在舞台美术上，《蒋公的面子》有两方面值得称赞的。首先，舞台上设置三个场景，幻化出两 个时空，1943年时则表现为左边的茶馆，1967年的回忆展现为右边的反右派审查。舞台中间为时任道的府邸。其次，背景墙上的挂的对联，正反两方面的交替转化，反映地点的转换。道具设置很简单，桌子凳子，反右派的牌匾，以及贯穿剧中的那副麻将。但就是这简单的道具，铸就了不一般的艺术效果。
在人物塑造上，该剧通过幽默的台词，几个人物彼此讽刺地互相揭露，成功的塑造了三个鲜活的 形象。从开幕到落幕，三人的形象很饱满。该剧还用小人物展来现大场面。夏小山，身穿长袍大褂，有点秀才气，是卞从周和时任道之间矛盾的调节者。担负着老好人的角色，但同时也有其性格中的缺陷，偏执，爱记仇，太迂腐，中规中矩。另外两人一直说他是为了吃火腿才去赴宴。然而卞从周，内心清高，现实虚伪的人，爱与时任道争论，对哲学有自己的主见。
喜谈哲学，心直口快，爱损人，爱说到，爱较真，小心眼。但是其心底善良，朋友有难会伸出援助之手，这个人在大事面前也很深明大义，也是剧中我最喜欢的人物。时任道，脾气暴躁，易怒，太碍于面子，一根筋，大男子主义，言而无信，咄咄逼人，不肯听取别人的劝说，喜好字画，爱读书，对学术极其执着，爱护自己的学生。
演员表演很有天赋，语言动作都恰到好处。服装的设计更有其独特的意义，比如夏小山的长袍和他这个人物的形象很贴切，中规中矩。同时剧中角色的表演并没有以往话剧的夸张，滑稽，但却起到了搞笑的效果。目的和手段的不一致似乎是让受众发笑的原因。
《蒋公的面子》的语言很凝练。两碗面的作用夸大；哲学问题的谈论流转至婚姻问题观的展现；荒诞的话语；以小见大的语言叙事；诙谐幽默的语调；戏谑口吻的反叛，使得整部话剧在语言符号上优越于我所熟悉的以往的喜剧。
在叙事风格上，《蒋公的面子》采用倒叙的手法，也利用电影叙事的手法转换场景， 淡入淡出的模式，把电影和话剧融合，这也是整部剧的独特性。
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