5128
清乾隆 白玉罗汉应真插屏
14×12.8cm
屏风精雕细刻，富有浓厚的艺术气息。插屏主体为一级白玉材质，玉质温润细腻，呈现出柔和的光泽。雕刻技艺高超，将多位罗汉的形象栩栩如生地展现于玉石之上。罗汉们各具姿态，有的盘腿而坐，手执禅杖；有的微笑慈悲，双手合十；另有一位手指远方，似在指引悟道，表现出浓郁的禅意与宁静。他们的衣纹、表情及动作均被刻画得细腻入微，展现出匠人高超的雕刻技艺和对细节的极致追求。
背景设计成石壁和松树，线条细腻而流畅，增添了画面的深邃感与自然气息。屏风四周镶嵌有木框，木框刻有精美的回纹，与白玉主题相得益彰，增强了整体的庄重感。这件插屏不仅是一件艺术珍品，更是古代匠人追求和谐宁静、超脱尘世的精神体现。
背面有乾隆御制诗梁诗正敬书。梁诗正，字养仲，号芗林，又号文濂子，浙江杭州人。清代官员、书法家。擅诗文，同杭世骏、陈兆嵛等六人结“月课诗社”。梁诗正经常随乾隆帝出巡，朝廷重要文稿多出其手。工书法，初学柳公权，继参赵孟頫，晚年师颜真卿，编历代名家书法真迹《三希堂法帖》，所书《十宫帖》为清代行书精品。著有《矢音集》。
这幅白玉罗汉应真插屏无疑是一件集材质之美、工艺之精、艺术之雅于一体的宫廷玉器珍品，它不仅是古代匠人心血的结晶，更是中国传统文化的生动体现。背面乾隆御制诗文：指出乾闼，手扶禅杖。塔或倚肩，瓶或擎掌。或佩法轮，或持拂子。如意如谁，数珠数此。虎驯若狸，以手抚之。全身威猛，满志慈悲。御制罗汉赞。
5043
明 青白玉饕餮纹琮
H3.6cm;6.5×6.5cm
出版：Arts of Asia May-June 1983
此玉琮整体呈方形，四边宽阔，端庄稳重，透露出一种历史的沉淀感。以优质的青白玉为基底，玉质温润细腻，增添了古朴的视觉效果。其造型规整，比例协调；外壁四面雕刻饕餮纹，纹饰生动威严，线条流畅且富有立体感。饕餮纹的雕刻细致入微，全器除了表面主要纹饰，地子亦满施细工，加重了玉琮纹饰之间层次。展示出强烈的对称美感，典雅而庄重。
作为此玉琮的主要纹饰，饕餮纹具有深厚的文化内涵与象征意义，它不仅是权力的象征，还代表着古代人对神秘力量的崇拜与敬畏。此件玉琮不仅是一件工艺精湛的玉器艺术品，同时也承载了丰富的文化与历史内涵。
5037
元 白玉胡人伎乐带板一对
3.5×3.3cm;3.3×3.2cm
台湾德馨书屋旧藏
每块带板均选用优质白玉精心雕琢，玉质细腻温润，色泽柔和，展现出白玉独有的韵味。在工艺方面，浮雕技法运用得炉火纯青，人物线条流畅自然，细节刻画入微。其中一位胡人端坐，手持横笛吹奏，面部表情专注而安详，身体姿态放松，衣纹和坐垫的处理细致入微，背景以简洁的纹饰衬托，更显其艺术魅力。另一位胡人则以跪姿抱琴，似乎正沉浸在演奏之中，其面部表情沉静，头发和衣纹的处理同样精致，与左块带板相得益彰。
从设计上看，这对带板不仅展现了古代匠人的高超技艺，更反映了古代中国与其他民族的文化交流。胡人伎乐作为艺术表现的主题，不仅丰富了古代艺术的内涵，也展示了多元文化的融合与共生。这对白玉胡人伎乐带板历经岁月洗礼，仍保持着较好的状态，玉质光洁如新，雕刻细节清晰可见，足见其珍贵的历史价值和艺术价值。
