NEUTRON中子 中片展映单元
《烟火白雪黄玫瑰》
AURORA曙光 华语展映单元
《无聊故事》
《蜃景》
《晚风》
NEUTRON中子 中片展映单元
南锣剧场（11.27）
导筒空间（11.30）
█ 烟火白雪黄玫瑰
Flames, Snow, and a Yellow Rose
2024｜01:13:50｜China
Chinese Mandarin
故事开始于2020年，中国东北地区的一个小县城，年近50的单身汉王占义日复一日地过着平凡生活。他是外人眼里的怪人，是身边人眼里没用的人，是陌生人不会多看一眼的不体面的人，他也是导演的叔叔。一天，他突然将住了五十年的祖宅出售，搬去了一个温暖整洁的小公寓。卖房当天，他生平第一次拥有那么多钱。就在搬进新家后不久，上帝跟他开了一个尴尬的玩笑，他迫不得已再次踏上搬家之路，他的命运也发生了翻天覆地的变化……
Chao Wang
王超
王超，纪录片导演，摄影师，1993年出生于内蒙古通辽市。先后毕业于南广学院、北京电影学院、栗宪庭电影学校，现居北京。
王超
《烟火白雪黄玫瑰》导演
这部片子是在2020年一月份开始拍的，其实是想拍一个所谓的独立纪录片，这个想法在我心里由来已久，但因为种种世俗现实的原因一直没有拍，东北话说叫没有下一股狠心。2020年一月份，我回到家的时候正好疫情开始，我也不想短时间内回北京，那时候我二十六七岁，感觉我在老家从来没有那么安静、萧条、停滞，就想在这拍一点风景，但是又不满足于拍一个环境或者空间，就很自然想到拍我的老叔。我们两个关系一直非常好，他身上一直有一股劲儿，也包括他个人的一些生活细节，或者所谓的身份和命运，一直以来我都很关注，尤其是我大学毕业后步入社会这些年，我越来越感受到他对我而言是一个非常珍贵的人，所以没有任何疑义，我应该拍他，我跟他说了这个想法，他同意了，前后大概是不到三年时间。
《烟火白雪黄玫瑰》映后现场
从左至右：制片人夏雨、导演王超、监制王久良
事实上他在我们当地是非常典型的一种存在，当然主要都是负面的，就像我们在片中看到的形象。生活环境这两年稍微干净一点了，更早一些时候，这家一进去就像垃圾场，这也是很多人不愿意跟他多这触的原因。但是我和他待在一起，他没有孩子，又不挣钱，他喜欢任何不赚钱的事儿，看书画画，收藏石头，花鸟鱼虫，葫芦，收一些画，自己还想画，想写东西，下棋特别好，这些其实都造成了他的家人、邻居、朋友对他的不屑，像片子里先生说的，心比天高。但是他身边有极少数几个朋友有时候也会像我一样，感受这种珍贵。但是绝大部分人还是会像世俗意义上成功学的角度来评判他。
《烟火白雪黄玫瑰》截帧
拍摄时候的状态，要说大家面对镜头一点所谓的表演都没有，那是假的，但是我惊奇地感受到片子出现的每一个人，只要拍了十几二十分钟，或者是第二次来，就变得出奇自然，在现场我要尽量降低我的存在感、压迫感和侵略感。但我发现事实上大家对我特别包容。就是身边长辈们，觉得我是小孩，剩下其他人觉得这很正常，只不过多了一个相机，其实在他们面前我会更腼腆一点。
老叔搬到新家之后，我就去过那两三次，是一家人里去的次数最多的，别人可能都不知道搬家。然后我走了再回来，就是老叔去世了，观众的感受和我心里的时间基本是一样的。但是我通过我弟弟在现场给我的反馈，我发现老叔去世之前至少是喝过一顿酒的，桌子上有三四个酒杯，我是坐飞机第一时间赶回来，还是抱着调查的目的，想通过监控查这个酒杯，但监控也没有了。事实上不出意外，大概率是新冠导致的并发症。我也一直在想，如果没有搬家，和身边的人保持密切联系，会不会就没事了，我最后找不同的医生求证，医生说这种情况可能就是30秒，不行的话就没办法了。我不知道搬了新家后，老叔还是不是像以前那样频繁和朋友们聚在一起，但我发现可能不是，大家去他那下棋，不收钱的，想收点钱的是按摩，实际上那个也赚不到几个钱，光给我按了。
《烟火白雪黄玫瑰》截帧
AURORA曙光 华语展映单元 第5组
南锣剧场（11.26）
导筒空间（11.29）
█ 无聊故事
Local Elephants
2024｜0:33:44｜China
Chinese Mandarin
一篇属于两头抚顺本地大象的无聊故事。他们尴尬麻木，沉默温良，他们游荡在荒诞魔幻的城市中，在回忆里将回忆夸张，在困顿的泥沼和生存的惯性中撕扯。野象群正走出云南，不知道去往何处，也许是省会？也许是更北的北方。大象美而不自知，远离电子眼，南方的炎热和世界的漩涡。
金城屹
Chengyi Jin
辽宁抚顺人，本科毕业于北京电影学院，硕士毕业于辽宁大学。喜欢dv，关心不那么体面的本地人类，生活在生活里。
金城屹
《无聊故事》导演
两位剧中人都是我的发小，我们从小到现在大多时间都生活在抚顺，我们的状态其实出奇一致，就是我们感觉自己生活得非常尴尬，虽然我们活得就好像这个故事中展现的无聊的状态，但是我们总感觉还想做点什么，却没有这个能力，也不知道是什么把我们像这个城市一样冻在某一个时间点，很多年不变，我是很害怕这个状态以后不存在或者发生了一些变化。
