跨年档电影《小小的我》一开始的各版预告里，易烊千玺饰演的刘春和都只闻其声，不露正脸，和2024年春节档《热辣滚烫》瘦身后的贾玲一样，成了影片最大的“悬念”。直到终极预告中，他扭曲的五官与四肢才初露峥嵘。
易烊千玺扮演的是一名脑瘫患者（全称脑性瘫痪），婴儿出生前到出生后一个月内脑发育早期，由于多种原因导致的非进行性脑损伤综合征，一般智商正常，但行动和表达困难。脑瘫虽然不是绝症，有治愈的可能，但因为在人生起跑线上就掉了队，对于患者及家庭来说，都是不可承受之重，再加上那一眼就能识别的异样，在一般人眼里就是个怪胎，要是暴露在大庭广众之下，光是那些猎奇，厌恶，嘲弄，甚至只是同情的目光，就足以让患者社死和崩溃。
所以，在电影中扮演这样一个边缘角色，对演员本身既是莫大的挑战，同时也可说是难得的机遇。
那么，易烊千玺表现如何，成功诠释？还是，演砸了？
｜奠定新生代领军者的地位
虽然，在TFBOYS中，2000年出生的易烊千玺年纪最小，比1999年的王俊凯小一岁，也比王源晚生二十天，但之后在大银幕上呈现出来的气质，却最为成熟，甚至有些 “少年老成”。
易烊千玺在《小小的我》里的表演，不仅仅是抛下了“偶像包袱”，而是干脆彻底扮丑和“长残”。因为疾病的影响，他扮演的刘春和，整个身段是佝偻而扭曲的，双脚不能完全着地，双手更是使不上劲，如果可以调侃一句的话，那就是长年累月的摆出“鹰爪铁布衫”的起手式，同时身体和头部不时摆动和痉挛，视线无法集中，说话更是含糊与困难。如此状态，使得刘春和不管是在家中，还是街头，都会立马成为众人目光的焦点，回头率相信也不会低……
但他并不甘心只成为别人异样目光下的“可怜虫”，而是要有自己的表达，要写诗，要学打鼓，要考驾照，要在咖啡店勤工俭学，还要考上师范，走上讲台，以尽可能字正腔圆的发音与多年寒窗苦读下的学识，讲解清代袁枚的诗句“苔花如米小，也学牡丹开”，成为培养下一代成才的灵魂工程师。
同时，刘春和还反复强调自己“是个正常的二十岁成年男性”，既不想成为家中的妈宝男，处处受着“习惯成自然”的约束与限制，就算脚步再趔趄，口齿再含糊，也要走出属于自己的路，争取本应有的话语权，还有各种正常需要，包括男女情欲方面。
这样的人设，对于演员而言，可发挥之处颇多，但其实也有容易演砸的风险。因为，对于残疾人角色，很多演员要么用力过猛，要么极不自然，无法说服观众进入人物内心。但从《小小的我》成片来看，易烊千玺抓住了这个机会——既克制，又颇具感染力。
所以，可以说，在《小小的我》中，易烊千玺的表现，和同龄演员（甚或要比他年龄大一代的）相比，已然独领风骚，甚至鹤立鸡群，奠定了他在新生代演员群体领军者的绝对地位。能有如此成绩，是对表演这门手艺的尊敬，也在于选片的眼光，以及对未来职业生涯的规划。
当然，要想真正成为常青的“表演艺术家”，或者至少是无可质疑的演技派，应该还需要更多的考验与历练，而不只是一时的光辉以及同行衬托。
不过，与国内的年轻艺人们比较，胜之不武，只要用点心，应该都可以比得过。我们把视线，拉到国外。
好莱坞老牌戏骨演绎类似《小小的我》角色的也有不少，比如《我的左脚》中的丹尼尔·戴·刘易斯，《永不放弃》里的威廉·H·梅西，都取材于真人真事，前者的病情更为严重，全身只有左脚可以活动，但还是凭借常人难以想象的毅力，成为了画家和诗人，而后者虽然能够勉强自由活动，却也仰赖打了折扣的语言和行动能力，还有幽默感，成为当地著名的上门推销员。
跟这些老戏骨的表演，易烊千玺又当如何？演技上，当然没法相提并论，肉眼可见有不小的精进空间。特别是凭借《我的左脚》首次获得奥斯卡影帝的丹尼尔·戴·刘易斯，毕竟，刘易斯的角色在片中只专注于绘画，甚至可以说他就是靠唯一能动的左脚在表演。
事实上，这像是一种隐喻——刘易斯从舞台剧开始自己的职业生涯，到三夺奥斯卡影帝，再到2017年宣布息影，一辈子只干了一件事，就是演戏。好莱坞虽然有很多问题，但他们有一点极好——尊重专业，类似刘易斯这样一生只专注演员身份的比比皆是。