5137
清乾隆 黄玉宝鸭盖盒
H9cm;L12.5cm
日本藏家旧藏
此器以优质黄玉精心雕琢而成，局部带有糖色，其温润的质地与柔和的光泽，彰显出黄玉作为玉中珍品的独特魅力。宝鸭造型栩栩如生，宝鸭整体饰以博古纹饰，是典型乾隆宫廷造办处作品。线条流畅自然，每一处细节都透露出古代玉雕工匠的高超技艺与深厚底蕴。黄玉宝鸭盖盒的设计尤为巧妙，盒体与盖子严丝合缝，展现出制作者在细节处理上的极致用心。鸭首高昂，目光炯炯有神，喙部雕刻得细致入微，令人叹为观止。鸭身上的纹饰精美绝伦，线条细腻且富有层次感，尤其是侧面的羽毛雕刻，更是栩栩如生，立体感十足。
此外，这件黄玉宝鸭盖盒不仅造型独特，更在功能设计上体现了实用性。它既可作为一件精美的观赏品，又具备收纳功能，可用于存放细小物品，真正实现了美观与实用的完美结合。黄玉的光泽与温润触感，更为这件宫廷器物增添了无尽的珍贵与收藏价值。
5134
明 青黄玉龙首谷纹觽
L12cm
香港望星楼旧藏
此玉觽整体呈弯曲的弧形，顶部雕刻为龙首造型，龙首神态威严，线条流畅，刻工精细，将古代龙的力量与神秘展现得淋漓尽致。玉质青黄相间，色泽温润，觽的主体装饰有整齐排列的谷纹，纹饰细密而均匀，立体感十足，在光照下呈现出丰富的纹理效果。谷纹不仅增添了视觉上的层次感，还具有吉祥寓意，象征丰收和富足。此器物不仅在造型上充满动感和力量感，同时也体现了古代匠人精湛的工艺水平。
5039
明 青白玉饕餮纹佩
4.5×3cm
①源于卢芹斋
②Frederick M Mayer 1974递藏
③何鸿卿旧藏
此玉佩外观独特，呈现出扇形的优雅形态。整件玉佩色泽温润，以青白色为主基调。玉佩表面雕刻着繁复而精美的饕餮纹，饕餮面以双沟起阳线雕刻而成，顶端双角以极细致平行阴线刻画成毛发状，此件无疑是当时的工艺典范。这是一种源自中国古代神话中的神兽形象。饕餮纹以其独特的设计，复杂神秘的纹样，象征着权力和威严，为整件玉佩增添了浓厚的文化底蕴和艺术价值。李泽厚先生称饕餮纹为“狞厉的美”。它们之所以具有威吓神秘的力量，是因为这些象征符号指向了某种似乎是超世间的权威神力。这些铸造刻饰，恰到好处地体现了一种无限的、原始的、还不能用概念语言来表达的原始情感、观念和理想。在玉佩的正中央，巧妙地设计了一个圆孔，这很可能是为了穿绳佩戴而精心打造的。此件出自古玩大行又经知名收藏家递藏，实属名品，值得收藏。
5145
元 青白玉虎
H10cm;L20cm
国有文物公司旧藏
此玉器采用温润细腻的青白玉雕琢而成，色泽青白相间，玉器整体呈现出虎形，造型生动，线条流畅而有力，彰显出古代玉工非凡的雕刻技艺与对自然形态的精准捕捉。虎首部分尤为引人注目，圆眼炯炯有神，长鼻微卷，张口露齿，展现出一种威猛而不可侵犯的神态，细节之处刻画得入木三分。虎身线条简洁而不失力度，背部精心雕琢的纹饰不仅增添了器物的装饰性，更提升了其艺术价值。整体而言，这件青白玉虎形玉器不仅是一件技艺高超的艺术品，更是古代文化中对虎这一图腾崇拜的生动体现。
作为传统文化中的象征，老虎寓意力量、勇敢与驱邪护佑，因此此青白玉虎不仅是一件艺术雕刻，更是护佑平安的吉祥之物。它以其精湛的工艺、独特的韵味以及深厚的文化内涵，成为了连接古代与现代文明的桥梁，让我们得以窥见古代文明的辉煌与玉器艺术的魅力。
