黄嘉：意识和方法——构建新美术馆学视阈下典藏体系的思考|典藏|收藏|浙江美术馆|王憨山|艺术展|黄嘉(1921年)

注：本文原刊登于《画刊》杂志2024年第8期

湖南美术馆藏品库房一角

近年来，美术馆行业迎来了蓬勃的发展浪潮，随着公众生活品质的跃升与对精神文化需求的日益增长，对美术馆的展览质量、学术深度、活动品质、内容创新和服务体验提出了更高的期待。因此，各地的美术馆在硬件与软件上不断推陈出新，力求在场馆中全方位为公众带来更丰富、更精细的体验。在这一背景下，美术馆行业关于“新美术馆学”的议题讨论也日益热烈。比如中央美术学院教授王璜生关于新美术馆的专题研究，深入剖析了当代“语言转变”对美术馆产生的深远影响——这是一种多学科交叉、有着大美术概念和跨文化机构研究的视野来探讨美术馆的新问题：“它不仅批判性地审视美术馆的实际运营问题，更关注美术馆运营过程中的制度创新与挑战。它并非一成不变，而是具有前瞻性和反思性，为艺术生态的多元发展注入了新的活力”。同时，学界也进一步从各个角度展开讨论，如：怎样从技术发展的眼光看待“新美术馆学”，其理论的建构如何贴合当下美术馆运营实际情况；如何言说文化产品和社会空间的方式；等等。

一、典藏工作的意识与方向

在新美术馆学的研究视阈下，关于省级美术馆应该在本土扮演什么样的角色、以什么方式定位自身特色、如何促进知识生产等一系列富有价值的议题，湖南美术馆带着“问题意识”探索构建典藏体系的工作思路和方法。在馆长的带领下，开馆之初即对全馆的工作制定了3年发展规划。典藏工作在美术馆的发展中无疑扮演着重要角色，不仅仅限于藏品保管与库房管理的日常工作，更是推动美术馆各项工作的重要基石，是一个集研究、展览、修复、收藏于一体的系统性工程，代表着一个美术馆的独特风格、鲜明态度和学术立场。从更深层次来看，省级美术馆的研究工作，需要通过藏品构建地域美术史，成为美术馆知识生产的核心所在。

因此，关于藏品征集什么、具体如何实施、征集之后怎么用，这几方面问题实际上指向的是一个共同点——学术研究与典藏是否紧密相关，反映着一个美术馆的“底层逻辑”。湖南美术馆在发展实践中，着力将学术研究与藏品构建紧密结合，以期构建一个具有深厚学术底蕴和独特文化特色的美术馆。虽然以往的“以展助藏”的方式能在短期内积累一定数量的藏品资源，但湖南美术馆更加注重基于自觉自主的研究成果来引领藏品征集的方向，以确保藏品的学术质量和多样性，为美术馆的发展奠定坚实的基础。因此典藏工作并没有停留在仅仅作为藏品保管和征集的层面上，“库管员”“图像采集管理员”“总账管理员”都积极参与和承担了馆内部分的自主策展工作。

二、典藏体系的建构与规范

在当前的背景下，湖南美术馆作为湖南省规模最大、功能最完备的专业公共美术馆，肩负着传承与发扬优秀文化精神的重任，更自觉意识到美术馆在当下的多重社会责任。湖南美术馆自2019年开馆以来，历经5年的沉淀与积累，始终坚守立足本土同时面向全国的原则，致力于构建近现代特别是1949年以来的湖南美术史体系。美术馆在典藏体系的构建工作上也进行了多方面的努力：藏品库房的硬件设施建设、收藏工作策略的制定、学术研究的基础工作、团队素质的培养、多元化征集渠道的拓展、建立严格的专家评估机制、高清图像资料的采集、工作流程的完善、紧密联系藏品修复机构等都有了不同程度的提升与发展。

