在年末的国产剧市场中，古偶剧《国色芳华》以其强大的演员阵容和首播的高热度迅速闯入观众视野，伴随而来的却是口碑的不尽人意。这部剧的问题不仅仅是其自身的创作短板，更折射出当下古偶剧领域所面临的困境与挑战，值得深入剖析。
从剧情来看，《国色芳华》陷入了严重的俗套泥潭。女主何惟芳身为商贾之女，其救母嫁人后的经历与众多传统古偶剧中的女主如出一辙。在刘家，她遭受着公婆的贪婪剥削，救命药被换成赝品，丫鬟也惨遭迫害，丈夫的冷漠嘲讽更是让她的生活雪上加霜。
这种毫无新意的女主困境设定，使观众在观看之初便缺乏新鲜感。在经典古偶复仇剧里，女主遭遇家族迫害等情节后，会有新颖的逆袭路径和情感处理方式，《国色芳华》在此却毫无创新。
剧中的感情线更是混乱不堪。男女主在庙中的相识情节，充满了强行制造浪漫的生硬感，宛如工业糖精般突兀。四角恋的设计更是让剧情逻辑支离破碎。门第之见，刘畅与县主李幼贞劳燕分飞，两人各自婚嫁。
可他们之间仍有千丝万缕的联系，刘畅不仅对初恋念念不忘，还在女主身边徘徊。蒋长扬，也在一旁默默地对女主产生了爱意尤其是县主李幼贞，在丈夫丧期未过便在大庭广众之下与刘畅拉扯，毫无县主应有的矜持与风范，其行为的不合理性严重破坏了剧情的可信度。
在人设方面，何惟芳前期的 “受气包” 形象与后续的逆袭、经商等情节衔接不畅。一个长期处于压抑环境下的女子，在没有足够情节铺垫的情况下迅速转变为干练的女商人，显得十分突兀。蒋长扬花鸟使的职位设定在剧情中也极为尴尬，除了凸显其外表帅气吸引女眷目光外。
主线故事的发展几乎毫无关联，仿佛是一个游离于核心剧情之外的角色。反派角色的塑造同样失败，像刘畅母亲身为官眷，本应有着雍容华贵的气质和深沉的心机，但在剧中却表现得眼神飘忽、畏畏缩缩，将心机直白地写在脸上，与其他成功古偶剧中形象丰满、手段高明的反派相比，差距甚远。
回顾古偶剧的发展历程，早期的一些作品凭借简单的爱情故事和鲜明的人物形象赢得观众喜爱。但随着市场的不断发展，观众对古偶剧的要求日益提高，不再满足于千篇一律的剧情和脸谱化的人物。成功的古偶剧如《琅琊榜》，在剧情上巧妙融合了权谋与情感，人物形象饱满立体，造型也贴合角色与时代背景，为古偶剧的发展树立了新的标杆。
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