另外查阅宋淳熙编古玉图谱第16册种有一件：古玉绣虎玦与此件玉虎极为相似，以供参考
5049
明 青白玉神人纹琮勒子
H3.5cm
此勒子玉质细腻，色泽温润而均匀，散发着自然迷人的光泽。其设计独特，造型规整，顶部与底部各饰以圆形孔洞，既便于佩戴又增添了古朴典雅的气息。琮形呈柱状，外壁雕刻有简化的两层八组神人面纹，神人五官隐约浮现，线条略显粗犷。
神人纹饰线条流畅，细节精致入微，展现了古代工匠高超的雕刻技艺与丰富的艺术想象力。纹饰的处理手法古朴，刻画出一种威严而神秘的气氛，似乎寄托了古人对神灵的敬畏与崇拜。琮勒子在古代不仅象征着沟通天地与神灵的媒介，也可能是地位与权力的象征。
5059
明 青黄玉蝉形佩
L4.5cm
此佩以优质的青黄玉雕琢而成，玉质细腻温润。整体造型简洁生动，呈现出蝉的典型形态。蝉首部分雕刻出突出的纹饰，具有强烈的立体感，底部略微收窄，象征蝉尾，形态栩栩如生。蝉在中国传统文化中象征高洁、长寿及复生。
5098
明 白玉兽面佩
3×4cm
此白玉呈现出淡雅的白色，正面雕刻饕餮纹，兽面造型威严，双目圆睁，眉宇之间线条流畅有力，嘴部微张，呈现出凶猛而神秘的气息。兽面纹饰采用双勾起阳线雕技法，使得整体图案层次分明，增强了立体感和视觉冲击力。兽面纹在古代常被视为辟邪之象征，具有守护和避邪的寓意。此佩不仅是一件装饰性器物，更具护佑之意，反映了古人对力量与保护的追求。
5152
明 白玉龙凤纹小琮
H4.5cm
玉质温润细腻，色泽呈白色。此小琮的外形为方柱状，四面雕刻精致的龙凤纹，龙纹威严，凤纹优雅，二者相互呼应，象征着祥瑞与和谐。玉琮上方与下方略微收窄，凸显出中间雕饰的主体图案。纹饰的线条流畅且富有立体感，工艺细腻，表现了古代工匠高超的技艺，龙凤图案在中国传统文化中寓意吉祥和富贵。
5088
明 白玉组合龙纹环
D4cm
玉环以细腻的白玉为基质，整体呈圆环状，内外圆周均匀规整，象征和谐与完美。表面雕饰组合龙纹，龙纹设计错落有致，采用阴刻手法，线条流畅，龙身蜿蜒盘绕，生动地呈现出龙的神秘和威严。龙纹寓意吉祥和力量，是中华传统文化中的重要图腾，赋予此器物辟邪和护佑的象征意义。此器既可作为佩戴之物，彰显佩戴者的身份与品味，亦具有收藏价值。
5080
明 白玉凤尾龙首佩
L4.4cm
①2004香港佳士得
②北京嘉德
玉佩呈弧形，一端雕刻为凤尾，另一端为龙首，龙凤相接，寓意祥瑞和谐。龙首部分雕工细腻，线条流畅，龙的眼、鼻、嘴等部位刻画生动，神态威严而灵动；凤尾部分线条流畅，细腻入微，展现出凤鸟尾羽的优雅与华丽。这种设计不仅富有创意，更蕴含了阴阳调和、天人合一的哲学思想，展现了古代文化的深厚底蕴。
此佩采用了传统的阴刻与浅浮雕技法，层次分明，线条流畅自然。玉石表面的抛光处理极为精细，光泽柔和而亮丽，进一步提升了作品的艺术价值。整体构图匠心独具，将龙的威仪与凤的柔美完美结合，寓意美好和谐，象征着高贵与福瑞。此器造型精美，工艺精湛，具有极高的艺术价值和文化内涵，适合作为珍贵的收藏品。