在藏品库房建设方面，湖南美术馆对标国家级博物馆的藏品管理条例，以专业水准和严谨态度，完善了藏品征集与管理的制度，给藏品提供了硬件保障。美术馆整个藏品库房区占地3191平方米，设有珍品库房、周转库房以及各艺术门类库房，同时配备了修复室、图像采集室、消毒室及相关的先进设施。这些专业化的硬件条件为藏品的保护、展示和研究提供了坚实的基础。同时不断向全国重点美术馆学习，比如加强与浙江美术馆的交流合作，引进浙江美术馆自主研发的藏品管理系统。在规范藏品征集的标准操作和管理办法的前提下，积极拓宽藏品征集的渠道，以丰富藏品的数量和类型。包括鼓励和接受无偿捐赠、购藏、接受移交与调拨藏品，以及面向社会进行公开征集等。通过这些方式，目前美术馆收藏作品涵盖了国画、油画、版画、雕塑、水彩、书法、素描速写、插画、年画、刺绣、装置、综合材料等多个类别，同时整理文献资料和图像采集共15000多件。

《东风送暖入屠苏》王憨山 69cm×69cm

湖南美术馆藏

《南岳写生》王正德

19cm×26cm 湖南美术馆藏

《清漓拥翠》曾晓浒

176cm×245cm 湖南美术馆藏

《金色伴晚秋》黄铁山 32cm×86cm 湖南美术馆藏

《大龙洞瀑布图》张一尊 133cm×67cm

湖南美术馆藏

三、收藏工作的方法与举措

对于一个美术馆而言，在常规工作之外，藏品的数量和质量是其核心竞争力的关键所在。唯其重要，所以困难。湖南美术馆同样遇到了在起步阶段普遍存在的挑战。首先，在藏品征集的起步阶段遇到了收藏经费相对匮乏的问题。经费的限制对我们的征集工作带来了不小的压力，使得我们在面对特别珍贵优秀的艺术作品时往往心有余而力不足。其次，部分本土艺术家和家属对美术馆收藏工作的理解存在不同的看法，这使得我们在与艺术家和家属的沟通过程中遇到了不少阻碍。然而这并没有挫伤我们的进取心，每一次与他们沟通，我们都抱着为艺术家做好服务、成为朋友的态度，真诚地与艺术家和家属交流，争取得到艺术家和家属的理解，鼓励无偿捐赠。再次，由于前期积累和收藏经验的不足，“家底”相对薄弱，这在一定程度上也限制了展览和学术交流的空间。然而，我们在实际工作中并未被这些难题困住。从馆领导到各部门员工，都展现出了坚定的决心和毅力，围绕针对性的收藏方向，经过多方努力，逐渐形成了几大特色收藏板块，即围绕20世纪湖南美术史的专题收藏、青年艺术家的前瞻性挖掘、湖南民间美术调研与创意性展示、当代艺术与水彩画体系收藏等。

“在地性”在今天已经成为讨论地方美术馆时必将提到的议题，湖南美术馆的收藏工作根据这条特色线索，围绕湖南近现代美术史的构建做了专门收藏。如2022年年底举办“湖湘百年美术之路（1899—1999）”，典藏部结合本次展览收藏了一批具有重要艺术价值及历史价值的美术精品，并启动对省内艺术家的持续性收藏。典藏部工作人员分组开展艺术家的拜访工作，走进艺术家的家中或工作室，拜访艺术家的亲友，建立良好的关系。截至目前，共有14位艺术家将自己的艺术精品无偿捐赠给美术馆永久收藏。值得一提的是：许多前辈艺术家对美术馆这一系列举措表示认同、赞许和支持，越来越多的艺术家意识到美术馆是艺术品最好的归宿，这也为加快构建具有湖湘特色的收藏体系做好了铺垫。围绕各类画种进行的专题征集也是我们的长期工作方向，如水彩画体系的收藏。从开馆之初举办的“祖国的笑容这样美：首届中国水彩风景画展”，共购藏了70多件全国著名水彩画家的作品。后续通过“盛世百花：殷保康百幅水彩画展”“一生师范——王正德的艺术与人生”“湖南著名美术家推介工程·黄铁山艺术展”，共接受艺术家和家属捐赠作品374件。从全国性的群展到本地艺术家个案研究，构成了湖南特色的水彩画收藏序列。做好培育性收藏也是收藏工作的一项重要内容，“青扶计划”“湖南高校毕业季”等展览，对青年艺术家的作品征集进行跟踪动态收藏，挖掘优秀青年艺术家作品。

