苏轼,这位北宋时期熠熠生辉的文化巨匠,生于 1037 年的四川眉山。他自幼便浸润在浓厚的书香氛围当中,父亲苏洵是名震文坛的大家,家中藏书颇丰,严苛的教导与优渥的文化土壤,一同滋养着苏轼的才情,使其年少时便熟读经史子集,才思过人。嘉祐二年,意气风发的苏轼奔赴京城赶考,一篇篇锦绣文章横空出世,瞬间惊艳朝堂,自此在文坛崭露头角,声名远播。
然而,仕途之路对他而言,布满荆棘与坎坷。彼时王安石推行变法,行事激进,秉持不同政见的苏轼,毅然自请外放,开启辗转多地为官的旅程。在杭州、密州等地任职期间,他心怀百姓,疏浚西湖、抗击蝗灾,桩桩件件皆是斐然政绩;却没料到,“乌台诗案” 突如其来,让他深陷囹圄,仕途自此急转直下,被贬至黄州。此后的岁月,仕途依旧风波不断,惠州、儋州都留下他落寞又不屈的身影。可苏轼骨子里就透着豁达劲儿,贬谪的困苦没能消磨他对生活的热爱,反倒化作创作的灵感源泉,催生诸多流传后世的佳作。
上聯:雪過長空蒼嶺秀
下聯:春歸大地綠原芳
苏轼的行书造诣更是登峰造极,彰显独特魅力。其笔画舒展洒脱至极,撇捺常如长袖舒展,肆意飞扬,似要挣脱纸张的束缚,赋予字体灵动飘逸、豪迈不羁的气质;结体扁平,巧妙汲取隶书的古朴韵味,线条紧凑,排列规整有序,疏密得当,字里行间满是书卷气息,古朴且稳重。在用墨上,他大胆豪放、丰腴醇厚,笔下极少出现枯笔,字字都像是被情感填满,饱满得快要溢出。
就拿《寒食帖》来说,随着书写时情绪的跌宕起伏,字的大小错落有致,开篇心境尚平稳,字体平和规矩,情绪翻涌时,字陡然变大,仿佛要将满心的愤懑、不甘一股脑宣泄出来;轻重也交替变化,重笔沉稳扎实,轻笔轻盈飘逸,韵律感十足。笔锋流转间,还透着率真质朴,毫无刻意雕琢的痕迹,尽显苏轼旷达的心性与文人骨子里的风骨,引得后世无数书法爱好者竞相研习、效仿。
上聯:聚海內山間寶藏
下聯:得天時地利人和
上聯:福澤百姓方為好
下聯:綠潤九州始是春
上聯:瑞雪瓊枝辭舊歲
下聯:清風細雨潤豐年
上聯:春風喜報傳千里
下聯:凱樂縈回又一年
上聯:辭舊歲祥和如意
下聯:慶新春富貴平安
上聯:迎新歲萬事如意
下聯:賀佳節千財廣收
上聯:人歡府泰吉且瑞
下聯:國富家和樂而康
上聯:天時地利興偉業
下聯:富貴平安聚鴻財
上聯:風水寶地千財旺
下聯:天相吉人萬事興
上聯:歡天喜地慶佳節
下聯:結彩張燈迎新春
橫 批
春風和美
春潮如海
迎春納福
陽春德澤
萬象更新
萬事如意
神州春暖
三陽開泰
三星高照
瑞雪陽春
平安喜樂
九州同慶
家和業興
華夏春深
和氣致祥
福澤永惠
春滿神州
春和景明
用苏轼行书字体写春联,关键在于精准把握其书法精髓,巧用各类技巧,方能让春联别具韵味。
笔画层面,要凸显舒展与灵动。撇捺尽情拉长,赋予字体豪迈、洒脱气质,写 “福” 字时,捺画舒展飞扬,似福气满溢;起笔收笔讲究轻重变化,轻入重行再轻收,让笔画有韵律,“祥” 字的点画轻重交替,尽显节奏感。同时,笔画圆润饱满,减少尖锐折角,使字浑厚温和。
结体上,秉持扁平、疏密有致的原则。扁平形态让字沉稳大气,“瑞” 字左右紧凑、压扁书写,看着扎实古朴;字内疏密得当,该留白处留白,该紧凑处紧凑,“贺” 字上部紧凑、下部稍疏,规避呆板。
整体布局也有门道。巧用大小错落,重点字放大凸显,次要字略小;字与字间自然连贯,借牵丝、笔画呼应一气呵成。落款字体小于正文,钤印位置、大小适宜,为春联添一抹雅致,尽显新春喜乐氛围。
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