5054
元 白玉龙
L7.2cm
此白玉龙质地温润细腻，宛如凝脂，自然散发出柔和而迷人的光泽。龙形设计栩栩如生，龙头高昂，龙眼炯炯有神，透露出威严与灵动。龙身蜿蜒盘旋，姿态矫健有力，每一片鳞片都经过精心雕琢，层次分明，细腻入微，展现出非凡的立体效果。龙爪锋利有力，形态逼真，整体线条流畅自然，工艺精湛绝伦，不仅完美捕捉了龙的大气磅礴，更彰显了工匠对细节的极致追求与高超的雕刻技艺。此白玉龙不仅是艺术上的杰作，也反映了中国古代对龙这一吉祥神兽的崇拜，更是中华文化与历史的深刻传承，具有极高的收藏价值与观赏意义。
5105
明 白玉高浮雕剑珌、白玉柿蒂剑首
5×3.7cm;D4cm
这组白玉器件包括一件高浮雕剑珌和一件柿蒂纹剑首，两者皆为古代剑器的典型部件，展现了精美的玉雕工艺与深厚的文化底蕴。
白玉高浮雕剑珌：剑珌以白玉制成，玉质温润。器件采用高浮雕出廓工艺雕刻，浮雕部分精致地表现出螭龙形象，线条流畅、姿态灵动，生动地展现出龙的神秘与威严。高浮雕技法的运用使得纹饰具有极强的立体感和视觉冲击力，是剑珌的重要装饰特色，同时也起到了增强剑器整体美观度的作用。
而白玉柿蒂剑首：剑首形状呈圆形，中央饰以柿蒂纹，雕工细腻，纹路清晰。柿蒂纹象征富贵长寿，寓意美好。柿蒂纹在剑首的使用上，除了装饰功能，还可作为剑柄的平衡和保护部件，凸显了古人对实用与美学的双重考量。
这两件玉器，无论是从材质、工艺还是文化内涵上，都堪称古代玉器中的瑰宝。它们不仅展示了古代玉雕工艺的精湛技艺和独特风格，是集实用性、观赏性和象征意义于一体的珍贵玉器组合，具有极高的研究和收藏价值。
5106
明 白玉剑格、剑璏一组2件
L5.5cm;L10.5cm
香港他山雅集旧藏
这组玉器共包含两件，分别为剑格与剑璏，均展现出古代玉器制作的巅峰技艺。剑格与剑璏均选用白玉为材，质地细腻温润，色泽纯净高雅，实为玉器中的佼佼者。从工艺角度来看，这两件玉器的雕刻技艺堪称一绝。整体线条简洁，云纹雕刻细致流畅，细节处理精致入微，充分展示了古代工匠高超的雕刻技艺与对美的极致追求。剑格与剑璏不仅具有极高的装饰价值，更在剑的整体结构中发挥着重要作用，增强了剑的结构强度与使用便利性。
这组白玉剑格与剑璏以其珍贵的材质、精湛的工艺以及深厚的文化内涵，成为了古代玉器中的瑰宝。它们不仅是古代佩剑的重要组成部分，同时也是身份与地位的象征。
5033
明 白玉多节组合龙纹勒子一对
L2.6cm
勒子由温润细腻的白玉雕琢而成，每枚勒子均设计为多节柱形，表面精雕细琢繁复而生动的龙纹图案。多节设计不仅让勒子的造型更为立体，还巧妙地通过节与节之间的自然衔接，展现出流畅而和谐的美感。两枚勒子在整体造型与纹饰设计上保持高度一致，呈现出良好的对称性与协调性，显然是经过了精心的设计。作为佩戴或佩饰的一部分，这对勒子不仅具有极高的装饰价值，更可能承载着权力、地位或护佑平安的象征意义。整器尺寸、形制、纹饰、工艺均属于佼佼者，是一件极为少见的古代玉勒，值得宝藏。
5110
明 白玉琮
H4.5cm;6.5×6.5cm