在“新美术馆学”视阈下，美术馆作为一个偏重当代前沿文化呈现和对未来思想引领的空间，有着种种的可能性。因此在构建藏品序列的过程中，我们始终秉持着开放、包容与创新的理念，深知美术馆不仅是艺术品的展示之地，更是思想碰撞、学术交流与创新理念的文化发生场。因此，湖南美术馆致力于打破传统的惯性收藏思维，立足实际，注重前瞻性的规划；同时从几个方面进行了思考和实践。一是推动藏品活化。我们策划了馆藏主题展“以精品奉献人民——馆藏名家名作展”“喜迎二十大·讴歌新时代——湖南美术馆藏品展”，配合学术部实施了“楚韵湘魂·湖南美术馆藏湖南重大历史题材作品展”，承担了“湖南著名美术家推介工程”中的王憨山艺术展、颜家龙艺术展、钟增亚艺术展的展览策划与画册编辑工作。民间美术实际上是近现代美术史中一条隐藏的线索，如何依托“湖南民间美术系列展”做好民间美术的研究与创意性展示，以及征集到有代表性的美术作品，也是我们一直思考的问题。依托这个思路，我们策划了该系列的第一个展览——“‘年文化’的生活画卷——湖南滩头木版年画展”。在藏品征集的过程中，我们加强了与地方文化单位的合作联系，在抢救性征集民间美术等方面有了显著成效，该举措旨在不断提高藏品利用率。二是注重动态征集资料的梳理与研究。征集活动不仅仅是简单地收集物品，更是与艺术家、艺术家家属、艺术品收藏家等深入交流，获取珍贵的第一手资料的过程。这些资料涵盖艺术家手稿、抄本、书籍、个人用品、影像资料、口述回忆及数字化资料等。这些作为艺术家整个艺术生命生发的构成物，同样具有宝贵的历史研究价值，应建立专项日志，详细记录征集过程中的每一份资料，以支持未来的学术研究与展览策划，深化研究的广度与深度。三是拓宽征集视野。收藏工作关乎未来，不仅需要关注反映历史与艺术价值的实物藏品，还应积极征集知识产权、艺术创意方案和跨媒介艺术品，在多学科交融的今天，这也对美术馆的收藏与展示提出了更高的要求。四是公众参与对话意识下的藏品的活化与利用。公众不仅对美术馆的展览和公共活动有很高的参与度，对藏品的修复、藏品库房的管理、藏品的鉴赏也有着很强的好奇心。在这方面，典藏工作同样可以积极配合公共文化教育的相关工作进行美育知识普及和“文化再生产”的实验探索，从各个方面提高公众参与度与美术馆活动的可能性。目前，美术馆在线上开启了“二十四节气馆藏专题推送”，并将部分藏品先后用于日历、笔记本、冰箱贴、丝巾等文创产品的开发，进一步拓宽了公众了解、参与和欣赏藏品的渠道。

结语

如今，在5年工作的节点上，我们即将踏上新的起点，正在启动“湖南美术馆捐赠与收藏研究展览”品牌项目。以此为契机，通过反思与思考，更进一步加强美术馆在典藏工作上的自觉与自主意识。我们坚信，未来将更好地挖掘和展示反映湖湘文化精神的优秀作品，结合公众对当下艺术需求的转变，通过实践找到更多的新方法，为公众提供更加丰富多样的文化艺术体验。同时，也将通过举办各类交流活动，以开放的思维、多样性的办法、跨学科的视野、专业的态度、合作的精神，致力于提高美术馆的学术研究水平，使得湖南美术馆的典藏体系在建构实践中获得更多的新路径。

文艺评论作者简介