反观易烊千玺，他在《小小的我》饰演的角色，被安排了太多要去实现的“小目标”，要处理的人际情感关系也太过繁琐，精力由此过于分散——就仿佛现实里的易烊千玺，不仅是演员，还有歌手身份，演出繁多，商业活动数不胜数，类似考编事件的喧嚣传闻也时而有之，怎么能专注呢？
故而，如果易烊千玺想在演戏这件事上，更上一层楼，那么，必然得做取舍。但，主要看他是想成为“伟大的演员”，还是做一个“赚钱多的明星”？
｜从偶像到实力派嬗变
2019年，易烊千玺首次担纲主演电影，搭档周冬雨，在曾国祥执导的《少年的你》中扮演社会青年小北。这种在街头混日子，讨生活的角色，之前港片中屡见不鲜，但在内地的青春电影里却有点稀缺。易烊千玺适时地填补了这一空白。
相较在《少年的你》剃寸头的周冬雨，易烊千玺在片中的造型谈不上有多么惊艳，但当大多数同龄角色还需要在电影故事里用尽“洪荒之力”，来挣脱父母的约束管教，甚至是欺骗，同时还得在高考赛场上殚精竭虑，做无数道选择题的时候，小北这一角色却早就在“罪与罚”的边缘游走，为了爱情连自由都可抛弃，其成熟，达到暗黑的程度。可能也只有东野圭吾小说里的一些经典角色，才可相提并论。
接下来，易烊千玺在银幕上的表演，一发而不可收拾。在2020年的跨年档电影《送你一朵小红花》中，他演的是肿瘤男孩韦一航，因为过早迎来死亡打击，生命在倒数计时，于是自暴自弃，怨天尤人，在别人拒绝自己之前，先拒绝了这个世界……幸亏在刘浩存扮演的马小远，一个同样面临人生休止符的患癌女孩开导与呵护下，方才打开了自己内心的封印。
之后，易烊千玺不管是在主旋律电影《长津湖》、励志片《奇迹·笨小孩》，还是春节档古装喜剧《满江红》等片中，都不乏超越自己年龄，以及偶像气质的成熟表演。得益于这些角色，虽然乍看起来初出茅庐，但在战争洗礼、社会竞争，以及历史政治的不断考验和推波助澜中，必须迅速成长，褪去青涩，脱胎换骨。
而反观另外两位TFBOYS，队长王俊凯不管是在电影《749局》《刺猬》，还是《万里归途》《1921》，甚至在《断·桥》《解忧杂货店》中的表现，要么是青涩有余，一副与世无争的乖乖孩模样，要么就是迅猛发育，个头渐长后，类似于后几部《哈利·波特》中丹尼尔·雷德克里夫那种小大人式的错位感。
尽管哈利波特系列电影的风格后来也是越发暗黑，却很少有人夸奖丹尼尔的演技和他的长相一样日臻成熟。于是，为了摆脱这一经典角色的束缚，丹尼尔不得不挑战各种大胆出位的角色，比如主演《神奇犄角》《瑞士军刀男》等片……
而王俊凯也意识到了这点，接拍《刺猬》似乎就是一种校正，但成效不彰，其中一段被粉丝大加赞扬的爆发戏颇为刻意。至于王源，在电影方面的表现相对逊色一些，尽管也在《地久天长》《1921》《爵迹》等片中露脸，还主演了最近上映的青春主旋律电影《孤星计划》，但似乎还没找到自己在大银幕上真正的定位，以及发力的方向。
其实TF这样的男子组合，在银幕上的不同表现早有先例。比如小虎队和F4，最容易在表演上出彩的都是比较有男子气概的——像是吴奇隆和言承旭，前者曾被徐克相中，跟杨采妮联袂主演电影《梁祝》和《花月佳期》，而后者在电影《魔幻厨房》《花漾》，以及台剧版《白色巨塔》等代表作中也有不俗的表现。
而除了特有成熟男人味的之外，这样的组合中也总少不了乖乖暖男型的队友，就算因为形象限制，出演的角色类型相对单一，但假以时日，也不难找到自己事业的重心。比如苏有朋不但主演琼瑶剧，还转型当上了电影导演，执导《左耳》及内地电影版《嫌疑人X的献身》等片；而F4中的“仔仔”周渝民，后来也在台剧《痞子英雄》，贺岁电影《新天生一对》等作品中转变戏路，挑战油嘴滑舌及落魄熟男的角色定位，获得不俗反响。
