中国丹青艺术的写生之道无疑是最具于情感化的形式，既要在览物的基础上搜妙创真，也要在自然的景象中抒情达意，此两点可谓是缺一不可。而对于画家来说，如何很好地去把握这两点基础，便就是自身丹青艺术创作的首要问题，倘若过多看重技艺而远内涵，作品则就会成为庸俗的装饰品，但若是没有深厚的笔墨功底，画家写生的造化理念也同样就会沦为一句口号，无法付诸于创作实践，仅“纸上谈兵”而已。但作为当下画坛内的一名新秀人物，赫玲女士的丹青造诣则就完全是有将此两点精髓参悟于至极！尤其是在长期的写生经历中，她更是能充分把握写意笔墨的气氛烘托和设色点染，以使画中山水可以由此达到一种神完气足的审美境地，依山取景，赏心悦目，景中蕴情，沁人心神！
在这一批小品山水画作中，赫玲女士所呈现出的已经不再是奇绝浑厚的壮丽观感，取而代之的则是一种可以引起人无限遐思的纵逸情景，是谓山石浑厚中可见层峦之叠嶂，云水飘荡中又可见雄秀之兼容，一些画面中的设色更是能以赭色来作为基调，并与淡墨皴法相融，以此来尽显山石风骨，此真乃逸而不狂，秀而不纤也！同时为了避免显现出秋意深浓的潇疏感，赫玲女士还会用一种青花类的渲染手段来营构远处的山谷险峰，而这种冷暖色调相结合的画面表现，对整幅画面的视觉体验也是有着极大的提高，岚气令人幽思，风景使人惬意，近苍远润，一目了然！
北宋名家郭熙曾在《林泉高致》中有言，即诗是无形画，画是有形诗。而这一言论也恰恰就是有道出了赫玲女士在其众幅小品山水画中的诗情品质！臂如画中诗情景色或是山谷旷达，云烟缥缈，让人尤感江流天地外，山色有无中。又或是野屋亭桥，佳士独坐，让人深感曲径通幽处，留醉于山翁。如此种种小品山水佳境，观之皆可谓是诗情意境共相融也！当然，若是没有深厚的文人素养和文化底蕴，想要在画中展现出诗情画意也是绝非易事。但赫玲女士从艺丹青至今，始终都是有以良好的文人才情为创作基础，并在“画为心声”艺术理念中为山水抒发诗情画意。而这种别出机杼的个人艺术造诣，在当代中青年画家群体中也确实是屈指可数的存在！为此受到美术界和收藏界的共同关注和赞赏，自然也是名实相副，当之无愧！
山水抒怀心自闲。古人作画山水，皆是精骛八极，心游万仞，最终在写生的过程中达到物我两忘之境！而今人作画山水，也是有望重新回归到这一境界，尤其是像赫玲女士这样的实力先行者，更是能以极其坚定的实际行动来探求山水丹青的创作正道！由此伴随着时间的推移，相信赫玲女士的创作精神和写生感召力也势必会影响到更多的新起之秀，从而让整个画坛可以真正实现源清流洁的艺术理想！
著名书画艺术评论家 罗扬 2023年12月14日
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