导演金城屹（右）现场映后
其实一开始拍摄对象是三个人，我其实并不是想展现他们现在这种迷茫、压抑，但是要每天要找乐子的状态。我是想表现一种在平时的生活中隐藏起来的愤怒感，但后来发现他们不是这样的人，我没有办法一定让他们呈现出这个状态，包括被剪掉的那个人物也不太符合，所以最后还是保留到两个人，然后我作为隐藏的一条线，把他们两个穿起来。
《无聊故事》截帧
最终，我们选择了使用DV这种更贴近真实的方式来呈现。我特别喜欢《DV中国》的所有纪录片，那种风格深深吸引了我。我们用的是一台2007年的DV，我们几个都特别想回到2008年的那种感觉，我觉得2008年之后，抚顺和其他地方就不一样了，仿佛在那之后就停滞了，那时候可以说是一个黄金时期，虽然一切看起来都没有希望，但那种感觉特别酷。那时的色彩信息有时是丢失的，与我们的影像记忆相呼应。基于这两点，我觉得这台DV呈现出来的画面感觉和我想要的是非常统一的，包括它展现的人物的生存状态都非常契合，能够放大这个城市的一些灰色调，或者是一些色彩缺失的感觉。当然，这台相机也有它的劣势，因为它比较古老，所以在拍摄黑夜场景时，拖影问题会比较明显，这给我们拍摄带来了一定的不便。
DV我不知道具体型号，去沈阳百脑汇询问是否有DV？有没有700元以下的？老板说700元，我说没有这么多钱，还得坐雷锋号回去，650行吗？老板说行，最后650元还送了我块电池，我没看什么型号，就一直拍着了。
我试过让他们直接读自己写的诗歌，我认为写得非常出色，但我们用普通话读出来的话会有点幽默感，确实是这样，比如山东或河南的诗人会用方言，同样，你感觉贵州的方言，或者抚顺的方言，可能也会带有一些幽默感，消解了一些严肃的东西。虽然这个地方可能已经停止，或者是灰色的样子，但是我们每天都在没事找事、谈天说地、找乐子，试图消解掉不太好的情绪。
《无聊故事》截帧
█ 蜃景
Fare Thee Well
2024｜0:25:25｜China
Chinese Dialect, Chinese Mandarin
在改革开放第二次浪潮掀起的蝴蝶效应下，一个小家庭里不断刮起飓风。多年后身陷囹圄的杨小龙收到了多年未见的父亲的四封家书，于是“国盛家亡”的文字线索便解封了其幼年潜藏的影像记忆……
朱人杰
Renjie Zhu
朱人杰，导演、摄影师，1992年生人，自小因家庭原因辗转于古城安阳与都市深圳，现居杭州。本硕皆毕业于中国美术学院，目前在本校攻读电影创作方向博士学位。其导演作品曾获中国金鸡百花电影节新翼推优荣誉短片，IM两岸青年影展麒麟优秀短片、并入围北京国际短片联展、西影春光青年电影展等。
朱人杰
《蜃景》导演
在拍摄这部影片之前，我一直在尝试写剧本，但过程并不顺利，临近毕业关头，一位表亲的离世让我回到老家。参加完葬礼后，我一边想剧本一边沿着铁路走，不知不觉走到了一片沿铁路而建的民居，其实就在我姥姥家隔壁，在我童年一直玩耍的地方附近，而我人生前十年的记忆其实都围绕着这片区域。当我站在熟悉的铁轨旁，那些早先无法成型的想法突然开始在这里串联了起来，一幕幕童年往事在这个场景中以一种抽象的方式浮现，这片空间立刻给了我灵感。
导演朱人杰（左）现场映后
影片采用了伪一镜到底的形式，这种形式和故事内容是相辅相成的。影片讲的其实是一个人死前的走马灯和回光返照，展开了一种灵魂出窍的体验。这种意识流式的叙述需要连贯而飘忽的表达方式。在剧作阶段，我们原本设计了一段游魂视角的场景，虽然最终未能拍摄，但影片整体依然保持了一种完整性。
《蜃景》截帧
选择长镜头绝对不是因为这够文艺或是为了炫技，当然这也没什么炫的，主要还是出于对故事表达的需要。当然，这给我们的拍摄也带来了很多难度。比如在实景房间拍摄时因为调度复杂加上实际空间非常狭窄，所以我们现场曾多次考虑切镜头，但最终还是觉得一镜到底的形式最能表达我们的想法。最难的是第一个镜头，长达十几分钟，其中需要进出四次仅69厘米宽的狭窄门道，加上后面不平整的铁道场景也对摄影运镜的稳定性造成了很大压力。另外因为这种长镜头的拍摄方式往往需要像话剧排练一样很长的磨合时间，但是由于预算有限，我们只能在开拍前的白天排练，排到傍晚密度时刻就直接开拍，拍几条也就天黑了，若效果不理想也只能作罢，因为第二天也还是需要排当天的戏，赶当天的密度……
不过最终我还是认为，在目前个人的探索阶段，工业标准是可以适当放到第二位的，我更希望有限的资源能够集中服务于所谓的艺术表达。
《蜃景》截帧
█ 晚风
Muchun
2023｜0:26:57｜China
Chinese Dialect
进城打工不久的黄牧春与男友吴浩意外怀上身孕，因生活无定数，不知前路何如，仓促决定对男友隐瞒，埋下了私自打胎的想法。雨季将至，潮湿闷热的重庆城，生灵浮躁难安.......