反正要么是特别成熟，或者非常幼齿，接下来在影视表演中容易如鱼得水，或者是有转变的空间，而组合中夹在这两种气质之间的成员，相对来说发挥空间有限，戏路也容易越走越窄！
｜《小小的我》中的女性视角
回到《小小的我》这部电影。
虽然，片子里易烊千玺是男一号，但这部电影却很难说是一部大男主电影，因为它的主要创作班底是女性为主。比如制片人尹露和编剧游晓颖，之前合作过《我的姐姐》《祝你幸福！》。她们都擅长从女性视角出发，切中当下社会热点议题。
但真正掌控影片整体风格与走向的，还是导演杨荔纳，毕竟《小小的我》中有她很明显的前作风格，特别是自编自导的“女性三部曲”。
首当其冲，观看《小小的我》，很容易想起《春梦》中的性幻想元素。
杨荔纳2013年执导的《春梦》，虽然入围了鹿特丹等国际电影节，但并没在内地上映。片如其名，颇多呈现性幻想，展露了女性导演在镜头画面以及故事主题上，一旦挣脱了束缚，便会呈现出超乎寻常的大胆。
而“春梦”这一主题，在《小小的我》中也所占篇幅不小，甚至不乏争议的。一方面它当然和国外那些同题材电影类似，表现出一种难得的人文关怀，这种任何人类的正常需要，本不该有什么忌讳之处。但另一方面，《小》中刘春和性幻想的对象，并非同类电影中通常所见的女医生、义工，而只是个在公园偶遇的邻家女孩，就算她如人物小传中所言是个学社会学的，在影片中也没有强调她把刘春和当成研究对象的戏份。所以两人的关系有点不中不西，左右不靠，更像是她一开始和朋友打赌，自己能否在最短时间里，让这个看起来大打折扣的男孩爱上自己？
其次，《小小的我》投射了《春潮》中的母女关系。
2020年，杨荔纳执导的《春潮》（由郝蕾与金燕玲主演），仅在网络播映。电影讲述了住同一屋檐下的三代人都是女性，却并不相亲相爱，而是相爱相杀，为了一些鸡毛蒜皮以及陈年旧账，不断相互折磨和彼此伤害着……片中的男性角色几乎都是淡化，或者缺席的，而郝蕾扮演的女儿，虽然在报社里是个敢说敢写的新闻记者，但处理起自己的家务事来，也和清官一样难断。
而在《小小》中，除了易烊千玺扮演的比林黛玉还要孱弱的“贾宝玉”外，身边围绕着的也几乎都是女性，除了蒋勤勤饰演的老妈之外，还有林晓杰扮演的外婆，和以她为核心，也是女性为主的老年合唱团。只不过虽然这两代女性还在互相伤害着，但“善恶”或者说红白脸却是互换了，林晓杰比起金燕玲所演的外婆来，要开通和慈祥许多，成为刘春和最大甚至是唯一的情感支柱。
最后，是承袭了《妈妈！》中的疾病。
《妈妈！》是杨荔纳第一部在国内院线公映的电影，又名《春歌》，由吴彦姝和奚美娟领衔主演（奚还凭借此片二获金鸡影后），文淇友情客串。虽然不再是三代女性同堂，却也只有一对母女俩在家，还都上了年纪，老妈85高龄，女儿六十有五，虽然都受过高等教育，但在母女关系内耗上，看来和《春潮》中的祖孙三代，也是“同道中人”。更要命的是，老妈记性还好，女儿却得了老年痴呆症，于是只能又像回到了过去，老妈再老，也还得像照顾孩子一样，呵护越来越忘事的女儿……
虽然一个是痴呆，另一个是脑瘫，但两片的相通之处还是一目了然的。《妈妈！》里，文淇客串出演的红发女孩，和《小小》中周雨彤扮演的雅雅，也像是一个模子里出来的，都召之即来挥之即去，一不小心就能进入主人公的家中，甚至心里，但一转眼又会突然退出“历史舞台”，消失得无影无踪。
即便之前类似《小小的我》题材的电影，都没有鲜明的性别特色，而脑瘫这一疾病，也没有男女之分，但因为编导之前习惯于从自身性别出发，擅长塑造不同代际关系的女性角色共处一室，“相爱相杀”的虐心戏码，于是顺带着使这部《小小的我》也多少延续了这样的创作惯性。
因而，在这样的影片基调下，易烊千玺的表演更具挑战性。尽管在我们看来，他演得还不错，但能否打动大多数观众，就见仁见智了。
撰稿 | 李翼
策划 | 文娱春秋编辑部
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