白玉琮呈现出柔和的青白色调，琮体呈外方内圆的经典造型，寓意“天圆地方”的宇宙观，体现了古人对天地自然的敬畏与崇拜。玉琮的表面饰有简约的直线刻痕，以平面分割出几何结构，线条流畅且清晰，使整个器物具有庄重而不失简洁的美感。琮在中国古代象征着沟通天地的神圣媒介。
5001
明 白玉双头兽
H2.2cm; L2.8cm
温润的白玉，增添了视觉上的层次与古朴气息。双头兽形态生动，身体线条圆润饱满，头部表情雕刻精细。双头兽的设计打破了常规的单头形态，每一细节都经过精雕细琢，无论是兽首上细腻的眼神刻画，还是错落有致的毛发纹理，都流露出匠人对自然的深刻洞察与高超的艺术表现力。古物兼具艺术性与历史感，寓意吉祥，象征着力量与守护。
《山海经》中介绍了两种双头兽，分别是屏蓬和并封，屏蓬是一种左右各长一头的异兽，而并封是一种外形与猪相似，前后各一个脑袋的异兽，《山海经·大荒西经》记载：大荒之中有山名曰鏖鳌钜，日月所入者有兽，左右有首，名曰屏蓬，此件玉雕应是古人按山海经中所描述神兽所做，寓意避邪之用。
5120
明 黄玉虺龙佩
L4.8cm
香港警务处长李君夏旧藏
此佩选用质地温润、色泽柔和的青黄玉雕琢而成，整体呈现出厚状弧形，线条流畅而优雅，一端开口穿孔，犹如龙首，彰显出一种高贵典雅的气息。佩上雕刻两组虺龙纹，精细入微，栩栩如生，不仅展现了古代玉雕工匠的高超技艺，更寓意着力量与智慧。虺龙作为中国传统文化中的重要图腾，与黄玉这一吉祥之物的结合，使得这件佩饰不仅是一件艺术品，更承载着丰富的文化内涵。尽管历经岁月的洗礼，边缘略显磨损，但这恰恰为其增添了一份历史感与沧桑美。其上的包浆更是见证了它的过往，使得它在众多玉器中脱颖而出。这件黄玉虺龙佩以其精美的纹饰、优良的材质以及深厚的历史文化底蕴，成为了玉器收藏与研究领域中不可多得的瑰宝。
5160
明 青白玉双鸟纹龙纹韘
L4.5cm
香港万昌斯
此器物由青白玉雕成，玉质细腻，色泽温润，带有天然的光泽。整体造型典雅，呈圆环状，表面雕刻有双鸟纹与龙纹。双鸟纹和龙纹的雕刻细腻流畅，以细致的线条勾勒出鸟的轻盈和龙的威严，展现了古代玉雕工艺的精湛。韘的顶部微微凸起，造型富有立体感，边缘经过打磨，手感平滑。鸟纹和龙纹交相辉映，环绕在韘身，赋予此器物平衡与动感的美感。双鸟纹象征吉祥如意，龙纹则象征权威和神秘，此韘的纹饰寓意深远，体现了古人对吉祥、力量与保护的追求。韘在古代不仅是一种装饰性器物，亦作为弓箭手的扳指，具有实用价值。这件青白玉韘的雕刻与设计，不仅展现了精湛的玉雕工艺，更蕴含了深厚的文化意义，是一件不可多得的艺术珍品。
5012
明 青黄玉鸮
3.3×3.2cm
玉石色泽温润，质地细腻，为雕刻精细的艺术品提供了完美的基底。玉鸮的整体造型简洁而生动，双翼展开，线条流畅，展现出一种蓄势待发的力量感，背后穿牛鼻孔。青黄玉的天然色泽，在精细的打磨与抛光后，更显温润光泽。部分区域呈现出的黄褐色调，不仅丰富了作品的色彩层次，更使其显得独具韵味。鹰在中国传统文化中通常被视为勇猛、智慧和高尚的象征。尤其在古代社会中，鸮形玉饰是身份和地位的体现，寄托着主人的美好愿望与精神信仰。
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