任泓霖
Honglin Ren
重庆人，曾留学日本学习电影制作，独立编剧、导演，致力于家乡影像的创作。2024年金马电影学院导演学员，2024年山海计划20强导演。
任泓霖
《晚风》导演
我在前期做了很多田野调查，与很多十八九岁的年轻人进行了深入交流。其实最开始我们的剧本设定是比较大胆的，在性方面写得多一点。然而在与她们交谈的过程中，我发现了一个令人震惊的事实：很多年轻女性在很小的年纪就成为了母亲，而她们自己甚至都不清楚为什么要当妈妈，也不明白怎么就突然有了孩子。这些女孩对于性教育往往非常无知，可能只是因为某一次不经意的行为，就阴差阳错地成为了母亲。而她们对于如何抚养孩子也十分迷茫，很多时候只能无奈地把孩子留在老家，让自己的父母帮忙照顾。在与她们的不断聊天和深入调查中，我逐渐丰富了剧本的细节，使故事更加贴近现实。这段田野调查对我的剧本创作有极大的帮助。因为我本身就更偏爱现实主义的题材和风格，所以在做田野调查时，我能够更加深入地了解他们的真实想法和经历，从而更有信心地完成这个剧本。
导演任泓霖（屏幕右）线上映后
我们最开始是在网上招募演员。其实一开始我没有选择现在的主演，因为她之前是一个平面模特，发来的照片非常光鲜亮丽、漂亮。但是我的制片人很喜欢她，所以我们还是让她进入了第二轮选拔。在第二轮选拔中，我们让进入第二轮的女演员进行试戏。她是唯一一个把自己打扮成剧本中角色样子的人，穿了比较简单的衣服，去了真正的菜市场，在真实的环境中演了一段。她的表现直接展现了剧本中的氛围感，把我原本不是第一选择的她，直接提升到了首选。选定她之后，我们发现她还有一个重要的优势，她是重庆人，会说重庆话。所以我们让她提前两周来，花了一周的时间让她去真正的酒楼熟悉工作，和那边的阿姨们一起工作。
《晚风》截帧
我们团队几乎90%是纯重庆团队，都是重庆人。这可能跟我们重庆人的性格有关，遇到困难时不会太纠结，而是继续前行。但还有一点，我一直很在乎人文关怀。我所理解的人文关怀，可以举个例子，小津安二郎的《东京物语》，他讲了一个很沉重的故事，但结尾是母亲去世后，媳妇纪子和父亲坐在那边，最后以歌声、鸟声、媳妇纪子在学校教书和火车声结尾。我喜欢这样的表达，不以绝境为展示，而是带来一点希望。最开始拍摄这部片子时，我在和真实人物做经验调查和聊天时发现，他们未来的生活可能不会有很大改变，但我希望能带来一些祝福和希望，让他们在这个社会和环境中能稍微获得一些快乐。所以在拍摄时，我们不是一定要展现困境，因为困境本身就存在于生活中，存在于每个人的身上。我们生活中遇到的问题也是如此，自然地面对或堕落。我个人喜欢这样的表达方式。
《晚风》截帧
主持：
沈韩成 娄白杨 陈潇然
录音与整理：
张寒冰 汪乐馨 杨怡雯
摄影：
滕天琪 黄睿 陈坚 黄辉腾
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BISFF 北京国际短片联展
我们让全新的影像在中国发生，将“短片”的概念延伸至创作的各个领域，在电影和艺术中寻求结合的可能--丰富前卫，不拘一格--让真正的才华在人们面前得以呈现：我们是站在影像前沿的观察者和思考者，也是推动者和冒险家。
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