波提切利《春》
波提切利《维纳斯的诞生》
如果看展览需要配个讲解员。
那么看这部纪录片就可以解决你的所有问题——
它会详细为你讲解「波提切利，佛罗伦萨和美第奇家族」的故事。
桑德罗·波提切利（Sandro Botticelli，1445年3月1日—1510年5月17日）。
是15世纪末佛罗伦萨的著名画家，欧洲文艺复兴早期佛罗伦萨画派的最后一位画家，跟美第奇家族也有着千丝万缕的关系。
受尼德兰肖像画的影响，波提切利又是意大利肖像画的先驱者。著名代表作是《春》和《维纳斯的诞生》。
而且，他在人物肖像画中进行了特立独行的突破，特别是女性的直视。
「佛罗伦萨流芳百世，其余，皆不足道。」
当这句话最后出现在大银幕上的时候，你会感叹《波提切利，佛罗伦萨和美第奇家族》这部艺术纪录片的编导太会选。
虽然在历史上经历过兴盛与没落，但佛罗伦萨最终不朽。
而随之永存史册的，还有权倾一世的美第奇家族，煊赫一时的画家波提切利。正是他们成就了这座城市最辉煌的时代。
所以，这部豆瓣评分8.0，猫眼开分9.2，淘票票开分8.9的小众艺术纪录片到底好看在哪里？
01在无限放大的细节中感受波提切利的画技
放大，放大，放大……
你能想象一幅画在大银幕上能看到多少细节吗？
现代植物学家能够从《春》中辨认出超过170种植物。
历史学家能从《三博士朝圣》中辨认出美第奇家族的主要成员
《拥有老科西莫勋章的人的肖像》中勋章的光泽与立体感无与伦比……
在逛博物馆的时候，或许很多人都经历过想要触摸艺术品的强烈冲动。
雕塑，画作，栩栩如生的线条，莹润的光泽……《 拥有老科西莫勋章的人的肖像》便是如此。
当细节在银幕上无限放大的时候，我们意识到自己的目光完全被这幅肖像画中只占据一隅的徽章吸引了：
注视着我们的人和他的手是封存于画中的，而他手上的圆形勋章，镀着薄薄的金箔，仿佛从画作表面凸出来。
至于堪称波提切利作品中最繁复新巧的《春》中的细节，特别是植物的种类，很多相关领域的专家已经加以辨认，并对它们各自的象征意义奉上了相当详尽的解读。
这是一幅长3米，宽2米的巨幅木版画，仿佛上帝的花园；园子里浓绿的枝丫上结满了金色的橘子，女神芙罗拉（Flora）仿佛兜起一整个春天的衣裾，意欲洒向人间；草地如厚厚的花毯，上面缀满了鸢尾花、雏菊、紫罗兰、矢车菊、康乃馨等许许多多的小花。
02女性开始直视
作为意大利肖像画的先驱、文艺复兴时期最伟大的肖像画家之一，波提切利受尼德兰画派的潮流启发，也将他笔下的人物面向观众微微偏转四分之三。
并且，像我们在《拥有老科西莫勋章的人的肖像》中所看到的，坐像画中纳入了更多身体部分（我们看到了他手的姿态），从而给端坐者增加了更多的身体存在感。
不仅要向观众转，还要向观众看，波提切利更多的突破创新体现在片中提到的一幅《斯梅拉尔达·班迪内利女士的肖像》，由波提切利创作于1475年，现藏英国维多利亚与艾尔伯特博物馆（V&A）。
这是历史记载中第一幅女性模特直视观众的肖像（达芬奇的同样望向观众的《吉内薇拉·班琪》只是名气更大）。
传统观念认为，画中的女性形象不应直视观众，而应摆出一幅谦逊的姿态，目光低垂，因此画中女性也总是居于被观看的地位；但在波提切利开创性的正面肖像中，画中女性抬眼与观众平等对视，投来另一个世界的相望目光。
如今我们回望波提切利画中女性“看”的开创性意义，也很容易联想到伦洛佐时代的风貌，高扬的人文主义精神，成就了画中的惊鸿一瞥。
03画中观照的丰富历史
波提切利一生的跌宕起伏与美第奇家族的兴衰有着莫大的关系，他绘制了大量赞助人的委约作品，观者也仿佛能透过画作，亲眼见证活灵活现的人物和他所处的时代。
比如《宝座上的圣母子及圣人》（Sacra Conversazione），跪在圣母前的两位红衣年轻人正是洛伦佐和他的弟弟朱利亚诺，圣母身侧的两位圣人则是医师的护佑者，与美第奇家族祖上从医的寓意相合。
为美第奇家族彰显权力之目的，波提切利在宗教画《三博士朝圣》中寄寓了更鲜明的政治寓意。
波提切利以圣经中这一场景为主题，将美第奇家族的成员和其他佛罗伦萨名流——科西莫、皮耶罗、乔瓦尼和朱利亚诺等全部安排到画面中，见证耶稣圣诞。他们身穿来自亚洲和伊斯兰的带有异国情调的豪华纺织品，是财富、声望和地位的象征。在画面的最右侧，画家把自己也画了进去，带着亲历尊崇时刻的荣耀，倨傲地望向观众。
今天我们跟随考据派去一一辨认这些真实存在的人物，觉得十分有趣，同时也意识到传世画作中所折射的美第奇家族治下的佛罗伦萨的政治风貌——这又何尝不是一种很新的了解历史、游览名城的方式。
如今，这部《波提切利，佛罗伦萨和美第奇家族》正在全国各大影城上映。
虽然冷门排片不多，但还是希望大家相信专注洗眼600年的品质保障，值得力排万难坐到电影院里享受美妙的心灵马杀鸡。
另外，新现场微店也购入了一批上海东一美术馆2023年策划的“波提切利与文艺复兴”展览的图录，印制精美，有兴趣的观众可以搭配服用。
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