编剧 郑瑞景
郑瑞景，1975年生人，韩国编剧。就读于韩国艺术综合大学电影学院期间以一部短片受到当时身为电影审查委员的名导朴赞郁的赏识，从而开启两人长达十七年的合作。期间由她编剧、并由朴赞郁执导的作品有2005年《亲切的金子》、2006年《机器人之恋》、2009年《蝙蝠》、2016年《小姐》以及2022年《分手的决心》。
本文选取了上个月在台北Golden Horse大师班讲座的一些片断以供分享，属于知识切片类型。原讲座全长一万六千多字，感兴趣的读者可自行前往查看原文。（链接文末自取）
采访/编辑/文字：金马影展电影学院
排版：陈欧乐
责编：万年
策划：抛开书本编辑部
1
描绘人物的行动更胜于语言
电影《亲切的金子》海报
我写的第一部电影叫《亲切的金子》，是我第一部上映的电影，也是我第一部跟朴赞郁导演合作的电影。
我会认识朴导是因为我以前拍过一部短片《电工》，当时朴导是这部短片的审查委员，这部片的风格非常可爱，是透过主角的第六感来呈现的一个作品。
当时朴导跟我说：「我之所以会喜欢你的作品是因为这部短片的内容很奇怪，有点戳中我的心。」
在我过去20年跟朴导的合作过程中，我发现朴导很喜欢选我写的一些作品，那些作品的共通点是它们的内容都很奇怪，我想也是因此我跟朴导才会很合拍。
第一次和朴导见面时，朴导问我：「你想要写一个有关于吸血鬼的故事，还是诱拐犯的故事？」
对我来说，这两个主题都很奇怪，但如果要选一个的话，因为诱拐犯是人的故事，所以还是觉得写诱拐犯的故事会比较好，因此我当时跟朴导说我比较想写关于诱拐犯的故事。
当时朴导跟我讲述《亲切的金子》的主角大概是怎么样的人物内容时，有些部分很触动人心。
这部电影的主角金子是一个诱拐犯，她出狱后找到了她诱拐过的小孩的父母，在孩子的父母面前切断自己的手指以示谢罪。
这个场景让我非常印象深刻，我觉得人犯了错，如果只是嘴上说说，说对不起，其实没太大的影响力。
而《亲切的金子》的主角切断自己的手指，用这样的行动告诉对方她真的很抱歉，这部分深得我心，也因为这样，我之后写的作品的主角，比起他们的言语，我觉得他们的行动更重要。
至于06年的第二部作品《机器人之恋》，当时这部片在韩国试映，电影院里面的气氛真的只能用「凄惨」两个字来形容。
电影《机器人之恋》海报
凄惨到什么的程度呢？当时是网络还不太发达的时期，我们可以看完所有网友在网络上留言。韩国的入口网站叫 NAVER，很多网友看完这部片后上 NAVER 评分，大部分的人都给我评零分。
我没有骗你们，一半以上的人都给我零分，我甚至熬夜把所有网友的留言都看完，还是无法理解为什么观众不买单，我觉得明明很有趣，为什么观众不喜欢呢？
这对我来说是个很刻骨铭心的经验，我当时决定我再也不要有这样的经验。会有这个结果，好像是我造成的。
拍一部电影会有上百位的工作人员跟我们一起辛苦，也需要非常庞大的资金，《机器人之恋》等于是因为我这位编剧而失败了。
在这部作品之后，我不断提醒自己不可以再重蹈覆辙，不能因为我自己的坚持，而让整部作品和一百多个人的辛苦都泡汤。
2
角色内在双重价值观的冲突
——帮助观众投射自我
电影《蝙蝠：血色情欲》海报
接下来跟大家介绍我的第三部电影《蝙蝠：血色情欲》，我一开始就不太理解这部电影的主题，这部电影的主角尚贤一开始是神父，因故变成一只吸血鬼，我其实也不知道为什么要这样设定，我准备了一个片段，让你们体会我当时有多么不理解。
