最近微短剧打出了一张王炸。
抖音与周星驰联合开发的九五二七剧场，推出了《大话西游》IP衍生微短剧《大话·大话西游》。
虽然微短剧的监管趋严，但它还是有比之长剧更天马行空的设定空间。这种自由空间在衍生微短剧上表现得十分明显。
比如《大唐来的苏无名》用了穿越设定，背景放在了民国时期。这种设定也成功帮剧集实现了“降本增效”。
苏无名从铜镜中穿越而来，就不需要展现大唐背景，中郎将的缺席也变得合情合理；太平公主则带着记忆投胎成十岁小女孩，妆造都省了。
更重要的是，这样的设定一举两得，既节约了成本，又开了脑洞，属实是靠创意省钱，值得借鉴。
衍生自《南洋女儿情》的《女神酒店》，由于有了“灵魂摆渡”系列编剧小吉祥天和导演巨兴茂的加入，彻底变成都市传说风，讲述了如《第八号当铺》般交换欲望的故事。
《少爷和我》更是脑洞大开，讲了十二个刘波和龙傲天平行宇宙的故事，涉及玄幻、武侠、历史、年代等多种类型。
这些衍生微短剧的气质更像是初代网剧，不走豪门复仇的无脑爽剧风，而是主打脑洞大开，补长剧之局限，更像是番外。
这样的风格在微短剧市场里有利有弊。
一方面，衍生剧多少带着原IP的长剧气质，鲜少“低级趣味”，给微短剧注入了不少主流审美；
另一方面，这样的微短剧对于长剧观众来说不够解渴，对于微短剧受众群体来说又门槛过高。
《大唐来的苏无名》节奏是快，省了不少起承转合、细枝末节，但从内容到故事推进方式都还是长剧式的。
剧集开头苏无名的金句独白甚至有一种美剧的既视感，但这些也都导致了观看门槛的升高。
比如，民国喜君要寻找骆宾王的《讨武曌檄》真迹，这与大唐及武则天、太平公主的勾连很是巧妙，但对此不感兴趣的观众难免一头雾水；
再比如，苏无名对京剧演变的介绍，言简意赅，令人称绝，但这也是主流微短剧绝不会费的笔墨。
它们的观看门槛，还体现在观众必须对原IP足够熟悉，才能愉快观剧。
《大话·大话西游》就被观众吐槽都是《大话西游》的回忆梗+“喜人”的内部梗，这对于不了解前情的观众来说很难入戏。
这样当然可以俘获原作粉丝，却可能将更多的观众拒之门外，何况原作粉丝本来就不是微短剧的核心受众。
因为这种矛盾的存在，长剧衍生微短剧今后可能会前所未有地强调“平台定制”，像《少爷和我》《大唐来的苏无名》，更适配长视频平台的受众，而为短视频平台定做，还得按照传统微短剧的规则来，这是长视频公司必须面对的新课题。
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