观众来说，无疑是一种新的体验。
侦探故事本就不拘一格，当然，我们通过了解侦探故事发生的基础来了解侦探故事就会有意思的多，侦探故事来源于十九世纪警察制度的建立，而十九世纪末到二十世纪初正是侦探故事欣欣向荣的发展阶段，然而到了二战之后，侦探故事慢慢的开始落下帷幕，尔后，如希区柯克类型的悬念故事开始崭露头角，这也是一种传承，因为这个时候，警察制度已经变得日益普遍，侦探带给大家的神秘感也慢慢的烟消云散，人们不需要再去营造这样那样的英雄人物，取而代之的可以换做这样或者那样的神秘故事。
因此，本片作为强化故事，弱化人物的侦探题材影片也得以在上世纪八九十年代风靡，作为剧集的延伸，电影形式的侦探故事并没有展现出来该有的电影特色，如果本片仅仅是停留在剧集阶段，似乎是更好的选择。
当然，作为一种不同的类型，作为观众还是乐见这样的类型来来往往的，毕竟，一个题材可以衍生出来不一样的展现形式，这对于题材的丰富起到了客观的推动作用。对于侦探题材的影视作品，慢慢的在步入到二十一世纪之后便逐渐的烟消云散了，但与此同时，我们所乐见的更多悬疑题材也开始涌现，这一定程度上来说是一种传承。
说了这么多，其实就是想说明克里斯蒂的侦探故事跟一般的侦探故事不一样，她可以在不同的时候给与观众不一样的内容，当然，换个角度来看，她的侦探故事更有可能转换为更多的展现形式，电影，电视剧，或者是舞台剧话剧等等，这或许是她的作品的优势所在吧，将所有的元素聚集在一个小范围内，可以更多地节约成本，没有惊悚元素也能更多的收集观众，这是两个不容忽视的优势。
你好，再见
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