披帛，乃是古代女子披于肩背且缠绕双臂的长条状帛巾。
披帛属于中国古代女性服饰的范畴。早在隋代的壁画里，披帛就已现身，到了唐代，它开始广泛流行起来。这种披帛是用绘有银花或者金银粉花的薄纱罗制作而成的。其制作方式为，一端先固定在半臂的胸带之上，而后披搭在肩头，并且在手臂间旋绕开来。进入晚唐之后，妇女身上所披的帛巾便被统称为“披帛”，五代的文献对它也有相关的记载。
大唐的女子身姿婀娜，站立之时，披帛自然垂落，恰似静谧的潭水，安宁而沉稳;走动之际，披帛飘逸舒展，仿若风中轻舞的杨柳，灵动而美妙。动与静之间，披帛将女子的身形衬托得更为曼妙。这一附加的服饰，并非有着实际的用途，仅仅是为了塑造出一种生动、活泼且婀娜多姿的外在形象。但它不像魏晋时期那种虚幻的美感，让人可望而不可即。高耸的发髻、飘逸的披帛、精致的半臂和袒领服，难得地将线条感与人体美融合在一起。这种风格的形成并非依赖于传统的伦理规范，也不是出于公众社会对女性的戒备心理，而是在一些偶然因素的促成下，女性们短暂地释放了自身的审美想象力才产生的。披帛这种“时装”，从当时流行的西域舞伎的舞衣中获取了灵感。唐代女子将舞台服装的元素融入日常穿着，使日常服饰也能拥有表演服装般的艺术感。在后世的京戏《天女散花》里，梅兰芳手中舞动的长长飘带，无疑也是对披帛的一种具有象征意义的极致演绎。
唐代妇女为了让自身的着装更具艺术韵味，外出的时候会在肩膀和手臂上披上“帔子”，这样做既能遮风又能暖背。在室内或者宫廷花园之中，则会披上比帔子更长的带子，也就是“披帛”。披帛绕肩拖地，宛如仙女自天而降。宋代时，女子的“披帛”愈发盛行，从皇家贵妇所披的“霞披”到平民女子的“直披”，种类繁杂。随着时光的流转，这些服饰逐渐在历史的长河中消逝。不过，类似“帔子”的长方形围巾，因其具有实用功能，至今依然在现代社会流行。而“披帛”呢，人们如今只能偶尔从敦煌飞天的壁画、出土的陶俑、影视歌舞中的古典剧目或者汉族的传统婚礼上领略其风采，去欣赏它那如长虹绚霞般飘逸、浪漫、飞扬的独特神韵。
从出土或者传世的形象资料能够看出，唐代妇女所披的帛巾大体上存在两种形制。一种布幅相对较宽，不过长度较短，使用的时候披在肩上，模样如同披风一般。像陕西乾县永泰公主墓以及山西太原金胜村墓壁画中所绘制的披帛就属于这种类型。另一种帛巾布幅比前一种略窄，然而长度有所增加，妇女平日里披着它的时候，大多会将它缠绕在双臂上，行走之时，身后就像拖着两条飘带似的。周昉的《簪花仕女图》、《执扇仕女图》以及张萱的《捣练图》所绘制的披帛都属于这种类型。五代妇女的披帛也是这样的样式，比如顾闵中的《韩熙载宴夜图》、周文矩的《官中图》所绘制的披帛便是如此。
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