截至目前为止，我觉得所有事情都一定要全力以赴，假设今天我变成一个吸血鬼，我会接受这个事实，吸血鬼要吸人血才有办法生活嘛，我也会竭尽所能去吃到人血。
主角尚贤一开始是神父，变成吸血鬼之后，他不得不去喝人血，可是他不想再有人受害，所以他在电影的结尾带着女主角消失在这个世界上。
活在现代社会的我们，在竞争过程中也必须赢过别人才有办法生存下去，我是用吸血鬼这个角色来写出我们内在的故事。
我跟朴导合作这么久，我发现朴导很喜欢用这个方式呈现故事，他的角色里有两种价值观，互相冲突的部分，观众看电影的时候就可以把自己投射在角色上，让自己可以有更多发想。
3
写剧本如同养育小孩
——思考主角的动力与危机
人既然出生在这个世界上，如果没有爱的话，很快就会死掉，没有办法活。
所有人都一样，为了继续生存在这个世界上，不管方向是对的、还是错的，可以让我们继续生存的方向就是好的。
电影《小姐》海报
《小姐》有两位女主角，和泉秀子和南淑熙，秀子就象是个公主一样，淑熙则是出生在小偷家庭的小孩，她们两个人虽然出生的背景不同，可是她们要找的方向是一样的。
因为我知道这两位主角她们想要走的方向是什么，所以剧本写得很顺利，她们虽然有可爱的一面，可是也有可怜的一面。
在这部作品之后我有了一个新习惯，就是在思考主题时，我会思考主角们的动力是什么，他们想找的人是什么。
譬如《小姐》的两位女主角都没有妈妈，她们可能会思考自己的妈妈为什么不在这个世界上等等。
我说说另一个我觉得写剧本变得比较简单的原因，这个世界上存在着成千上万的故事，电影剧本也不会只有一个故事，所以「危机」这个要素非常重要。
写剧本就象是在养小孩，我们会寻找爱，寻找生存在这个世界的方法，甚至我们会倾向靠近比较温暖的人。
4
透过数个故事跟空间的转换
——呈现角色的人生故事
电影《分手的决心》海报
我后来去英国伦敦找朴导，我们开始具体讨论《分手的决心》，我跟他说我虽然不想写浪漫爱情电影，可是我很想跟演员汤唯合作，因为我真的很喜欢她。
我在汤唯不知情的情况下，以她为主角写了一个剧本，我当时没有去想汤唯有可能会拒绝这个剧本，我只想着如果汤唯来演，这部作品会很有趣。
编剧 郑瑞景
不久前我做了一个访谈，访谈的记者问我「你走进编剧这个行业以来，觉得自己最了不起的事迹是什么？」
我当时回答「我觉得我最大的成就是让不会讲韩文的汤唯成为韩国电影的女主角，然后再把这部电影带进世界。」
我一开始写《分手的决心》就大概知道整个故事的结构会是怎么样，朴导最一开始传给我的那句话「一个刑事警察，他的管辖区域出现了两件杀人事件」，其实已经默默决定了整部电影的结构。
我看着这几句话，想到这部电影的女主角会有两个死掉的丈夫，第一个丈夫死掉的场景是从山上掉下来，我想让观众去猜第一个丈夫是自杀还是他杀而死亡。
不管是自杀还是他杀，搜查的过程要很艰难，所以我把女主角设定成一个有恐高症的人，她虽然有恐高症，可是她为了杀害她的第一任丈夫，还是战胜了自己的恐高症，爬上这么高的高山。
第二个丈夫死亡的场景则在大海，瑞莱要杀害她第一个丈夫必须爬上高山，要杀第二任丈夫则要往大海的方向去，象是上山下海的概念，用这样子的方式在我们的脑海中描绘出整个电影大概的结构。
金马大师班编剧讲座现场合影
（讲座原文链接：https://www.goldenhorse.org.tw/academy/filmacademyplus/class/history/2242）
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