前不久，一部由安吉丽娜·朱莉（Angelina Jolie）主演，讲述玛丽亚·卡拉斯（Maria Callas）生命最后时段的影片《玛丽亚·卡拉斯》（Maria）在流媒体上线。
不是特别关注歌剧的人，应该不是很熟悉玛丽亚·卡拉斯，但在20世纪50年代，她曾是光芒最盛的国际歌唱巨星，是披头士和猫王都没成名时代的Superstar。
满怀期待地打开影片，满心失望地结束观看。这也是我个人今年看过最无聊、最味同嚼蜡的一部影片。
影片伴随着安吉丽娜·朱莉独角戏一样的情节设定，在反复出现的蒙太奇、闪回、跳切等影像手法中，简要概括了卡拉斯人生最后时段的生活，有自怨自艾，有歇斯底里，有怀念往昔，有对音乐和舞台的渴望与再次登台的畏惧，也有矫揉造作和对所谓爱情的辟谣或辩白。
通过影片，既没看到安吉丽娜·朱莉的演技发挥，反而是特别刻板、浮夸、机械地为演而演；也没看到玛丽亚·卡拉斯的人生浓缩。
换句话说，这是一部电影让两位在各自时代、各自领域都曾经大放异彩的女性变得黯淡无光的糟糕之作。
作为意大利“美声歌剧”复兴的代表人物，卡拉斯被认为是历史上最有影响力的女高音之一，男高音斯苔芳诺（Giuseppe di Stefano）曾说：“玛莉亚·卡拉斯是歌剧中的女王。
就是这样一位传奇女性，通过安吉丽娜·朱莉的演绎，像泄了气的皮球、霜打的茄子一样没有生存意志。一个在影片中说出“我没有生下孩子是因为我的身体不允许我孕育另一个自我，我的身体知道我是一只猛虎”的女性，却一直在影片中萎靡不振是过于割裂的。
退一万步讲，即便影片呈现的是卡拉斯最后生命时段的表面真相，但是这种肤浅的呈现也太过无聊和空洞了。
一方面，影片几乎没有情节，只有安吉丽娜·朱莉梦游似的表演、台词和歇斯底里。大量的篇幅都在反复呈现卡拉斯怨恨着自己的母亲，“指责着”曾经的负心情人奥纳西斯然后继续沉浸于一蹶不振的自怨自艾与渴望追捧的虚荣里。
另一方面，影片没有呈现出卡拉斯的精神世界和音乐灵魂，只有演员安吉丽娜·朱莉用昏睡、清醒、游走交错在一起的影像形成的混乱飘摇的躯壳。
影片唯一的亮点是否定了卡拉斯去世的原因。1977年，只有54岁的卡拉斯在巴黎去世后，舆论界广泛扩散的故事是卡拉斯因为情人的背叛与抛弃而心碎去世。这个所谓的情人就是希腊船王亚里士多德·奥纳西斯（Aristotle Onassis）。他把卡拉斯从她的丈夫手中抢走，之后又迎娶了美国肯尼迪总统的遗孀杰奎琳。
影片中，卡拉斯并不是被抛弃的角色，而是她主动拒绝了船王的求婚。因为她看穿了船王的本质：一个习惯不择手段搜集奇珍异宝的贪婪莽夫和控制狂，一个把她和其他知名女性看作值得被收藏的宝贝的掠夺者。
整体而言，《玛丽亚·卡拉斯》是一部极其糟糕的传记电影：主角没有塑造出强烈的爱恨可以让人共情，影片没有塑造出角色丰富的性格和内在和魅力，也没有编织出丰富细腻和跌宕起伏的故事情节，更没有充满艺术表现力和张力的影像画面。不推荐观看。
顺便提一下，在《我的天才女友》第四季饰演莱农的阿尔芭·罗尔瓦赫尔（Alba Rohrwacher）在影片中饰演卡拉斯的厨娘Bruna。
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